坐具设计文献综述

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1、文献综述坐具设计一、前言芬计师塔佩瓦拉((IimariTapiovaara)曾说：“椅子的设计是任何室内设计的开端。”椅子设计的问题解决了，其他各类家具的设计皆能触类旁通、迎刃而解。因为首先一个基本概念是：没有任何物品的设计与人类的密切关系能超过椅子；同时，也没有任何一种类型的家具在创造和销售上达到椅子这样的广泛性[1]。所以长期以来，人们在椅子的设计、创造、革新上所进行的探索和努力超过了任何类型的家具。任何一位设计师通过一张椅子的创作，同时也在演绎着椅子本身特殊的需求和功能。在实用设计的层面上，一件椅子的设计与创作要与人们心理与生理产生联系，以及考虑座椅的造型和材质。与此同时，

2、还必须联系到使用者在知识、情感、美学、文化等精神层面上的特殊需要。在另一方面，就是设计与制造、工艺、结构之间的基本联系。现代文明的高度发达，信息文化的广泛传播，使人们的生活发生了翻天覆地的变化。人们需要“多元化”的设计来满足变化快、需求多、品味高的生活方式[2]。而坐具是家具中与人关系最密切的器具，所以坐具的设计也要随着社会的日益进步而进步，随着科技水平的提高而提高。坐具的设计不仅要在功能上得以改善和提高，还应在外观上得以突破，不仅能满足人们的生理需求，也能满足人们的心理需求。二、主题（一）坐具概况1.坐具的发展历程（1）椅子的发展过程椅子的名称源于唐代，而椅子的形象则要追溯到汉

3、魏时北方传入的胡床。唐代以前椅字，多指车上的围栏，其作为人在乘车时的依靠，9起安全围护减轻疲劳作用。后世椅子的形式就是受此启发而形成的。从现存资料看，唐代的椅子已相当华丽。如：在《历代帝王像》中唐太宗所坐的椅子就十分精制，四条直腿，带束腰，棱角处起线，上侧安托角牙，后背部立四柱，中间两柱稍高，项上装弧形塔脑，两端长出部分雕成龙头。扶手由后中柱绕过边柱向前兜转搭在前立柱上，扶手与坐面中间空当嵌圈口花牙。扶手尽端亦雕成龙头，与后背搭脑融为一体。坐面附软垫和衬背，前设脚踏[3]。五代至宋，出现了靠背椅、扶手椅、圈椅等新的形式。明代的椅子类型丰富多彩，有宝座、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、

4、玫瑰椅等多种形式。清代由于手工业技术的发展，椅子出现了雕饰，成为家具中的珍品。明代晚期，出现一种坐面以下采用鼓腿膨牙带托泥的圈椅。明代圈椅的椅式极受世人推崇，以至人们把圈椅亦称为太师椅，具有象征意义。（2）凳子的发展过程凳子的出现和椅子大体同时，魏晋时期，我国家居生活已经开始使用凳子。此时流行一种圆墩的坐具，形式为两端大、中间细，上下为平面。唐代中期以后，凳的类型增多。在宋摹唐周肪《挥扇仕女图》中还可看到一种月牙凳，凳的腿与腿之间的边牙上钉有金属环，每环各结彩带二束，此类坐墩显得异常精美，增加了视觉审美功能。在五代，坐墩又出现了一种两端小中间大的花鼓形式，使用时上面再覆以绣花软垫

5、，名”绣墩”。宫中妇女及舞乐歌女都常使用这种坐具。“绣墩”因两端各雕云纹和象征固定鼓皮的乳钉，故又名“花鼓墩”。为提携方便，有的在腰间两面钉环，或在中间开出四个海棠式透孔。明清时期的绣墩除木制外，还有蒲草编织、竹藤编织的，也有以瓷、雕漆、彩漆等材质制成。使用时不同季节用不同坐墩，冬季使用蒲墩，夏季使用藤墩，并根据不同季节铺以不同软垫和刺绣精美花纹的坐套[4]。宋代出现了彩漆坐墩，坐墩形体宽大，呈扁椭圆形，周围开出竖向椭圆孔七个，七孔的边口正好形成七条弧形腿足。椭圆形透孔与坐墩整体的扁椭圆形形成横竖反衬，使之在造型上显得美观敦实稳重。明代凳子有方形、长方形和圆形多种形式，清代又增加

6、了梅花形、桃形、六角形、八角形和海棠形，使中国传统凳的造型丰富多彩。9明清时期的绣墩除木制外，还有蒲草编织、竹藤编织的，也有以瓷、雕漆、彩漆等材质制成。使用时不同季节用不同坐墩，冬季使用蒲墩，夏季使用藤墩，并根据不同季节铺以不同软垫和刺绣精美花纹的坐套。2.坐具的发展趋势现代社会经济高速发展和网络信息的传播，使人与人之间的交流更为快捷方便。电话、手机、电脑、电视等信息传播的载体已成人们生活中不可缺少的家电产品，也正是因为这些载体的存在使得人们的生活方式发生了变化，也继而产生了以家为中心的“宅一族”、“漂一族”、“SOHO族”等，而这种种现代的生活方式，使坐具成为他们在室内空间活动

7、最重要的依托，由于人们生活和审美水平的提高对坐具的要求越来越高，坐具的设计也越来越受到社会的关注[5]。现代坐具的设计不仅仅要满足实用功能的需要，而更多的蕴含了现代人们新的审美观念，坐具也成为了当代审美思想变迁的叙述者。（1）审美趋势①现代家具的复古热潮。当前红火的“仿古”家具和“艺术仿古”家具，与其说反映了人们欣赏和追求古典美，不如说它们更多地反映了消费时代的商业气息，其目的是使消费者获得某种身份的认同感。所以中国设计师要使中国的家居坐具更好的走向世界，再次像明、清式家具一样引