版画创作的个性语言寻找.doc

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1、版画创作的个性语言寻找我们初接触版画,版画艺术的独特魅力就深深地感染了我们。又因为版画语言独特和形式纷呈多样,我们如何去寻找独特语言的表现魅力和创作的发展,如何去结合自身的特点去寻找个性语言,如何从版画制作过程发掘个性语言,如何在当今版画概念拓展上寻找突破。当今中国版画正向多元化发展,我们应立足于自身的技能、知识、修养等各方面深入研究,寻找适合自身创作的话语体系和适合现代个性艺术语言与当今社会人对话,这是我们现代版画创作中所面临的挑战。一现代版画的各版种间的结合交替的版画艺术已越来越普遍了,为了表达的需要,人们充分地利用各种独特表现技法以最大局限地发挥版画媒

2、介的表达丰富性与美感,以最佳效果结合作者的艺术个性与意趣。在版画创作中,认识各版种的独特语言的丰富性与各版种的艺术特点,我们如何去寻找适合自己的品性、意趣、审美理想的语言方式,当然离不开作者个人的性格、气质、品格和艺术涵养等内在的因素,这些内在的因素对艺术家的创作特点有直接的影响。作为富有创造个性的版画艺术作品,其艺术形式语言必然是独特和新颖的。艺术形式和艺术语言是艺术作品主题思想内容的物化结构的具体形态,我们通过具体物化艺术形态去审视艺术作品的思想感情。因此,艺术形式语言的表现必然符合主体内在因素的体现。打个很简单的比喻,如艺术形式语言象一件衣服,其衣服的

3、款式和颜色多种多样,我们应要量体裁衣,什么样的体格、身份、气质、品味应选择符合你的衣服的款式与颜色,在创作中应像形象设计师那样去设计模特,恰如其分地表达作品的内涵,我们认真思考认识自己的特点,做到量体裁衣,寻找适合自己独特创作方式。就黑白木刻而言,现在大部分人都在推崇康宁所谓的精细刀法、丰富的组80织、灰调子的黑白木刻,可大部分的人根本没有从自身的特点和感情考虑,急功近利盲目追求,结果丧失自我陷入迷茫。在艺术创作中最忌讳投机取巧、急功近利、盲目地选择最流利的文化大众视觉图像充当所谓现代新潮艺术。追求个性艺术表现风格形式应从主体真实独特的精神体验考虑。马克思所

4、说:“风格就是人,形式是我的精神个性。”纵观当代版画作品的个人风格,很多都有着独特语言的画家。如中央美术学院的王华祥其的感性的、激情而有趣味的艺术个性;苏新平其理性的、深刻而有内涵的艺术个性,广州美术学院王文明其大气,沉雄而浑厚的艺术个性;深圳大学钟曦其灵性而自由的艺术个性,这些无疑是他们结合自身特点进行不懈的艺术探索与挖掘个性语言的结果。当然,在版画创作中,我们不但结合个人艺术特点的同时,还要以自己独特形式表现当代人的生活存在的状态来审度艺术生产行为,接近和吻合当代大众的审美意识与欣赏要求,决不能孤芳自赏、自得其乐。二版画艺术和印刷一直有着亲缘的关系,它是

5、从印刷术延伸出来的艺术形态,由此版画的制作比较注重技术上的规范。技术、技巧只是精神表现的手段,可是没有技术与技巧何谈得上什么精神、内涵的表现。因此,技术性在版画创作中也是非常重要的,当技术搞到一定程度时甚至不能再走的时候,必然要求在另一个领域上探索,甚至以一种反技术规范的领域去寻找突破。譬如法国版画大师丢勒的线刻铜版和阳刻的木板画,其技术的精湛和制作上的高度再没有人去攀越。我们应要开阔思维,勇于尝试、勇于探索、寻找另一种属于自己的语言方式与图式。独特的视角、个性化的语言固然重要,作为画家个体观念和思想表达的标志。版画制作技术规范的把握是艺术家最基本的条件,但

6、我们不能受技术上种种的规范所束缚自己的情感表达,如果这种特定的技术规范的表现不能达意,就不得不改变这种技术制作的思维定向而去尝试另一种的制作的可能,极力突破规范的技术制作与寻找创新。从版画的打磨、刻制、印刷三个程序都有其规范的方面。如制版时打磨版画非得要刮胶、打磨、打蜡的操作吗?难道不能利用木板本身的纹理和自然的破损版面印刷,一定要印到均匀的一片黑。在刻制前对版画有意识地乱损。在印刷前为了画面的需要把一些毛线、木屑、树叶甚至树枝放在版画一起印刷,产生一种版画自然破损的怀旧而有沧桑的艺术效果,从而寻找到适合画面表达的美术天地美术天地语言方式。在刻制黑白木刻时,

7、不再像以往把精细的草图(包括黑白关系、刀法的定向与组织,甚至运用刀的种类)都复写在板面上,然后按照精细的草图去复制,这样大大地抑制了放刀直干的表达与释放。真实情感投入激发作者寻找独特的语言方式。没有情感的诱导,就难于探索语言表达的可靠性和准确性,王华祥的黑白木刻作品充分体现放刀直干的快感,而他的作品与传统的木刻版画截然不同。其用刀、黑白处理、刀法组织、画面的结构、造型等都具有独特之处。这种独特的视角和个性的语言不是他特意制造出来的,而是强烈的情感与技巧完美的融汇产生的。作品的最后效果不是他本人预想出来的,而是在刻的过程中,放开思维,把一切制作规范的东西抛开,

8、把握刻制的随机性的创造。黑白木刻在技术上的要求不高,