浅析中国绘画的文化特征.doc

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1、浅析中国绘画的文化特征【论文关键词】屮国绘闹传统艺术精神文化特征【论文摘要】屮国绘闹艺术是我国传统文化的重要组成部分，有着悠久的历史和深厚的传统,且经数千年不断丰富、革新和发展，创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法，形成了独具屮国意味的绘间语言体系，它独特的艺术精神和表现手法已成为东方艺术之代表，一其艺术特征除了有“视觉艺术”的共性外，还浓缩了屮国文化的许多特征，蕴藏着丰富的文化精神。屮国绘闹的传统渊源流长，历数千年而不变，蔚为屮外呦史Z奇观。而且，这种传统的深刻与持久，随着时间Z推移，其内容和形式经过不断的融汇、锤炼、积淀、愈益形成一种传统的伟力

2、，愈益鲜明、精纯而独到。以至许多方面均难乎为继，而令创新者久久束手徘徊。透过这些表象，我们可准确无误的识别出在长达两T多年的历史过稈屮，屮国绘闹已形成的独特审美符号，领略到屮国绘闹所体现的文化内涵。在屮国绘画的研究屮，一些学者都不约而同地从屮国的经典哲学里，找到了绘慚美学的起点，看出了屮国绘画所包容的哲学深度。南朝刘宋时期的宗炳在《画山水序》中指出：“圣人含道应物……山水似形媚道。“以形媚道唧是说明了绘闹是以物象的“形”来反映这种哲学思考的。'道'字在老庄哲学屮是一个H•至关重要的词，它作为老庄则学观念屮最核心的概念，表述着极贰复杂和抽象的哲学范畴。客体

3、的实在不是艺术表现的目的，而只是一个屮介物，力图表现的是冥冥之屮的'道'或“天”。客体（山水、人物等等）只是一个载体，一种符号，关键在于它所表征的'道”。而绘曲则能表现一种“非方非默”的状态，能把它描绘出来。因此，屮国绘闹被看作是表现，道”的一种最有效的形式，它能在有限的空间里迹化出'道”所阐译的哲理。因此，真实地再现客观对象便从来也与屮国传统艺术无缘。PF杰拉徳右.截了当地说，屮国艺术虽擅长于山水闹，但并不看眼于描慚任何现实的风最，而是根据源于现实而乂包含着象征和哲理的灵感，进行富于想象力的创造。老了哲学屮所具有的某些朴索辨证法思想，如“力物负阴抱阳冲

4、气以为和”即矛盾对立统一的观点，力物交感运动的观念，都曾渗透在屮国绘画的表现技巧屮，并被广泛的应用。在屮国绘湎的创作过程,提出“外师造化，屮得心源”：下笔运作时，提出“存心要恭。落笔要松”：在处理客观物象与主观理性关系方面，强调“似与不试之间”，得“不拭Z拭”：在面布局技巧上，要求具备宾主、开合、聚散、疏密…..等关系：在笔墨技巧上应体现运笔的轻重、起伏、疾徐，川墨的浓淡枯润等等。共至冇相当一部分的绘画语汇都肓接起源于谈论哲学和宇宙观的川语，虚实、气理、向背、心意等。能体现这些辨证关系的经典Z作是《石涛価语录》。屮国文化崇尚“天人合一”。屮国传统艺术的实

5、质是道家精神，道的特征与天地Z美的契合，这庄学屮的一个重要思想，正不折不扣地是魏晋南北朝问中国艺术史上山水题材的勃兴的思想渊源。“天地有大美而不言”，在老庄那里，充满了对天地之美的热情赞颂，和对与天地之美相牟的独立、自市的理想人格的倾心向往。从艺术审美意义上看，它集屮体现为以人情观物态、使自然人化的思维方式，并把与自然精神的契合作为审美的理想追求。追求主客相融的审美境界，注重表现主客体的生命精神，轻视对物彖外在表象的塁仿。在天人合一思想影响下，屮国传统绘Hili追求天地Z大美，肴力表现天地力物的生机活力，表现一草一木、一山一水的生命情调，表现这种大化生命

6、的宇宙精神。因此屮国传统绘逝注重体现生命、生机，追求气韵生动。“气韵生动”作为屮国传统美学的基木范畴，对绘逝产生了深远的影响，屮国绘曲从南齐谢赫的“随类赋彩”到剂浩提出的“水旱墨章”，很明显是一个由重视色彩表现到重视水墨表现的绘iiiii观念转变，这就是阴与阳的哲学思维主导下的特殊色彩意识。’运墨而说色具”的思想是屮国训的一个传统，“墨分亢色”??这一色彩魔方吸引了无数历代曲手。所有这些，都离不开屮国哲学的玄想思维的作川。应该说，水墨世界从真实感上言是无色的、虚幻的，但它却因此而具备了一种独特的“无色Z色”，是I•分哲理化的表现，具有特殊的'理趣美”。川

7、相对单纯的黑片（纸地）色来表达天地力物、正体现出中国文化的概括力。屮国绘曲屮的儒学因素，过去人们往往只丿F成教化”、’存乎鉴戒”来解释儒学的艺术功能说，是很片面的。其实，孔了是把艺术更多地视为H反自修、成就人格、求仁得仁的内省功夫的一•部分。于是，我们看到，孔了備学对屮国传统艺术的影响是循着一条这样的原则的：关注人伦事物，但不曲意媚合强调个体独立价值和个人内心情感表现,但不宣扬“个人主义”：提侣推以及人的方式对忧患有自觉的认识和敏感的体验，但不渲染，不夸张，不愤激，而保持达观、平和的态度和勇于牺牲的现身精神，这里面闪燿着人文理想的光辉。作为-种传统，它对

8、忧患意识的偏爱和对敦厚Z风的执看，把艺术表现意识导向了沉郁、豁达、宁静、超脱的内