中外美术史辅导课程ppt课件.ppt

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1、辅导课程三1第二章夏、商、周时代的青铜器艺术一中国青铜器的特征及其发展分期二青铜器造型与纹饰三青铜器的设计意匠2中国青铜器的特征及其发展分期青铜器艺术是夏、商、周时期文化艺术的主要代表。青铜器所体现出的审美趋向，代表着各时期社会的审美风尚，并且影响着各艺术门类的发展。甘肃马家窑文化遗址发现的青铜小刀，距今约五千年，是已知最早的青铜制品。3青铜器的特征：用句简单的话说，有鲜明的民族特征，具有明确的意识形态意义。4问鼎的故事东周定王元年（公元前606年）楚庄王发兵攻伐陆浑之戎，途中陈兵于东周边境，派人到朝廷，询问周王室所保存的九鼎之轻重大小。这“问鼎”的行动，明显的是意在夺取东周政权。当时

2、周王派去慰劳楚师的王孙满作了如下回答：“在德，不在鼎！昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。故民入月f泽山林，不逢不若，魑魅魍魉能逢之，用能协于上下，以承天休。桀有昏德，鼎迁于商，载祀六百。商封暴虐，鼎迁于周。德之休明虽小，重也；其奸回昏乱，虽大，轻也，天柞明德，有所底止。成王定鼎于郏鄏，卜世三十，卜年七百，天所命也。周德虽衰，天命未改，鼎之轻重，未可问也。”5以鼎、簋(gui)等为代表的炊食器，以爵、觚(gu)、尊等为代表的酒器，水器中的壶、鉴等，乐器中的饶、钟等，兵器中的钺(yue)等，组成庞大的青铜器造型系列。通过造型设计和装饰意匠，表现为一种精

3、神性的视觉效果，以此体现制作者的意图。它们被用于祭祀和礼仪活动场合，作为沟通人世与神鬼祖先世界的媒介，古代青铜器正是以此体现其在文化史上的价值和美术史的意义。6商代司母辛方鼎7中国青铜器艺术的发展分期：1酝酿期：夏代以前，从开始利用自然铜，到冶炼出青铜，直至铸造出青铜容器，其间约经历了两三千年时间。2成熟期：河南偃师二里头文化相当于夏文化至商代初期。青铜器制造还处于雏形阶段；商代中后期到西周前期，也是中国青铜器艺术发展里程中的第一个高峰时期；（广汉三星堆）西周风格成熟期，从西周中期开始，青铜器的性质和艺术表现出现了深刻的变化，在周代礼乐制度和等级观念支配下的青铜器制造，逐渐增强了现实的

4、、理智化的色彩，商代艺术那种森严、神秘、恐怖的气氛日益淡化直至消失。8东周风格盛期，春秋中后期到战国时期是中国青铜器艺术发展的第二个高峰时期青铜器制作目的的改变导致了审美趋向的变化，进而追求品类多，体量大，制造技艺精巧、繁缛。东周时代的青铜艺术与其他门类艺术品的整个审美风尚是追求豪华感、富贵气。有些作品装饰过度流于纤巧。9西周淳化大鼎10春秋鹤立方壶11三星堆青铜（与商大致同时期）12三星堆青铜（与商大致同时期）13二青铜器造型与纹饰青铜器造型系列中，最重要的是炊食器和酒器。由于鼎被看做奴隶主贵族政治权力和神权的化身，使炊食器在青铜器中居于显赫的位置。炊食器的造型系列主要有：炊食器：鼎

5、、鬲、甗(yan)盛食器：簋、盨(xu)、簠(fu)、敦、豆14青铜酒器的造型系列主要有：饮酒器：觚、爵、觯(zhi)、角温酒器：斝(jia)盛酒器：尊、罍(lei)、瓿(bu)、壶、盉(he)、鸟兽尊、兕觥(sigong)、方彝等15西周鬲16西周罍17商方彝18商器乐大铙(nao)19青铜纹饰的主要类型:1饕餮·龙·凤鸟；2窃纹曲、波纹、蛟龙纹；3蟠虺（hui）纹、羽纹、变形云纹；20由鸟纹演变的窃曲纹21波纹和蛟龙纹22鸟纹23三青铜器的设计意匠在这一部分中，我们主要看一些精美绝伦的青铜器，从中体会到艺术的曼妙、优美如何在坚硬、冰冷的青铜器上体现出来。也可以看到一些传统的工艺美术

6、装饰技艺。24战国错金银云纹、莲瓣纹鼎25商四羊方尊云纹鳞纹26四羊方尊造型雄奇、瑰丽，形体巨大，纹饰精细，色泽黝黑，铜质精纯。其设计的着力处在尊的肩部和腹部的四龙与四羊。羊装饰在尊腹四隅，立体的羊头突出于器表，翻卷的羊角和美丽的扉棱使尊的影像活泼多姿。羊的表现既注重写实，又富于装饰性，身上的云纹、鳞纹与羊躯体的结合很妥帖，肩、腹部装饰高冠的鸟纹，又增添了许多神秘的气息。设计者注意到多角度的观赏效果，很巧妙地解决了羊身与腿部的关系，每只羊各铸出两蹄。27从尊的转角处看，每只羊都露出前蹄，仿佛从尊的内部向四方走去。而从四面看，相背的两只羊，腹部相连，又造成一种错觉，仿佛每只羊都是有前后蹄

7、的，从而避免了残缺的感觉。28商龙虎尊29这也是特级国宝，是非常完美的圆尊造型，它与四羊方尊在总体造型的审美效果上有所不同：四羊方尊周身布满严谨细密的纹饰，气度沉雄、华贵；龙虎尊更注重从朴素与繁丽的对比中突出装饰主题，空白的分布有张有弛，节奏分明，审美效果更雍容、和谐。龙虎尊的颈部是光洁的大面，下端有三道弦纹，肩与腹、腹与足的转折处都留出一道很宽的空白，有如音乐的休止符，并使得三个部分的装饰区别鲜明，更具独立性。30战国曾候尊盘31曾侯尊盘是由