哀江南(1).ppt

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1、哀江南(清)孔尚任孔尚任：(1648-1718),子聘之，又字季重，号东塘，别号岸唐，自称云亭山人，清代戏曲作家、诗人，孔子64代孙。用十年时间苦心经营，三易其稿，于康熙三十八年完成名著《桃花扇》。上演后，名动京城，与洪升并称“南洪北孔”。品读曲词：圈点词句，捕捉意象，重现情景，引发感想。诵读曲词：初读感知哀情：[北新水令]山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧条，城对着夕阳道。圈点词句捕捉意象重现情景引发感想[折桂令]问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收

2、酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。引发感想圈点词句捕捉意象重现情景【新北水令】瘦马废垒城萧条萧条【驻马听】鸽翎满堂羊群跑破败【沉醉东风】柱倒墙堕燕雀巢凄凉【折桂令】破纸坏槛无笙萧冷落【沽美酒】旧板长天剩弯柳残破【太平令】枯井颓巢黑厨灶荒废提取二、三、五、六曲中的意象：铺写景物，寓情于景不言情而情自在景中最后一曲：悲歌一曲恸山河,点明主旨：抒发怀念故国的无限哀思。苏昆生之所以“哀江南”，眼里常含泪水，是因为他对这土地爱的深沉！总之，前六曲通过写景抒发亡国之痛。《哀江南》这套曲子是如何借景抒情的？这

3、套曲子先铺写景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。自开篇头两句以后，前六支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线索，由远而近，从城郊写到孝陵，从故宫写到秦淮，从板桥写到旧院，描写南明灭亡后南京各处的凄凉景象，展现了南京面目全非的变化。在景物描写中蕴含了怀念故国的无限哀思，不言情而情自在景中。这六支曲子集中笔墨写景，一气贯穿，层层蓄势，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆发，动人心魄。通过情景交融，寓理于情的高超手法，使无形的思想情思转为鲜明的艺术形象。诗人写景的目标不是为了写景，而是为了写情，客观景物一旦被诗人使用，就蜕掉了原来的

4、中性性质，浸染上了诗人的主观感情色彩，于是便化景物为情思，使情和景浑然一体，无分你我。小结：（四）借景抒情。《哀江南》这套曲子先铺写景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。这是我国古典戏曲常用的艺术手法，它与诗歌的借景抒情有着明显的不同。以刘禹锡的《乌衣巷》为例。乌衣巷同为描写南京现在的凄凉景象，朱雀桥边野草花，借以抒发兴亡之感，但《哀）乌衣巷口夕阳斜。与《乌》写景抒情有所不同.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。拓展:（四）借景抒情。《哀江南》这套曲子先铺写景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。这是我国古典戏曲常用的艺术手法，它与

5、诗歌的借景抒情有着明显的不同。以刘禹锡的《乌衣巷》为例。乌衣巷同为描写南京现在的凄凉景象，朱雀桥边野草花，借以抒发兴亡之感，但《哀）乌衣巷口夕阳斜。与《乌》写景抒情有所不同.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。《哀》写整个南京的景象，包括城郊、明孝陵、明故宫、秦淮一带等各处的景象，是全景的描写；《乌》只写乌衣巷一带的景象，以小见大。《哀》与《乌》两者都描写了现在的凄凉景象，但《哀》比《乌》的今昔对比更显露，更鲜明。《哀》在主要描写现在的凄凉景象的同时，也有对过去繁华景象的描述（“俺曾见金陵玉阶莺啼晓，秦淮水榭花开早”“眼见他起朱楼

6、’、《乌》只描写现在的凄凉景象，对过去的繁华景象仅以“旧时”二字略加暗示抒情也不一样。《哀》伤古怀旧，悲叹南明王朝的衰亡，抒发亲身遭受的亡国之痛，表现了深沉的故国情怀和强烈的民族感情；《乌》咏史怀古，以值赫世族的没落表现六朝的兴亡，抒发对沧海桑田的历史变迁的感慨，寓寄了应从中汲取历史教训的深意。《哀》先集中笔墨写景，寓情于景，景中见情；最后直抒胸臆，慷慨悲歌。《乌》“用笔极曲”，诗人的思想感情藏而不露，十分含蓄地寓寄予景物描写之中。作业：世纪金榜高效提能测试