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时间:2020-03-08
《色彩构成设计教程 彩印 教学课件 作者 丁莉 色彩构成设计教程8.ppt》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、第8章色彩调和8.1案例分析1.儿童玩具2.海洋馆色彩8.1案例分析3.建筑物色彩4.系列广告8.2知识点色彩的调和离不开色彩的对比。当色彩对比减弱时,调和逐渐占上风,色彩的调和实质是色彩对比因素的巧妙运用,调和与对比离开其中任何一个都无法单独存在。绝对的对比使人眼的刺激强烈,过分眩目的效果,易引起视觉疲劳,产生极不舒服的不适应感,但过分调和的色彩组合,效果会显得模糊、乏味、单调,视觉可辩度差,多看容易使人产生厌烦、疲劳的不适应等。色彩的调和关键是处理好色彩对比的关系问题。色彩调和的法则基本可以分为两大类:以类似性为基础的调和法则,以对比性为基础
2、的调和法则。8.2.1色彩调和基本原理一、类似调和1.同一调和2.近似调和二、对比调和(1)渐变调和(2)通过面积的变化统一色彩(3)在对比各色中混入同一色,使各色具有和谐感。(4)在对比各色的面积中,相互置放小面积的对比色,如在红绿对比中,红面积中加入小面积的绿色,绿面积中加入小面积的红色;或者各自加入小面积其他色,也可以增加调和感,。(5)在色相环上确定某种变化的位置,这些位置以几何形出现。8.2.2奥斯特瓦德色彩调和论1.单色相调和2.双色相调和3.多色相调和8.2.3蒙•斯潘萨色彩调和论由美国麻沙邱雪工业大学教授柏里•蒙和他的助手斯潘萨共
3、同研究的色彩调和论,称为蒙•斯潘萨调和论,其调和法则是在前人的基础上,通过进一步的研究发展起来的,包括类似调和与对比调和。蒙•斯潘萨调和论把所有的配色分成两大类:调和的与不调和的。调和的色彩组合使人感到舒适,不调和的色彩组合使人有不舒适的感觉。蒙•斯潘萨调和论是在蒙塞尔色立体的空间中,从明度、色相、彩度序列的三维方向去划定调和关系或不调和关系的色差范围。蒙•斯潘萨调和论对调和的色彩关系提出两个条件:(1)色差必须明了,色差关系不要模糊不清,也不要炫目。(2)在色立体空间中,色彩互相间保持简单的几何关系。8.2.4配色基本原理1.以色相为基础的配色
4、(1)同一色相配色(2)类似色相配色(3)对比色相配色2.以明度为基础的配色3.以彩度为基础的配色4.以色调为基础的配色(1)同一色调(2)类似色调配色(3)对比色调配色8.2.5色彩的形式美1.色彩平衡(1)色彩对称(2)色彩均衡(3)色彩不均衡2.色彩比例(1)黄金比例1:1.618为黄金比数,设计中通常将色彩比例关系处理为2:3、3:5、5:8等。(2)非黄金比例色彩面积有大小、主次之分的配合,当一方处于大面积优势地位,另一方处于小面积从属状态时,易使色调明确,能呈现出对比美的和谐感3.色彩节奏带有时间及运动的特征,能感知有规律的反复出现的
5、强弱及长短变化,可通过色彩的聚散、重叠、反复、转换等,形成色彩节奏、韵律的美感。色彩的节奏包括:重复性节奏、渐变性节奏、多元性节奏。4.色彩呼应(1)分散法(2)系列法5.色彩重点(1)重点色面积不宜过大,才能形成视觉中心,引人注目。(2)重点色彩应选用与画面主色调对比的色彩,对比可以是明度对比、色相对比、彩度对比。(3)色彩重点应选择画面视觉中心而不一定是画面的绝对中心。8.2.6色彩的采集与重构1.整体色按比例重构2.整体色不按比例重构3.部分色的重构4.形、色同时重构5.色彩情调的重构色彩的采集范围通常包括:1.自然色的采集2.民间色的采集
6、3.传统色的采集4.文化艺术色彩采集
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