第9剪辑的基本规.ppt

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1、第九章　剪辑的基本规则9.1匹配的原则9.1.1位置的匹配9.1.2方向的匹配9.1.3影调的匹配9.3时空的变换9.2.1不同时空9.2.2转场9.2运动的表现9.2.1动作的组接9.2.2动接动静接静9.4声音的剪辑9.4.1语言的剪辑9.4.2音乐的剪辑9.4.3音响的剪辑9.1匹配的原则9.1.1位置的匹配上下镜头中同一主体所处的位置，有一种空间的统一性，视觉心理流畅和谐。9.1匹配的原则9.1.1位置的匹配1、分镜头拍摄的原则先拍一个主角度，大景别，覆盖全场。然后再把场面分出若干个景别

2、镜头：中景、过肩镜头、近景、特写。根据逻辑把这些分散的镜头结构起来。9.1匹配的原则9.1.1位置的匹配2、关系轴线9.1匹配的原则9.1.1位置的匹配2、关系轴线机位三角形原则1239.1匹配的原则9.1.1位置的匹配2、关系轴线轴线一侧的镜头才能接在一起。1329.1匹配的原则9.1.1位置的匹配2、关系轴线9.1匹配的原则9.1.1位置的匹配2、关系轴线外反拍内反拍9.1匹配的原则9.1.2方向的匹配1、视线方向视平线规则：要求机位以被摄人眼睛的高度为依据。1329.1匹配的原则9.1.2

3、方向的匹配1、视线方向视线轴线一侧的镜头才能接在一起。9.1匹配的原则9.1.2方向的匹配2、运动方向方向轴线一侧的镜头才能接在一起。9.1匹配的原则9.1.2方向的匹配2、运动方向双轴线：要强调运动方向时（如全景），要在运动轴线一侧拍摄；强调他们之间的谈话内容时，以关系轴线设定机位。9.1匹配的原则9.1.2方向的匹配2、运动方向越轴的办法：一是中间插入无方向的中性镜头。二是插入和轴线无关的镜头。9.1匹配的原则9.1.2方向的匹配3、地形方向同一地理范围且距离较近9.1匹配的原则9.1.2方

4、向的匹配3、地形方向同一地理范围但距离较远9.1匹配的原则9.1.2方向的匹配3、地形方向方向感远地理环境关系复杂9.1匹配的原则9.1.2方向的匹配4、镜头的运动方向同方向移相接。推与推相接。拉与拉相接。摇与摇相接。积累的效果。9.1匹配的原则9.1.3色调与影调的匹配在内容允许的情况下，尽可能地将色调和影调相近的镜头相对集中使用。尽可能地使上下镜头之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示。通过剪辑技巧在镜头切换的瞬间把观众的注意力吸引到其它方面，比如镜头内外的强烈运动、景别的突然改变，从而弱化

5、由于色调和影调的骤变来的不适。利用特技。9.2运动的表现运动的因素：主体的运动摄像机的运动镜头变换的多少要准确地表现运动，剪辑时首先要熟悉镜头语言对主体运动的分解和组合规律。考虑动作的连贯性、运动的速度和方向及运动的节奏。重点在剪辑点的选择。9.2运动的表现9.2.1动作的剪辑1、分解法上个镜头去掉下一半，下个镜头去掉下一半，合起来还原整个动作。剪接点选在动作变换瞬间的暂停处，上个镜头必须将瞬间的停顿全部保留，下个镜头从动作的第一帧用起。9.2运动的表现9.2.1动作的剪辑2、增减法将大部分动作

6、留在景别大主体小的镜头里，小部分动作留在景别小主体大的镜头里。对回头、低头、抬头、转身、弯腰等动作最适宜。9.2运动的表现9.2.1动作的剪辑3、错觉法错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像，采取上下镜头相似之处切换镜头，造成观众的错觉，误认为动作是连贯的。错觉法一般用于动作大的场面。9.2运动的表现9.2.1动作的剪辑4、不可控时动中剪，剪辑点选在动作转换的瞬间。剪辑点选在画面主体的动静转换处。剪辑点选在主体在画面中消失的瞬间。利用出画入画。客观镜头切至主观镜头。9.2运动的表现9.2

7、.2动接动静接静1、固定镜头之间的组接：静接静上下镜头主体都不动：根据内容剪。上下镜头主体都在动：根据主体动作衔接的连续性来剪。上个镜头主体动，下个镜头主体不动：保留上个镜头的落幅。上个镜头主体不动，下个镜头主体动：保留下个镜头的起幅。例9.2运动的表现9.2.2动接动静接静2、运动镜头的组接：动接动上下镜头主体都在动：先根据主体动作，再结合镜头运动的方向、速度、景别、光景、色彩，选择接点，要在动中剪。上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速度，在镜头运动中切入。主体不动，应以镜头动作为主。主体动则

8、在主体动作开始时切入。例9.2运动的表现9.2.2动接动静接静2、固定镜头与运动镜头的组接先考虑主体动作，再结合镜头的运动。保留落幅＋固定镜头。固定镜头＋保留起幅停止前＋主体动作中。主体动完＋镜头起动。例9.3时空的变换影视的空间是时间化的空间。而它的时间是空间化的时间。《法国中尉的女人》9.3时空的变换9.3.1不同时空内的主体动作1、同一时空内主体动作的剪接基本方法：主体不出画，不入画，动作接动作。但要注意掌握好主体动作的连贯性。在剪辑中，画外空间是自由空间，如果主体作了出画处理，我们可以把