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时间:2020-01-16
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1、中国古代绘画撷英——人物画江苏省武进高级中学吴英亚女史箴图东晋顾恺之国宝规格:纵24.8厘米,横348.2厘米流失时间:1860年收藏地:大不列颠博物馆隋唐时期摹本人物画的题材历史人物:描写历史故事。仕女:描写妇女者。写真:肖像画。道释:描写仙佛僧道者。风俗:描写社会风俗、市井人物者。人物画的画法样式:工笔、写意、兼工带写现实人物:描写现实人物。探究:观察《文苑图》、《张卿子像》,思考讨论下列问题:1、人物是什么身份?2、可以看出人物怎样的性格和神态?《文苑图》,绢本设色,纵37.4厘米,横58.5厘米,故宫博物院藏。据考证,此图描
2、绘的是唐玄宗时期著名诗人王昌龄任江宁(南唐都城)县丞时,在县衙旁的琉璃堂与诗友们雅集的故事。(一)(二)(三)《张卿子像》简介:绢本,立轴,设色;纵111.4厘米横36.2厘米;藏于浙江省博物馆。作者:曾鲸(1568~1650),福建莆田人。字波臣。一生往来江浙一带,为人写真。擅画肖像,在继承粉彩渲染传统技法的同时,汲取西洋画的某些手法,形成注重墨骨,层层烘染,立体感强的独特画法。其从学者甚众,遂形成波臣派。最能反映“波臣派”代表风格的就是曾鲸作于五十九岁的《张卿子像》图轴。画像面部先用淡墨多层烘染,再行敷色,赭石中略掺铅粉,耳朵等
3、部位则用较浓的赭色勾提,达到笔墨色浑然一体、形神兼备。形神兼备传神写照具有生活情趣之人物帝王渔翁渔妇绘其形传其神具高尚品德、抱节守志人物具雄才大略、非凡气度之人物隐士(A)(B)(C)唐·朱景玄《唐朝名画录》郭子仪婿赵纵侍郎,尝令韩干写真,众称其善。后又请周昉写之。二人皆有能名。子仪尝列二真置於坐侧,未能定其优劣。因赵夫人归省,子仪问云:“此画何人?”对曰:“赵郎也”,又云“何者最似?”对曰:“两画皆似,后画尤佳。”又问何以言之?云:“前画者空得赵郎状貌,后画者,兼移其神气,得赵郎情性笑言之姿。”问后画者何人?乃云:“长史周昉。”讨
4、论:试比较两者在画法上的差异工笔:精谨细腻的笔法,亦称“细笔”,与“写意”对称。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。工笔画一般先要画好稿本,一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿,然后复上有胶矾的宣纸或绢,先用狼毫小笔勾勒轮廓,然后随类敷色,层层渲染。写意:用简练的笔法进行描绘。俗称“粗笔”与“工笔”对称。写意画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。黄慎捧梅图立轴试分类感受中国古代人物画的线条之美顾恺之《洛神赋图》之一2顾恺之《洛神赋
5、图》之一其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷,修短合度,肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露,芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜。明眸善睐,靥辅承权,瑰姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。奇服旷世,骨象应图。披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰,缀明珠以耀躯。践远游之文履,曳雾绡之轻裾,微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。晋顾恺之顾恺之线描多运用高古游丝(春蚕吐丝)描有“春云浮动,流水行地”之气
6、象《女史箴图》《列女仁智图》吴道子《天王送子图》兰叶描创始人吴道子他用状如兰叶,或状如莼菜的笔法来表现衣褶,有飘动之势,人称“吴带当风”。朝元图为永乐宫壁画的一部分,元代。永乐宫(又名:大纯阳万寿宫)原在山西永济县永乐镇,相传为道教祖师之一吕洞宾的故宅,因黄河水利工程改迁到芮城县。三清殿中的“朝元图”壁画,泰定三年(1325年)由马君祥等人绘制而成,描绘了诸神朝拜元始天尊的故事,以8个帝后主像为中心,周围有金童、玉女、星宿、力士等共286尊,场面开阔,气势恢宏。这些壁画为我国古代壁画中的精典佳作。朝元图内容描绘道府诸神朝谒元始天尊,
7、故名“朝元”。朝元图内容描绘道府诸神朝谒元始天尊,故名“朝元”。构图宏阔,气势磅礴,个个神采奕奕,表情动作无一雷同。壁画以八个高3米的主像(南极、北极、东极、玉皇、勾陈、木公、后土、金母)为中心,前画青龙、白虎二星君,后有天蓬、天犹二元帅,周置仙曹、仙官、天丁、力士、太乙、侍臣、金童、玉女、二十八宿,三十二帝君等,共画像394身。襄阳画家刘庸之隐居“永乐宫”17年完成1000余平方米壁画临摹1东晋顾恺之的艺术实践及其理论理论:“传神写照”“迁想妙得”2南齐谢赫“六法论”艺术传统与重要画论气韵生动骨法用笔应物象形随类赋彩经营位置传移摹
8、写部分流失海外的中国古代人物画鸦片战争后的100多年间,由于列强掠夺,我国有大批历代名画流失海外。目前已查录流失海外的中国历代名画高达2.3万件。其中美国、日本和欧洲各占三分之一。欧洲主要分布在德、英、法、比利时、瑞典等国。部分人物画
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