王羲之行书技法解析_十_.pdf

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1、书画讲座SHYS王羲之行书技法解析（十）□沈维进习中应注意：1、线条不能太直，或飞流直下，一泻千里。其二，左右摆动、上下摆动要有弹性；2、多用臂力，顺势以意贯气，即点画与点画之间、与笔势行笔；3、转处切忌浮滑，要转字与字之间的映带虽无笔迹，但笔势，本指每一种点画依照中有折，折中有转；4、速度不笔在空中运行的“轨迹”依然清各自特殊的形体姿势的写法。在宜过快，笔画要实在。楚，笔意相随，含蓄内敛，顾盼实践中，笔势又因点画在字的结上下摆动的纵势练习：顺有情。其三，以势贯气，即笔随构中所处位置的不同，及各位书势起笔，中锋行笔，转处轻提笔人意，

2、气随势转。行书中，虽每家用笔结体特点的不同而各异。锋，再由重到轻向左下行，至第行字常依中轴线来贯气，但为丰“笔势”与“笔法”不同。笔法二个转折处，用笔由轻到重，依富行气，使之产生曲直、起伏等是书写任何一种点画必须共同遵次继行。练习中应注意：1、行变化，有时不用垂直贯气的方法，守的根本方法；笔势则会因书者笔轻松自然，不做作；2、提按而是左右摆动，摇曳而下，具有之性情、时代风尚，而有肥瘦、互用，缓急有序；3、多用腕力，点画振动、势如斜而反正的奇妙长短、曲直、方圆、平侧、巧拙辅以臂力；4、线条流畅，不草率，效果。行书中的行气，无论是“笔等

3、之别。总之，笔势是变异的，不粗糙（如图所示）。贯”、“意贯”还是“势贯”，三不同于笔法的一致而不可变异。者在一幅作品中都不是孤立存在复合摆动与气脉贯通本节所讲的笔势，特指线条的态的。“笔”中有“意”，“意”中势，即线条的流动、呼应、连贯沈尹默在《书法论》中说：“从带“势”，才能使行书气脉贯通。与节奏。练习笔势，旨在更好地结字整体上来看，笔势是在笔法综合练习：综合运用上述两掌握运笔技法，体悟笔性，增强运用纯熟的基础上逐渐演生出来种用笔方法，着重练习点与线的行书运动感与节奏感，提高线条的；笔意又是在笔势进一步互相相连、上与下的相接、左与

4、右的的内质骨力与活力，使笔与势相联系，活动往来的基础上显现出相应等线条的基本变化组合。练连，笔走势出，脉胳畅通，气贯来的。三者都具备在一体中，才习中应注意：1、笔势要舒畅，字活。能称之为书法。”行书中的行气，但笔要留得住；2、提与按要相左右摆动的横势练习：直接主要有三种表现形式：其一，以结合；3、腕与臂要有机配合；4、落笔，略带弧度向下行，到提处笔贯气，即字与字之间用连笔或线条的断与连、转与折要有区别，稍驻笔，蓄势回上，再继行。练牵丝相连，上下一线宛如贯珠，要有变化（如图所示）。52/书画艺术·11月号书画讲座SHYS031三转折饱

5、树弘弥贤032左右摆行以如命德033上下摆动知对欲体无临法潜难常034复合摆动殇阳于非多迟法承之虑035圆转号生轨分色036右部转笔雪最沙内室11月号·书画艺术/53书画讲座SHYS037中部转笔类家兮常038左下部转笔送也子密咏永子缘茂然姿病图7—1图7—2图7—3039连续转折吾车莹希040笔锋进出点041线条的质感寻至国几的位置与方向薇奔痛难善追迹慨图7—4第三章《曹全碑》的笔画写法及常见笔病《曹全碑》同其它汉代碑刻隶书一样，其字都由点画、平画、波画、捺画、竖画、钩画、撇画、折画、提画九种笔画组成。一、点画的写法点画是各种笔画

6、的浓缩，变化最多。1.书写步骤点画是一笔写成的。为了表述54/书画艺术·11月号