王宠《游包山集》临习指导.pdf

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1、王宠《游包山集》临习指导王宠《游包山集》临习指导怎样临习《包山诗》(1)《包山诗》,又称《游包山诗集》、《游包山集》,纸本,纵21.6厘米,横323.5厘米,卷内录诗25首,均见于《雅宜山集》。《包山诗》是明代书法家王宠的小楷代表名作,为其34岁时所书。此卷小楷运笔精到,字形大小参差有致,古拙中自得妍巧,气韵超逸,婉丽遒媚,堪称精品。在临习之前,我们先对此作的艺术特点做一简单分析,以便加深印象。第一,笔法精致娴熟、圆浑劲健。此卷用笔以圆为主,师法高古,别具一格,中锋行笔,藏锋收敛,圆润灵通,周到丰满,且又法度严谨,一丝不苟,体现了魏晋楷书的朴厚神韵和篆隶书中的自然之趣。短撇长捺是王宠

2、小楷最明显的特征。撇画短,有收缩之感,而捺画长则显得舒展大方,且含有隶意,又显古朴之韵。横折多用圆笔,将笔势向夕啦,力度十足,显得遒劲丰润。钩挑短而简洁,含蓄深沉,极具张力,给人一种似断还连的感觉。第二,结体以拙取巧,韵味温醇。此卷在结体上最明显的特征之一便是字势于严正中见欹侧,抑左扬右,造成一种视觉上的对比,给人以美感。清代傅山《霜红龛集》中曾言:“写字之妙,亦不过一正,然正不是板,不是死,只是古法。”这种平中求险的做法更给作品增添了极大的趣味性。《包山诗》的结体与《黄庭经》较为相似,通篇以空松灵巧取胜,形断意连,顾盼有情,古拙中自有妍巧,给入耳目一新的感觉。此外,它还以点代画,含

3、蓄深沉;实外虚内,突出主笔;拙巧并用,法求简洁。此是它结体的几大特点。第三,章法上纵有行,横无列。因此卷受《黄庭经》的影响比较大,所以它的章法也和其他魏晋小楷一样,纵有行,横无列。纵观全篇,虽字字独立,却又彼此照应,血脉贯通;字与字、行与行之间,偃仰向背,穿插避让,给人以不激不厉、清静绝俗的美感。因此,临习《包山诗》可得魏晋人书法自然质朴的意味。怎样临习《包山诗》(2)一、学习小楷应注意的几个问题在临习《包山诗》之前,有必要对学习小楷谈几点要求,以便使学习者少走弯路、节约时间,尽快达到成功的效果。1、小楷的用笔虽不像大楷那样过分强调顿挫,但仍需笔笔送到,分出轻、重、疾、涩,讲究起笔、

4、行笔、收笔,笔画要精到,不可因字小而马虎。小楷用笔,要持久练习,才能使精细的书写动作熟练,速度加快,进而熟能生巧。练小楷,也不是字越小越好,大约以2.5厘米见方为宜。2、小楷的结构要宽绰有余。“舒展开朗,间可跑马”,这是对小楷结构特点的形象比喻。如将小楷放大观察,就会发现结构松散,不如原大精美,因为大字的结构要求是“结密无间”的。3、学写小楷尤其要掌握执笔的方法。书写小楷,执笔宜浅,当以指端贴管,因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚,掌虚则运动适意,无滞碍之势。书写小楷,执管不可太紧,亦不可太松。太紧则用笔易于僵硬,太松则点画易于靡弱。故执管当用“软硬劲”,紧而不死,松而不脱,不宽不

5、猛,有中和之道乃佳。赵宦光在《寒山帚谈》中说:“握管太紧则力止于管而不及毫,且反使笔不灵动,又安能指挥如意哉!”书写小楷,若执笔太深,则掌势必不能虚,指深掌实,运笔时就不能自如地回旋进退,容易导致气机阻滞、调运不灵的毛病。书写小楷,执笔又不能过高,以离笔头一寸左右为佳。低则沉着而坚实,字无飘忽之弊。执笔过高,则画势虚浮,缺少实力。况且小楷以端重沉着为要,执笔稍低可以更好地控制笔力。书写小楷还应注意腕要平、掌要竖。腕平掌竖则笔锋易正,锋正则四面势全。4.学习小楷要注意掌握正确的运腕方法。书写小楷,要做到“指死腕活”,即手腕要松动灵活,不可过于紧张。用力过甚,反使手腕僵死,纵有腕力,亦不

6、能将此力发挥出来。腕的作用主要在于调整笔锋,通过提按、衄挫等动作,暗换笔心,使之达到中锋行笔的目的。只有藏锋画中,才有沉劲入骨,使笔力充沛,笔势圆活。当然,这里讲的“指死”不是指手指僵死不动,腕活则指随腕动,指亦能活。姚孟起《字学忆参》中谓:“死指活腕,书家无等等咒也。指死则笔直,腕活则字灵。”怎样临习《包山诗》(3)二、学习小楷的方法小楷具有楷书的一般特点和基本的书写方法,但因其“小”,令有些人不敢问津。其实,这大可不必。如果在动笔之前对如何练习小楷有足够的认识,那么小楷是可以练好的。点画得当,字体工整,行气匀称,墨色秀润,这是小楷的基本要求。只写几个字,做到这一点并不困难。但如果

7、是数千、上万字,要想一气呵成,就有一定的难度。写小楷不但要有相应的笔力,更需要有顽强的意志,两者缺一不可。这要通过逐步训练才能做到。在练习小楷之前,最好已经具备一定的中楷或大楷基础。但小楷对练习者在目力、精力等方面的要求比中楷、大楷更高。要适应这—特点,练习者在初学时至少应坚持每天练笔半小时至一小时。有条件的话,时间再长>些也无妨。在这段时间里,用心写上五百至八百字,待初见成效后,即目力、精力均已有所适应,再有计划地逐步增加时间和数量。务必使自己的精神状态

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