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时间:2017-08-21
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1、古典与现代艺术与技术的对话-装饰装修摘要:目前,中国家具工业与世界发达国家的水平有很大的差距。认真调查我国家具工业的现状后,不难发现,在我国北方地区,极大多数家具企业基本拥有世界一流水平的设备。而且近一时期以来,越来越多的企业使用进口五金件及人造板基材。即使如此,设计、生产出的家具与欧洲家具工业大国如德国、意大利等相比,设计、做工均存在明显的差距,这也导致这些发达国家以相同原材料生产出的家具尽管价格高昂,仍被消费市场看好。形成这一差距的原因,不是设备、原辅材料的不同,而是目前我国家具行业对现代家具的认识存在文化上的差距。 关键词:古建筑古典与现代艺术与技术的对话-装饰装
2、修摘要:目前,中国家具工业与世界发达国家的水平有很大的差距。认真调查我国家具工业的现状后,不难发现,在我国北方地区,极大多数家具企业基本拥有世界一流水平的设备。而且近一时期以来,越来越多的企业使用进口五金件及人造板基材。即使如此,设计、生产出的家具与欧洲家具工业大国如德国、意大利等相比,设计、做工均存在明显的差距,这也导致这些发达国家以相同原材料生产出的家具尽管价格高昂,仍被消费市场看好。形成这一差距的原因,不是设备、原辅材料的不同,而是目前我国家具行业对现代家具的认识存在文化上的差距。 关键词:古建筑现代艺术 目前,中国家具工业与世界发达国家的水平有很大的差距。认真
3、调查我国家具工业的现状后,不难发现,在我国北方地区,极大多数家具企业基本拥有世界一流水平的设备。而且近一时期以来,越来越多的企业使用进口五金件及人造板基材。即使如此,设计、生产出的家具与欧洲家具工业大国如德国、意大利等相比,设计、做工均存在明显的差距,这也导致这些发达国家以相同原材料生产出的家具尽管价格高昂,仍被消费市场看好。形成这一差距的原因,不是设备、原辅材料的不同,而是目前我国家具行业对现代家具的认识存在文化上的差距。 中国入世,这无疑给国内家具工业带来了严峻的挑战,单纯的模仿西方先进的设计、靠低廉的成本和劳动力抢占市场份额,已不能满足中国目前的家具发展趋势。时代
4、呼唤我们的民族品牌。当然,家具风格不一定是传统的,也不一定是现代的,而应是具有本民族文化底蕴的、符合时代特征的设计。 家具发展史中,真正能构成完整系统的家具体系只有中国和欧洲两支,然而就对现代家具设计的贡献而言,中国古典家具的作用可能更大。 1.现代家具与中国古典家具的比较 现代家具开始于19世纪后期,但设计思潮可以追溯到19世纪初。工业革命后,迈克尔。托耐特创造的曲木家具的出现预示着新的设计理念的产生,实现了家具的工业化生产,第一次从真正意义上解决了工业技术与艺术的矛盾。 德国包豪斯学校的成立标志着现代设计的形成。他们提出三个观点:艺术与技术的新统一;设计的目的
5、是人而不是产品;设计必须遵循自然与客观的法则来进行。从而引导现代设计走上了一条正确的道路。 如果拿中国明代禅椅与包豪斯时期的著名设计师马赛尔??布劳耶的瓦西里椅做一个比较,就会发现这两把椅子具有很多方面的共同点。 包豪斯作为现代设计的始祖,主宰性地影响着欧洲和美洲的建筑以及家具设计。运用包豪斯的美学观点,现代评论家改变了以往对于中国古代传统的评价,将包豪斯和中国古典家具十分和谐的并列在一起。当我们进一步分析,就会发现包豪斯和中国古典家具在美学上的共鸣是显而易见的。黄花梨椅在当时的中国并不算一个革新,它更体现了传统的完美。相似的椅子造型最早出现于六世纪,木质构件的联接方
6、式也在公元四世纪之前就有了。而硬木(如黄花梨)则在十六世纪中叶起,才被广泛的应用于家具生产。 虽然布劳耶的椅子和中国的扶手椅是用不同的材料——一个是钢材和织物,另一个是木材和藤条,但是它们的框架在形状、比例、纤细等方面很相似。而且都是很实用的椅子,相对较轻并容易移动。结构部件——钢钉和木榫都清晰可见。家具上没有装饰,视觉的美靠简单的几何形式和空间的相互联系来体现。设计者并没有考虑实体,而是用线和面来围合空间。在二十世纪的欧洲,这样的思维方式有点极端,多数人认为它起源于日本建筑的影响,但事实上在中国早在公元四世纪之前的《道德经》中就已经出现了。 在这两把椅子中,表面围合
7、的空间有它自身的线性美。布劳耶形容他的椅子创造了“房间中完美、耀眼的线条”,而中国人或许会把椅子上纤细的木框和书法中有力的笔触进行比较。明代的这把扶手椅,形式的直线性被扶手和椅腿向上逐渐变细以及横撑上的矮老减弱了。第一眼看去,所有的部件都是圆的,但是仔细观察,椅腿、靠背和横撑的内侧其实都是方的。相应的,减少包豪斯严肃感的是瓦西里椅倾斜的椅座,它看起来是一个由直线和面织成的网悬在空中,然而严格的设计确保坐在上面的人不会接触到钢质的框架。它反映了放松但规矩的姿势,在当时人们认为是舒适的并且是礼貌的。而中国人认为合适并礼貌的坐姿,是
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