吴冠中作品赏析.ppt

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1、吴冠中作品赏析艺术系魏旭燕吴冠中简介吴冠中（1919—2010），20世纪现代中国绘画的代表画家之一；终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索，坚韧不拔地实践着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念，形成了鲜明的艺术特色；他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感，表达了民族和大众的审美需求，他的作品具有很高的文化品格。《母土春秋》1997《夜宴越千年》1997《依附》2001《水乡行》1997你认为吴冠中的绘画属于油画还是国画？（油画）（国画）通古今之变，成中西之美！——吴先生的老同学李霖灿先生（原台湾故宫博物院副院长）评价吴先生的话他综合了西画与中国

2、画之精髓，用笔简练，后期作品常喜以点、线造形。中国水墨绘画方面——与时俱进；油画等艺术形式上——探索民族特色。核心——秉持中国人特有的“诗意”和“象心”来相通。他在这些方面所表现出来的探索精神和优秀品质，是他留给我们这个时代最重要的精神遗产。作品赏析一、创作形式二、创作内容三、创作风格四、艺术源头一、创作形式(一)点线面的构成感（二）几何块面的抽象感（三）挥毫泼墨的写意感(一)点线面的构成感在设计领域，构成，指将一定的形态元素，按照视觉规律、力学原理、心理特性、审美法则进行的创造性的组合。《彩迹》2002《墙上姻缘》1999《建楼曲》2000《江南居》2000《四合院》1999

3、《水田》2002《春满》2000《春风桃柳》1999（二）几何块面的抽象感《苦瓜家园》1998《黑白故里》1992《瀑》1999《迹》2002（三）挥毫泼墨的写意感《汉字春秋-凹凸》2007《大宅》2001写意，是国画的一种画法，用笔不讲究工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。是一种形简而意丰的表现手法。《伴侣》1989《宽容》1996二、创作内容50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、

4、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。《京郊山村》1963《江南池塘》1972《泊》1962《江边古木》1977《双白杨》1975《江峰独秀》1979《夕照华山》1983《漓江新篁》1976《双燕图》1981《松与藤》1985《双牛图》1992《山高水长》1987《大熊猫》

5、1992《映日》2001三、创作风格（一）音乐的律动（二）诗歌的意境（三）技法的突破（四）个性的形成（一）音乐的律动《黄河》1997《天府梯田》1980《点线迎春》1996《松魂》1991《莫奈故居池塘》1989《黄土高原》1987（二）诗歌的意境《池塘人家》1996《夕阳兮晨曦》1998诗歌的意境是指给人以美感或有强烈的抒情意味。《夜航》2000《月如钩》1998《高桥》2006《遗忘的雪》1996《翠堤春晓》1975《柳塘双牛》1993（三）技法的突破《白桦林》1993《草与莲》1997《大漠》1981《色色空空》1993《荷塘春秋》2002《荷塘》1995（四）个性的形成

6、《海棠》2000《秋瑾故居》1988《荒漠》1994《接天莲叶胜于碧》1990《沧桑之变》1998《墙上秋色》1997《弃舟》1998《窗里窗外》2001《纠葛》2000《不争春》1992《流逝》1997《书画缘》1996《汉柏》1992《狮子林》1983《照壁》1997《逍遥游》1998《海市蜃楼》1991《浮游》1995《吴家作坊》1992《水乡行》1997《在天涯》1998《榕树》1992四、艺术源头（一）中国画笔墨渲染和如诗意境的师承水墨画基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。（二）西方现代抽象派绘画抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何具有象征性、文学性、说

7、明性的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。因此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，有类似于音乐之处。代表画家有：蒙德里安(Mondrian)【荷兰】、康丁斯基﹝Kandinsky﹞【俄】、杰克逊·波洛克（JacksonPollock）【美】等。蒙德里安代表作:康定斯基代表作：波洛克代表作:（三）印象派绘画不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，如：莫奈、马奈、德加、莫里索......他们都善于抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必