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时间:2019-10-19
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1、艺术研究傣族服饰结构设计分析——以花腰傣为例杨寒露(湘西民族职业技术学院,湖南湘西 416000)摘 要:傣族具有自身独特的风俗习惯,其服饰是我国传服装视为圆柱体,在传统工艺基础上,开展针对花腰傣服饰统服饰文化的重要组成部分,具有独特的结构设计,色彩艳的结构设计。外衣具有较短的衣身,并且胸部附近分为了上丽,具有对人体起到修饰,改变立体造型的作用,吸引着很多下两部分,也就是说将33cm的衣身断开。目前,传统的花腰学者对其图案、色彩等装饰艺术层面的研究,但是很少有从学傣女装已经无法满足人们现代审美需求,服饰立体与
2、人体着者对其服装剪裁、结构进行深入研究。本文以花腰傣族为例,装要求的舒适度和适用性存在着很大的差异,阻碍了传统服通过分析花腰傣族服饰结构设计,希望能够为我国传统服饰饰的可持续发展。因此,设计师要在保留传统服饰元素的基文化的可持续发展提供一些帮助。础上,通过服装CAD软件来调整服饰结构,服饰结构的下半关键词:傣族;服饰结构设计;花腰傣族部分运用整块面料与衣身缝合作为下摆,并为纬向,上半部分纱向为经向,能够满足现代生活的需求,提高人们着装舒全球经济一体化下,各地文化交流程度日趋深化,不同地适度。域、民族的人们的交
3、往变得越来越频繁,这在一定程度上对传1.3 花腰傣下裳和头饰、头饰的结构设计统文化产生了一定的冲击。而由于受人们多元化审美观念的筒裙、围腰及绑腿三部分构成了花腰傣女子下裳。围腰做影响,作为我国传统服饰文化的重要组成部分,傣族传统纺织工精细,是指宽4cm的刺绣,筒裙由黑布与彩色绸缎组成,绑腿染绣工艺的传承越来越难。傣族有傣雅、傣卡、傣洒三种自称,两端系有红绳,是一块半米宽、一米长的藏青色布块。我国少这三种傣族女子服饰被称为“花腰傣”,具有多彩锦带缠绕腰数民族的发式主要分为披发、绾髻等类型。花腰傣女子的头饰部筒裙
4、的统一属性。还有一种傣角折的服饰类似于其周边地一般由发式与头饰物构成。头饰的结构主要有三种结构,即:区的彝族服饰。由于不受支系差异的影响,花腰傣女子服饰的巾帕、冠帽及其组合。将发髻先用绣花青布帕缠裹,然后用绣结构特征没有明显的变更,因此,本文以花腰傣为例,通过田有精美纹样的装饰头帕在外层进行包裹,顺着左耳旁垂下头野调查,分析了花腰傣族服饰结构设计,希望能够为我国传统帕,头帕端具有漂亮的花色缕穗。服饰文化的可持续发展提供一些帮助。2 花腰傣领子造型与服饰结构的关系1 花腰傣服饰造型及结构设计分析少数民族服饰的领
5、口一般与肩垂直,前襟正中分割线,不服装结构的概念源于欧洲“西式裁剪”服饰立体造型裁做曲线挖裁,采用了无横开领数值的裂口扩展型衣领结构的剪体系。目前国内服装界开始运用特定纹饰和局部造型,都在处理方法,如云南少数民族。并且有的用面料滚边加以包合缝积极挖掘民族服饰文化的创作思路。服饰代表着各个民族劳制,多数无纽扣,前襟自由敞开。花腰傣女子内衣和上衣平面动人民的智慧,是在漫长的历史发展过程中,各个民族积累下结构与基本纸样相比较,可以归纳出裂口扩展型衣领的结构来的宝贵财富。调整和优化服饰结构能够传承、发扬传统文特点。首
6、先,由于要向下跌落大约5cm,平直的肩缝线次啊能化,增强服饰产业化水平,能够将传统服饰特点淋漓尽致地表吻合人体肩端点,从而使衣片的前后下摆向原理人体的方向现出来,从而不断创新,促进民族服饰可持续的发展。西式裁外翘,前后衣片分别向前中线和背中线倾斜。其次,平直的肩剪强调服装结构的合理、规范化,对于我们民族服饰来说,设缝线被平行向后移动,使衣身整体向肩后滑移,平移值为特型计、结构和工艺制作长期停留在经验模仿、手工缝制阶段,严基本样纸后衣片的直开领量约2cm,即上提了前襟,下坠了后重的阻碍了民族服饰适应和满足市场发
7、展需求的创新,严重襟。另外,领窝点周围的面料形成堆叠皱褶,这是由于颈根的阻碍了民族服饰的产业化。服饰是艺术和技术紧密结合的加体积强行拉大了前襟有裂口的衣片造成的。由此一来,后领口工制造业,也是人们文化的一个组成部分。而花腰傣服饰结构下坠牵拉,后襟向外翘挺,两片前襟向前中线搭合,袖筒向后能够更好地展现出傣族服装造型,是傣族人民在历史发展过扭曲,裂口扩展型领款形成了较为奇异的外观造型,使整件衣程中的宝贵财富,花腰傣女装主要由内衣和外衣、下裳、头饰服造型俏丽,具有极强的立体感。等部分构成。3 结语1.1 花腰傣内衣
8、的结构设计民族服饰已经成了现代服饰不可缺少的一部分。在花腰为了适应人们生产和生活的需要,花腰傣服饰会受居住傣服饰保护与创新发展过程中,我们还需要注重时尚性、多地区生产和生活方式的影响。因此作为花腰傣服饰中不可缺元化、题材与设计协调性等问题。随着人们生活水平日渐提少的一部分,花腰傣内衣形状与凹字相近,其衣长不到腰部,升,在花腰傣服饰结构设计过程中,设计师要将传统文化与现属于上下分割结构,主要以黑色为主
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