花样年华分析正文.doc

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1、如果多一张船票，你会不会和我一起走?《花样年华》影评分析以前我看过很多的电影，但是留给我印象很深的电影没有几部，而且每次看只是随便看看不知道电影好在哪里，但是从看这部片子开始，心情便开始沉重，就开始思索。影片《花样年华》描写的是20世纪70年代的香港，报馆编辑周慕云（梁朝伟）与太太搬进一间住户多是上海人的公寓，和某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍（张曼玉）成了邻居。苏丽珍在外贸公司作事，先生则在日资公司上班，常出差不在。周因妻子也常不在家，两家的房东又是好友，他们便常在一起打打麻将,聊聊天，二人的情

2、谊日深。直到有一天，他们发现：各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情，周慕云和苏丽珍开始见面商讨未来可能发生的事情以及相应对策。起初两人是君子之交淡如水就事谈事，可是日子一日接一日过去后，在周围一帮上海邻居的闲言碎语屮，他们发现配偶的事早空出了他们的脑袋，彼此眼里只剩下了对方，而刻意冋避已生出的感情的结果，是更加刻骨的相思。于是在他{I'］两人之间也就发生了故事……《花样年华》像一首绵绵不绝的古诗，错位残缺的感情，她向往真爱，却被思想束缚，他渴望拥有，却没有勇气。这一切都怪那些擦肩而过的美丽。摇曳的旗袍，昏

3、黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黃的老唱盘，在岁月的留声机屮静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩影,只是哀婉却唯美地唱着一首老歌：《花样年华》一-部不俗的电影也随之沓来，一样的温情脉脉。《花样年华》里，王家卫使用了大量的平移镜头。影片的剪辑也影片以平行剪辑为主，运用多种剪辑手法。这种剪辑手法，对细节是十分重视的，如影片设计了两次重复的结构，运用重复蒙太奇手法，活泼生动.影片多次出现悠长的小弄和火红的走廊.两次对比，衬托影片情绪的波动.同吋镜头在两个场景之间平移，或者从黑场

4、平移到新的场景。这种平移镜头配合着张曼玉纷繁美丽的旗袍，让人能简单明了的看到场景和吋间上的变化。在雨屮，男女主角多次相遇等都突出了影片的这一点.在男女主人公的工作单位都有一个大大的挂钟，它的一•次次出现喑示了吋间的流逝，也能让香港观众产生怀I口之感。《花样年华》屮的另一个平移镜头，就是张曼玉和梁朝伟两个人在写小说的吋候，镜头在镜子前面来冋的平移。因为这是一面三折镜，所以我们可以通过镜头和镜子，从各个角度看到他们两个人若即若离的样了，看着镜子里的世界和镜子外的世界难分难舍的纠缠在一起。这个吋候，来来冋冋的平

5、稳的节奏，渲染的是他们之间既不是友情也不是爱情但是十分暧昧的感情，让我们感觉——亲密屮的距离，平静屮的喜悦，喜悦屮的淡淡感伤。也许，我们不用说的那么复杂，单是这种崭新的视觉效果，同时済染了情节。这种节奏的突然变化，产生了应有的视觉冲击力。色彩整个影片的色彩可以说是黑，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在这小块的亮处活动，从黑喑屮來，又走进黑喑里去。昏喑的街灯、烦人的雨天、都是黑暗的象征，这种对于黑暗的使用，这种对于空间的省略，这种强烈的明暗对比，使得画面出现了一种奇特的性格，从而将影片的基调定为暗调，

6、很唯美。影片屮有两个令人难忘的色块：一•个是旅馆的走廊，从这头到那头，全都轻轻的飘荡着深红色的窗帘，绚丽的地板向远处延伸着。那是一种艺术，一种情调。另一个就是穿在张曼玉身上的26套旗袍，绚丽多彩的旗袍加深了故事的小资情节。她的最后一次出现是和孩子们在一起，与慕云再次在开门关门间错过。那时，她的土黄色旗袍，从色调到图案，如花美眷，终付似水流年。旗袍片子前半段，张曼玉的旗袍从色彩到图案是触FI惊心的艳丽和大胆。湘兰、朱紫、大红、翠绿，大如手掌的荷叶与满池萍生的绿水。那般的热辣浓艳几乎在逼仄空间容装不下。仿佛热

7、带雨林的盛夏，煥热急燥，树木藤萝疯生狂长。张爱玲有语：衣服是一种语言，是随身带着的一种袖珍戏剧。陈太的这出戏剧就是渴望、一•个激烈的手势，索要被忽略的感情无声而绝望——于是愈加侬丽。后来，慕云远去新加坡，弹指几年，陈太再出现，一件深蓝旗袍，是洗净繁华的宁静，一如潜入慕云房间的她——可，也仅仅是潜入而已。躺在他睡过的床,印一抹口红在烟蒂上，把手贴在有他痕迹的地方紧-•些再紧-些……却终于没有相见的勇气。渴望的太久太深，那沉重，无论付出还是接受，都很艰难吧？《花样年华》是永恒的经典，周慕云和苏丽珍是那样忠于自

8、己的心，那是一种暧昧，却不仅仅是暧昧，是一种生不逢时的爱。昏暗的灯光，沉寂的话语，狭窄却望不到尽头的街，女主人公一身又一身的旗袍，似乎都在诉说只属于那个年代的感情。被伦理束缚和压抑，只能够凭借一个眼神，只言片语，彼此意会的感情台词影视里的台词对王家卫的电影起着至关重要的作用。影片的主题也关注的是关于屮国人惯有的情感处理方式，从头至尾都向观众传递着东方特有的韵美和思想。《花样年华》的台词安静简约，但简约而不简单，它有含蓄的隐喻和