探究西方风景画的历史节奏.doc

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1、探究西方风景画的历史节奏关于油画风景创作在近年来的研究有很多，例如，地域、技法、心理情绪、美学等等，这是现代绘画在分类过程中的融合，也是油画风景创作的一个前进方向。纵观风景绘画的历史，并用发展的眼光看待油画风景创作，促使了一些画家停下向前飞奔脚步，去反思和展望，在历史的海洋中追逐思想的火花。尽管一切艺术品都有它独具的包容性，风景画也不例外，它所表现的客观物象外貌特质有别于人物画，历史画，风俗画等题材绘画，但它的独特之处也在于即使是同一处风景，呈现在不同的观者面前，由于观者的主观原因，产生不同的感受，风景画的魅力在于此。既有用非写实的手法来描绘景物，也有较细腻的笔触來表现自然，既有用观念和文本

2、來书写景物特征，也有大幅的夸张与变形展示所见。典雅与和谐，荒诞与抽象，画家的喜怒哀斥，皆能影响油画风景艺术的创作。文艺复兴时期西方风景画从文艺复兴时期开始，欧洲的风景画开始出现，从乔托，马萨乔的自然风光出现在人物画的背景里，人们开始关注风景画艺术，意大利的的雕塑家洛伦佐?q基伯尔蒂（L.Chihbert,1378年一1445年）在论文《评述》（Commenhat）中写道“大自然毫不吝啬地向人类奉献了一切，乔托扎根在大自然的沃土中”。在到乔尔乔涅（GiorgionedaCastefranco1476-1510）的《暴风雨》中，风景画已然成为当时评论家所讨论并认可。田园式风景画使在文艺复兴时期的

3、人们在关注人本身的同时也开始关注身边的自然风景，并进行探索。西班牙样式主义画家埃尔?q格列柯(E1Greco,1541—1614年)通过画出《托莱多的风景》这样的独立风景，使西方油画风景不再去承担人量的宗教，历史，神话故事，来展示出和画家本身的个性特征，虽然他没有影响到之后的西班牙绘画，直至19世纪在现代绘画中发现了他的影子。的确，油画风景无需承载太多的内容含义，在欧洲绘画评论中，画面的文本意义始终是被人所按弃的，而现代社会常常会有人在画展过程中进行种种追问，而画家在画的过程并没有进行•思考太多的文木含义，风景画木身并不需要表达。十七世纪的西方古典主义风景画经历了文艺复兴时期，风景画并没有停

4、下的他的脚步，而以更快的速度继续前进，正如每个画家的创作阶段，不停地向前探索，这是社会进步的标志，17世纪的欧洲见证了古典主义风景画的兴盛，而它的美学思想来自于古典的田园诗，阿卡迪亚和伊何园成为了当时风景画的主要描写的主题。广泛出现在不同风格的作品当中。这种贵族气质，雅致Z风成为人们所崇尚的风格，尼伯尔?q卡拉奇(AnniballeCarracci,1560-1609)和克劳德?q洛兰(ClauderLorrain)是推动了理想主义风景画的发展。将山水树木等自然要素组成组合成完美的整体，实现了纯粹的而又富有诗意的绘画构思。这种古典色彩浓郁的乡村风光也成为克劳徳一生所追寻的绘画主题。在现实的油

5、画风景创作中，往往追寻着风景的本身，尽管现实中的风景不是尽善尽美，但是大自然本身具有达到完美的内驱力，这种内驱力使人们在思想上与它产生共鸣，也就是外在世界与内心世界的统一，这使得古典主义风景画产生了永久的生命力。值得对其继续探索。克劳德?q洛兰笔下的古典主义风景是根据他的想象刻意建构出来的理想中的风景，完美的空间秩序将人们带入了祥和的景致中，使人感觉到远离烦恼的理想化的世界存在，并愿置于其中，如《田园风景和吹笛子的牧羊人》。十八世纪英国如画风景画18世纪的“罗可可”艺术风靡欧洲，与此同时的英国则发展成欧洲风景画创作的中心，对于充满节口宴乐色彩的“罗可可”艺术英国人丝毫不感兴趣，对于那些能寄托

6、情感，慰藉心灵的山水田园则流连忘返。画家托马斯?q庚斯博罗(ThomasGainsborough,1727-1788),贴近自然用带有极度的敏感性并把所观察的风景与荷兰式风景结合起来，创作出英国式的荷兰风景画。除了荷兰风景画的影响，巴洛克艺术，法国学院派艺术，意大利古典主义都曾影响他的油画风景。然而在18世纪50年代，他的绘画发生了积极的变化，偏离了早期的荷兰式风景，主观而乂理想化的色彩，又放弃了对细节的描写，概括的处理风景要素，点睛人物也变得笼统而模糊。同样在之后的创作中也采用了虚构的风景，这使得表达风景更加自如。在风景创作过程中，处理风景要素时要仔细思虑，形式与内容的统一和谐,笔法的运用

7、恰当，适时的运用主观色彩方式來表达。如他在《村舍边的风景》画中的树叶就是用很概括的笔触描绘，树枝枝杈处理的随意而有诗意。构图也不同于古典主义，蜿蜒而又断断续续的小路延伸到远方而又模糊一片。最值得注意的是没有人物置于其中，而是用羊来点缀，经过以上有意识的安排，画面成为了画家表达情感的思想的的状态。的确在西方风景绘画的这一领域当中，画家们更重视表达日益深沉的情感，超越这大口然的所固定的物质世界，这也是我们在创作油