汉代女子装饰.ppt

《汉代女子装饰.ppt》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、汉代妇女装饰初探学科教师：李向民汉朝文化历史汉朝（公元前202年-220年）是中国历史上继秦之后出现的朝代，分为“西汉”（前202-年）与“东汉”（公元25年-公元220年）两个历史时期，合成两汉。汉朝时一个强大的帝国，创造了辉煌的文明，和之后的唐朝合成为“强汉盛唐”。汉帝国和同时期的罗马帝国与印度的孔雀王朝是当时世界上最先进的文明。汉朝统治时期所确立的社会与政治制度，一直延续到20世纪。到现在，中国人仍然称呼自己为“汉人”，而中华民族中以华夏族为主的中原部族集团亦慢慢被称为“汉族”，其文字系统已称为“汉字”。概念初了解：服饰：既是一个有机的整体，也是两个不同的概念，它既包含“服”，即服

2、装，又包括“饰”，即妆饰。服与饰关系密切不可分割，相对于服装而言，妆饰具有自己的特点，它游离于礼制控制的边缘，成为古代女性用来追求美和展现个性的主要手段，成为男性所赏析异性美的主要部分，从某种角度而言，“饰”更能反映出当时人们的价值取向和审美标准。第一部分：妆饰面妆头发（发型假发）发饰（簪、钗、华盛、步摇）耳饰品配饰面妆据历史学家介绍，汉代女子的化妆主要有红、白、黑三种颜色。红色都是女子用花自制的胭脂，主要涂于腮红、眉毛和眼睛之间（就是现在说的眼影）和嘴唇。白色是当时发明的一种白粉，作用类似于现在的粉底。而黑色在当时主要是用炭条，用以描眉。据史料记载，汉代的皇帝在参加祭祀等重要仪式时也会在

3、脸部略扑些粉，但多偏黄色。面妆“上见其美发，悦之，遂纳于宫中。”（发型）汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，有堆在头上的，有分向两边的，有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，然后将它们各自编成束，再从下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、垂云髻、盘桓髻、百合髻、同心髻等等。发饰发簪:发簪的前身是笄，一为安发，二为固冠（簪在古代是男女通用）汉代以后，玉簪一直是妇女的主要首饰。发钿、发钗：以金银丝为之，两端捶尖，中间扭弯，并为两股华盛、步摇、步摇是在簪子上加珠玉垂饰，走起路来一步一摇，故名步摇。华胜、步摇是其中最为华贵的簪饰巾帼：为了造出高耸多变的发型，巾帼甚为流行。梳篦

4、银栉金栉“何以致区区？耳中双明珠”（耳饰）耳饰又分为耳钉、耳铛、耳环、耳坠等样式。汉代妇女还戴耳铛。这时的耳铛多作腰鼓形，一端较粗，常凸起呈半球状。戴的时候以细端塞入耳垂的穿孔中，粗端留在耳垂前部。汉代耳饰形制沿袭前代，在耳墬的制作上尤显华美。西汉耳坠汉代鎏金点翠花篮耳坠其他装饰颈饰：串珠，项链多用金，银，玉，玛瑙，水晶，珍珠，琉璃等即具有光泽同时也易于造型的质料。其组合没有固定形式，各有特色。手饰：戒指、手镯、缠臂金腰饰:带钩玉佩元代缠臂金明代缠臂金第二部分：衣着、服饰请辨别这三幅图片人物那个是汉朝美女？汉代服饰发展演变过程一、上襦下裙制上襦下裙（上衣下裳）从战国时期开始流行二：深衣制

5、深衣制：西汉时期二百年之中，服饰实行“深衣制”，它的特点是象蝉一样的头冠（帽子）、红色的衣服、象田字状的领子、戴玉　、红色的鞋。深衣形制是上衣下裳相连接缝在一起汉衣款式以衣襟分类，可以划分两种：一为“曲裾禅衣”，即开襟是从领曲斜至腋下；一为直裾禅衣，是开襟从领向下垂直，西汉流行曲裾、禅衣，从东汉开始流行直裾）秦汉妇女曲裾（图）服饰特点交领、右衽：开襟是从领曲斜至腋下，形似英文字母“Y”。转绕层多、下摆大，长裙拖尾。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的

6、达三层以上，时称“三重衣”。汉代着衣特点穿外衣时，由于领大而且弯曲，穿衣时必需暴露中衣的领型；穿衣必用白色面料做里；袖宽为一尺二寸；衫无袖；穿皮毛服装时裘毛朝外；第三部分汉代妇女装饰的特点一、象征性和审美性的统一二、等级性与多样性的统一三、实用性与装饰性的统一第四部分汉代妇女妆饰特点形成的因素一、社会经济西汉初年社会经济凋敝从西汉文、景帝开始，社会经济逐渐恢复发展，妇女的装饰风俗逐渐呈现繁盛之势重视发展农业生产对商业采取了鼓励和开放的政策并且随着丝绸之路的开通和疆域的拓展，西域的珠宝、香料、裘皮等高档妆饰品流通到了内地。这一切为汉代妇女的妆饰打扮提供了丰厚的物质基础。二、汉代妇女地位汉代

7、妇女具有较高的社会地位汉代婚姻观念比较开放，妇女行为相对自由妇女在家庭经济中有着不可或缺的作用，使得妇女可以参加家庭及社交活动，在生活中也具有一定的地位相对于后面的各朝代汉代妇女拥有无可比拟的地位。此外，她们大多可以接受到文化教育,而广大劳动妇女至多能从长辈的言传身教中得到一些零散的女德教育和与生计息息相关的技能教育。三、男性审美观和统治阶级的导向作用男性统治阶层的审美观实际上是全社会的主导性审美观。这种主导性审美观影响