效果器的连接顺序.doc

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1、内容:效果器也排队！——小议效果器的连接顺序本文已经刊登于《MIDI音乐制作》杂志在那推子后面推子前面有一堆效果器，它们方便又有用，它们直观又自由。它们各式各样随意组合能让你头昏……咦？为什么会让我们头昏呢？是因为我们不会调整它们么？不不，相信大家都很专业，效果器几个可怜的参数是不会难住大家的。让我们头晕的是效果器的连接。如果以10种来计算，排列一下就有3628800种组合方式……有些朋友并不注重效果器的连接顺序。认为无论怎么连接都是一样的效果，这种想法是不对的。同样数目的效果器，同样的参数，只是颠倒一下顺序——效果大相径庭！常见的效果器大概有：混响，延迟，

2、压缩，失真，均衡，回旋，合唱，哇音，颤音，激励等等。如果从实际应用来看，可以分成常用效果和特殊效果。我们先来看看常见效果的组合：混音什么效果都可以不加，唯独一下四大件逢轨必加：均衡，压缩，混响还有推子……推子？推子也算效果器吗？不不，我得意思是，虽然推子不是一个效果器，但涉及效果器的排列必然要有个推子前推子后的问题。所以暂且容我这样说吧：先看看这4个效果器的用处：均衡（eq）起到一个滤波的作用，压缩主要解决音量问题，推子改变相位等等，混响则模拟了一个声音的空间。我们知道，混音中最丢脸的就是不小心把声音搞劈了。可见音量问题是最重要的。那么是不是把压缩放在最前面

3、呢？大家看下图：这是一个时间振幅图像，不妨假设蓝色的曲线为某个声音的曲线。而振幅一旦超过那条红线，声音就劈了。很明显现在声音劈的很严重，但如果我们加入一个压缩，情况就会得到改善。让我们以tc压缩为例：观察图中的效果器界面，不难发现其“ratio（压缩比）”“thresh（压缩开始音量）”参数均做了调整。实际上，这个意思就是说：把－10db以上的声音压缩成原来的0.5倍。以粉线作为处理后的音量，曲线将变成这样：超过－10db的振幅全部被压缩为原来的一半使振幅低于红线，这便是压限的基本原理。下面我们对原始声音加入均衡：不妨假设这是声音被加强了某个谐波后的图像（e

4、q的原理介于篇幅不便说明）。这样我们就得到了两个效果器处理后的效果示意。如果我们先加eq再加压缩的话，便是振幅图像经过如图变换：经过这样的处理之后，声音不但加强了谐波，还不至于劈。要知道声音经过均衡增益了某一谐波后，如果这个增益比较大，很有可能导致处理后的谐波振幅超出红线。而在均衡后面加压缩，就解决了这个问题。我们大可随意调整均衡而不用担心会劈——有压缩顶着呢！（不过你要是非提升100db那我也没话说了。）相反，如果先加压缩再加均衡，本来已经被处理好，不劈的声音经过均衡的增益……很可能就又劈了。如图：这里有必要多说一句，其实压缩不能单纯理解是为了使声音不劈才

5、发明的，它还有个作用就是对音量忽大忽小的声音（如人声）进行处理使其音量较为稳定。现在我们得到了均衡和压缩的顺序，那么推子和混响呢？可能大家都觉得推子加在哪里都行，这个想法确实没错，但是不要忘了推子也可以改变音量，而对于压缩器来说，同样的信号，不同音量时的输出结果是不同的。举个最简单的例子，假如我们设定当音量超过－1db后压缩0.5倍，那么我们信号1的最高音量是－2db，等于压缩器完全不起作用（因为信号1最大音量是－2db，根本压不着。）。信号2是和信号1完全一样的信号，就是最大音量为0db。这时效果器便要开始工作了！可见1，2信号通过压缩器的输出是不一样的。

6、所以如果将推子置于压缩之前调整推子音量的话，绝对得不到想要的效果，只会越压越厉害。另外还有一个原因就是：如果声音在推子之前就劈了，那在推子后加压缩也就没有意义了。图：再来说混响。我个人认为混响应该加在最后，首先压缩是应该放在混响前面的，设混响的干湿比为n%，那么在混响后加入压缩，由于压缩器“大声压小，小声增益”的特性，很有可能使干声比例减小，湿声增益。换个角度看，而且是推子后。因为无论是推子，压缩还是均衡，都是起到一个模拟声音音源变化的过程。因为自然现象里除了少数高频衰减现象，根本没有压缩，均衡这种效果。（没听说过走进某舞台，演员突然惊道：“啊！我的声音被舞

7、台的声场压缩了！！”）所以对于加了均衡和压缩的声音，听众自然而然地会认为是音源本身发出的既是如此的声音。而混响则不同，混响是完全模拟自然界的一种现象。加入混响之后，观众会认为那种空间的感觉是由于自己身处的环境而产生的（耳朵真是会骗人啊呵呵）。所以将混响放在最后，听众听来意思就是：在某个录音声场环境里有一个不知何原理的音源，它发出了一种带有压缩和均衡处理的声音。但是如果把混响放前面，听众耳朵便不知道这种怪异的效果是怎么出来的了……这是tc的混响，图：大家注意，混响的参数比如早期反射什么的在同一首作品中最好不要改动（除了mix）！所有的轨道参数应该都一样，因为刚

8、才已经说过混响是模拟了一种空间感，如果调整了除mix