浅谈耀州青瓷刻花装饰艺术.pdf

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1、案例分析浅谈耀州青瓷刻花装饰艺术梁亚萍渊耀州窑唐宋陶业有限公司袁陕西铜川727100冤摘要院耀州瓷尤以手工刻花装饰堪称一绝遥本文从刻花的基础是划花入手袁论述了划花的技法尧刻花的用具尧刻花的刀法及刻花的装饰艺术遥关键词院耀州瓷曰青瓷刻花曰刻花艺术中图分类号院K876.3文献标识码院A文章编号院1674要3024渊2014冤10要83要01前言先轻后重再轻袁形成两头小而中间宽的月牙线遥刻花线条洒脱犀利袁粗犷流畅遥一刀刻下袁留有一条两个刀面的刻线袁一个刀面刻耀州窑在中国陶瓷史上占有极为重要的地位袁为宋代八大出线条的深浅袁一个刀面刻出线条的宽窄袁从而形成的图案层次窑

2、系之一袁唐代创烧尧五代发展尧北宋鼎盛遥连续烧造陶瓷的历史分明遥长达1300多年遥享有野中国古代北方青瓷的代表冶和野宋代刻花野两刀刻冶是用直刀刻袁斜刀剔袁刻出的线条立体感更强因此青瓷之冠冶的美誉遥在传统的陶瓷制作中袁瓷器可谓具有观赏性称为野两刀刻冶袁两刀刻的纹饰线条棱角更分明袁纹样更清晰袁但的制品遥耀州瓷尤以手工刻花装饰堪称一绝遥冯先铭先生称之为难度大袁速度慢袁刻花纹饰较深袁两刀刻还用来整刻线和刻制细野宋代之冠冶遥刻花装饰和玻璃质感极强的釉面结合袁真是一种高线袁好似书法家中锋用笔遥明的创造遥野蓖齿刀刻冶是刻花的又一种手法袁刻后形成一组密排的细1划花线袁用于划水

3、纹尧花筋尧叶脉及其他遥蓖齿刀刻最早是利用梳子和篦子的尖齿划出并列的线纹袁后来发展出铁尧竹等制成的梳子状刻花的基础是划花袁划花的技法在唐代出现袁宋代和五代时的刀具袁划出的水纹更具有流动性袁线条流畅挺拔袁粗细均匀袁多期继续使用袁划花多施于器物的沿尧肩尧内心或突出部位袁纹饰以用来划阴线纹遥二方连续的蔓草和云水纹常见遥一般是用铁针或竹签垂直在坯体表面直划沟线成纹袁签子的粗细决定沟线的粗细深浅袁表现较3刀法为单一袁在坯体画出粗细均匀的纹饰遥其特点是线条简练尧奔放尧刻花讲究的是刀法遥刻划时袁下刀要准袁走刀要稳袁手腕要洒脱尧活泼尧流畅遥产生立体和明暗等特殊效果袁以丰富纹饰

4、袁充灵活袁线条深浅要得当袁宽窄变化要均匀袁以刀法的奔放遒劲袁线实画面袁增强纹饰层次感遥正由于工具尧技法和形式的简单袁其装条的流畅活泼见功底遥一般花纹的刻划袁用直角刀和梳齿刀即可饰才毫无负担袁干净利索发挥到了淋漓尽致的程度遥施釉烧成完成袁是先用直角刀刻出花瓣尧枝叶和轮廓线袁以下刀的深浅尧平后袁以釉子的透明度及色彩深浅显现出花纹袁线条流畅袁图案雅直表现出线条的粗细变化和花叶的某种透视效果袁再用梳齿刀致而秀丽遥刻划出花筋尧叶脉遥这样袁无论器型大小袁都可以做到画面结构合2刻花理袁造型生动遥人物尧动物的细节处理袁如五官尧羽毛等袁则必须用很尖的三角刀刻出遥一件作品使用多

5、种刀法尧刻法才能完成遥刻宋代在划花的基础上产生了刻花袁陶瓷刻花匠师遵循野工欲花对坯体的干湿程度也有一定的要求遥一般坯体含水率在10%善其事袁必先利其器冶的道理遥创造了适合各种刻花需要的刀具袁要要15%之间刻划比较适合遥坯体过干袁花纹平浅毛糙曰坯体过运用不同的刀具刻制花纹袁对刻花艺术的发展做出了新的贡献遥湿袁则行刀不爽袁坯体也易变形遥吸取了书法艺术的用笔技法袁以刀代笔袁在泥胎上做画遥做到走耀州窑刻花装饰施釉烧成后袁通过釉层薄厚形成的釉色浓刀如笔袁不仅要对图案有透彻的理解袁还要求手腕尧手指灵活袁刀淡呈现出层次分明的图案袁质感朴实袁格调清新高雅遥技法运用法要有一定

6、的功底袁刻花的刀具最少有五种以上袁包括直角刀尧自如袁纹饰妙趣横生遥青釉瓷精巧的造型袁刀法洒脱的纹饰袁清澈三角刀尧斜角刀尧蓖齿刀和尖刀等遥透亮的釉色袁构成了和谐尧完美地整体遥刻花花纹是用不同的线尧面袁按装饰的需要刻成纹饰遥刻花工艺依据图案的要求刻划线尧面的深浅不一袁宽窄不同袁且表面4结语呈现高低不平的起伏遥因此袁产生了各种变化无穷的明暗尧深浅通过以上分析可知袁较好的手工刻花青瓷作品袁表面近乎平色调袁引入入胜遥刻线刀法多种多样袁细节变化无穷遥如直角刀袁滑袁而纹饰图案却历历在目袁填平青釉的痕迹袁恰似一渠清水袁耀刀面呈立体形袁左右两面均有刀刃袁使用起来很方便袁刻花时

7、可州瓷的精美是与刻花分不开的遥左右行使遥利用下刀轻重和倾斜度等手法刻划深浅和宽窄不同的线条遥具体操作时依花纹轮廓下刀袁刻刀向轮廓线倾斜袁下刀参考文献院要稳袁使轮廓线深凹袁突出花纹遥刻花线条一般是下刀时力重袁然[1]王芬.耀州窑陶瓷[M].西安:陕西科学技术出版社袁2000后轻收曰先平而后斜袁使线条形成开始深袁中间宽袁而后略浅遥刻渊05冤曲线需要手腕灵活袁用力先重后轻袁形成流畅的弯曲线条遥也有渊上接第82页冤参考文献院给水排水系统中包括院生活给水系统尧热水供应系统尧冷却循环[1](JGJ49-88)综合医院建筑设计规范[S]水系统尧生活排水系统及雨水系统等遥[

8、2](GB50015-2003)建筑给水排水设计规范