水粉画的基本技法.ppt

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1、主讲：胡芝水粉画的基本技法水粉画是利用水粉的特性来表现物体的画作。水粉画写生的基本技法分类由于水粉颜料的特殊性，故其表现技法也极为丰富，甚至可以说兼有其他画种的各种技法。从颜色的衔接上分为：干画法、湿画法、干湿结合画法。从用笔方法上分为：摆、刷、扫、揉、染、点、洗、刮。水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉量的多少。干画法：就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进

2、展，不断调入更多的白粉来提亮画面。一、干湿技法干画法：如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。在作画时要注意，水粉毕竟是粉质颜料，颜色太厚，修改遍数太多，底色就容易泛上来，会出现“脏”和“腻”的问题。干画法一定要一笔一笔地往上面放，不可反复擦、蹭。干画法也有它的缺点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握。湿画法：此法与干画

3、法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。湿画法：湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。干湿结合法：由于不同质地的物体组合在一起，需要用多种方法去表现。1.一幅画面

4、中不同质地的物体用不同干湿方法去塑造。2.为表现物体得前后空间，后面的物体画的遍数要少，颜色水分大，前面的物体可多遍修整，颜色较厚。3.物体暗面颜色要薄，亮面可适当厚一些。干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到厚的顺序合理运用，才能发挥干、湿技巧的最佳效果。二、水粉画用笔由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。并且是在借鉴油画、国画、水彩画笔法的过程中，不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。1.“平笔法”——笔迹隐蔽，画面色层平整；2.“散除法”——笔迹显露，但色

5、层变厚薄化不显著；3.“厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间；4.“点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。作品欣赏三、衔接水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。湿接：是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色。或是两块相邻的颜色碰接上。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化。再或在笔头的不同部位

6、分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化衔接。干接：就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上第二、三块颜色。压接：就是相邻的色块，接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。进行压接时，要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些。四、调色写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。水的使用水，主要起

7、稀释、媒介的作用。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说，在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。白色的使用调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。五、覆盖所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。覆盖的主要作用：1、使画面色层重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种技法；2、是一种修改方法。总结要掌握水粉画的基本技法并非易事，得慢慢捉摸。在写生练习中要

8、根据不同对象，灵活运用，而不要把他们当做刻板的公式。只有丰富的实践才能逐渐掌握它。作业：两张8开水粉写生练习。谢谢欣赏！