日本建筑师领军人物.doc

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1、日本建筑师领军人物—隈研吾—设计元素建筑日本建筑师领军人物—隈研吾—设计元素建筑    当今日本建筑师领军人物——隈研吾,其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作,并随着环境特征的变化而变换建筑形态,正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社.竹屋”,及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃”等。这些作品并非只是一个个静态的呈现,我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身,而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。    隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设

2、计,这对他来说是一项重大的转变。他说,中国拥有数目惊人的多元状态。在这里,不仅多元文化、历史以及传统并存,自然环境的多元化也同样让人惊奇。中国有一种强烈的欲望和力量,想要超越自身的多元性,这种力量在日本是没有的。可以说,隈研吾在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论,也为中国建筑的发展做出了贡献。    储藏和办公区域的中心地带显示了建筑结构性的优势,由坚固的钢柱撑的透明圆周型玻璃墙体现了博物馆的通透及与外界融合的感觉。光滑墙壁内是轻型可移动的膨胀铝板,上面是以茅草,以此控制光线和景观。竹屋内部高柳町社

3、区中心  这栋建筑位于高柳町的圆形村落,带有茅草的屋顶显示出传统的轮廓,它也成为圆形村落景色的象征性符号,村落中很多传统风格的房屋已经消失了。这个“雅致柔和”的建筑的用材是当地制造者YasuoKobayashi手工做出的和纸(日式纸)。双层和纸代替了玻璃和铝板。所有内部建筑元素,像地板,墙壁都覆以和纸。和纸以魔芋胶和柿漆做过防水处理,籍此发挥“脆弱材质”的潜力。那须历史探访馆  储藏和办公区域的中心地带显示了建筑结构性的优势,由坚固的钢柱撑的透明圆周型玻璃墙体现了博物馆的通透及与外界融合的感觉。光滑墙壁内是轻

4、型可移动的膨胀铝板,上面是以茅草,以此控制光线和景观。这些铝板是与AkiraKusumi合作制造的。广重美术馆莲屋  一个临静水,在深山的房子。我在房子和河流中间注入清水,种上莲花,从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在,通向河流,并继续通向河流对岸的森林。建筑物本身基本上由支撑组成。它被分成两部分,中间是洞形露台,用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。墙面被设计为布满坑洞。我希望以厚重的材料,石头,来创造一面灵动的墙,风可以从中吹过。我制作“洞”的部件是:薄薄的石灰华板,20厘米×60厘米大小,30毫米厚,再

5、加上直径8×16毫米的不锈钢栏杆,这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。轻型多孔墙面的想法来自于我之前在“石屋”(2000)中采用石制结构的经验。这一次,藉由不锈钢管,我得到了更轻的材料。我希望利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈。隈研吾--亚洲建筑师走廊设计作品展示此主题相关图片如下:560)this.width=560"border=0>此主题相关图片如下:560)this.width=560"border=0>此主题相关图片如下:560)this.width=560"border=0>此主题相关图片如下:560

6、)this.width=560"border=0>此主题相关图片如下:560)this.width=560"border=0>态度和实践方法。消失的意境Z58综合大楼 Z58综合大楼内部  DisappearingAmbience  策划编辑:姚京文:刘勇摄影:藤琢光政  Z58是日本建筑师隈研吾(KengoKuma)在上海番禺路的繁华地段为中泰照明公司设计的一幢综合大楼,集展示、设计作业、办公及为公司客户提供住宿等功能为一体。Z58综合大楼3楼往外  隈研吾在中国的设计作品最为我们所知的是长城脚下的公社中的

7、“竹屋”。如果说“竹屋”的设计平台为建筑师提供较大的建筑理论空间,隈研吾“反物体”(Anti-object)基本概念通过“竹屋”得以淋漓尽致发挥,那么通过Z58的设计,建筑师所表现出更多的则是建筑理论在民用建筑设计中的运用,体现了“反物体”概念的实际建筑实践。这是当下对建筑理论和建筑实践分离感到迷惘的中国青年建筑师较好的建筑教材。Z58综合大楼4楼走廊  Z58是和环境对话的建筑。建筑外观通过百页状水平排列着的镜面不锈钢植物容器,种植长春藤,整个建筑立面新颖且绿意盎然。通过种植柔韧植物的隐忍手法,让建筑表现出

8、对周围环境的认同与和谐,也是隈研吾一贯主张居住到自然中去的很好体现。百页状水平排列着的镜面不锈钢植物容器的内侧是玻璃墙体,从建筑内部,透过玻璃,可以亲切感受到百页状植物屏障的盎然生机,犹如置身于中式庭院当中。Z58综合大楼大堂  庭院是构成主体建筑的一部分,是充满绿意、水意的半户外挑空空间,轻描淡写但却尽显概念的别样世界。建筑是对一幢临街三层手表老厂房进行改造,半户外挑空空间是去掉临街的三个跨,局部

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