音乐曲式分析课件PPT.ppt

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1、一段曲式乐段结构与一段曲式：乐段作为较大作品中的一个组成部分时，称为“乐段”结构。而用于乐段写成独立作品（或曲目中的一个乐章）时，称为“一段曲式”一段曲式一段曲式必须有完整的乐思与完整平衡的结构和声上必须从本调开始，转调只能在乐段内部进行，最后必须在本调上完全终止。结构上（除舞曲与民歌常用方正型以外）器乐曲常用展开方法将曲式扩大，以致出现高潮；方正型歌曲与舞曲的乐段常用反复的办法，充分陈述常用重复型的结构第一句呈示，第二句重复展开，结束。一段曲式肖邦《前奏曲》OP.28NO.1C大调，即兴练习曲小品。全曲由开始的动机连续重复构成。上下两句：上句第6小节的重属和弦进行到第7，

2、8小节的属七和弦构成半终止；9-12小节完全重复1-4小节，构成下句的开始。所以这是由8+26小节构成的重复型一段曲式。一段曲式实例分析二：肖邦《前奏曲》no.4（1）全曲由两句构成：12+13小节，基本大体平衡。上句旋律围绕属音徘徊半音下行到#f,12小节半终止后，用连句引出下句。下句开始重复，高潮持续2个小节，全曲旋律到临结束的21小节才出现主音，一种不安的情绪。（2）和声上由开始Ⅰ6和弦加上半音下行，使和声功能和调性功能完全模糊，直到上句的近结束才出现明确的S-D的重复进行构成的半终止，下句开始旋律重复，但和声有所变化，17小节强拍出现低八度属9和弦，配合高潮出现，高

3、潮Ⅰ6以后，引出下属，带出属和弦，但属和弦一直不出现而是用K46和弦又回到下属和弦，因为这里K46和弦没有三音，旋律上其实是属和弦的五音，20小节才出现属和弦，21小节旋律出现主音和声上假终止，22小节真正的K46出现，直到最后才出现原位主和弦。（3）典型浪漫派作品气质，调性色彩和弦性质外，还有多次的克制终止，和声的不稳定克制旋律出现主音稳定感，直到最后才出现主和弦。典型浪漫派和声手法。但和声轮廓曲式构成还是遵循古典原则（T-S-D-T）。一段曲式里亚多夫《前奏曲》OP.33no.1这是一个带扩充的8小节转调乐句结构，这也是最小结构规模的一部曲式。左手十分活跃，旋律化的音型

4、伴奏，丰富了右手非常简单的旋律线条线。一段曲式实例分析四：巴托克钢琴小品《保加利亚节奏》选自《小宇宙》全曲除引子和尾声，由四句5小节的乐句构成一个乐段。全曲结构简明，四句旋律节奏一样，只是音的走向与落音不同，第4句跟第一句进行类似，落音相同，四句音调上有“起承转合”的特点。这首作品分句不靠和声，不靠主题材料的重复，主要是靠节奏，以及每句的长落音。一段曲式实例分析五：桑桐《东蒙民歌主题钢琴小曲》之六“哀思”第5小节旋律开始跳动幅度变大，由上跳转为下跳，6-7小节是一个叹息式结束，7小节为一个不分句的乐段。下句旋律移到右手，第一乐节延长了1小节，第11小节是一个高潮，最后在主和

5、弦上又延长了2小节，这种重复也是一种发展，运用音区提高，篇幅拉长，加上伴奏织体与句逗之间的连接加密。全曲在羽调上进行，内部没有转调。这种结构重复的手法，常用于民歌主题编写的钢琴小曲，因为民歌本身的短小而致的。一段曲式作业1肖邦《前奏曲》no.2，no3,no.6,No.9（任２首）2拉赫玛尼诺夫《前奏曲》op.23no.9e小调3格里格《我爱你》4斯克里亚宾《D大调前奏曲》OP.11NO.5《bA大调前奏曲》OP.11NO.17注:标出分析曲目的调性,半终止和完全终止的和声走向,第一小节开始的和弦标记.两段之间的相同和不同之处(例如织体手法,和声运用)