中国当代文学史复习资料.pdf

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1、中国当代文学史复习资料（三）、政治化文学思潮——批判运动1、对电影《武训传》的批判2、对俞平伯《红楼梦研究》和胡适思想的批判3、对胡风文艺思想的批判4、文艺界的整风反右运动二、胡风的文艺思想1、对“五四”新文学的看法五四新文化运动的性质：“以市民为盟主的中国人民大众底五四文学革命运动，正是市民社会突起以后的、累积了几百年的世界进步文艺传统底一个新拓支流”。胡风的文艺思想和态度一直在坚持着五四的文学传统。2、关于民族形式的问题胡风认为：民间文艺不可能有民主主义的观点；应该“从社会基础相类似的民族移入形

2、式。”3、现实主义观点——与周扬、林默涵、何其芳分歧的中心（1）现实主义是唯物主义认识论在文艺上的体现，是艺术方法上的特殊形式。→此观点一方面体现了世界观在文学创作中的作用，另一方面也否定了世界观指导一切。[而林默涵的观点则是主张方法论与世界观是合一的。胡风把一个作家分成感受世界和观念世界，前者是对世界的忠实，后者是世界观。（2）主观战斗精神——强调一个作家主体的敏锐的感受力，燃烧的激情、深邃的思想是创作的源泉和动力，最早胡风指的是作家主体的“人格力量”和“战斗要求”。胡风认为，作家的创作过程是作为

3、作家的主体与客观对象“相生相克”的过程，同时也是不断的自我扩张、不断的自我斗争的过程。胡风长期对于文学理论问题的独立思考与坚持，最终导致了一幕令人震惊的、剥夺人身自由的悲剧。这里面固然有文学界内部的宗派主义在作怪，但根本原因还是将文学创作变为政治工具的“敌我政治”思维的结果。–激进文艺实验的结果——样板戏1）“样板戏”的基本结构要素：一是中国共产党领导的现代革命历史故事；二是经过改造的古老戏曲形式（京剧）、西方古典艺术（交响乐和芭蕾舞）；三是精细的艺术形式。2）“革命现代京剧样板戏”的特征：1、为对

4、中心政治任务的宣传服务；2、两结合的创作理论；3、利用大众艺术形式；4、利用“脸谱化”、“程式化”等简单的技巧，直接将政治观念变成美学符号；5、组织方式上的“三结合”。–其他艺术门类的“样板”“样板小说”“样板电影”“样板歌曲”：特别是“毛主席语录歌”，形成具有狂欢色彩的群众歌咏运动，与此相应还形成了“大字报”，以及“红卫兵诗歌”的海洋。二、十七年诗歌创作的发展演变E、60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化、政治化，政治抒情诗一统天下。（P67-68）政

5、治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，这一概念则大约在五、六十年代之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的腔调、口号式的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。二、十七年诗歌创作的发展演变政治抒情诗的特点：1诗人以‘阶级”或“人民”代言者的身份出现，表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。2在诗体形态上强烈的情感宣泄和政论

6、式的观念叙说相结合即用形象化的语言表达抽象的思想、概念。3一般都是长诗，通常采用大量的排比句式渲染、铺陈所要表达的观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵，体现出一种洪亮而阔大的“放歌性”。4经常使用“楼梯体”和铺排体两种样式，融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感五、贺敬之的诗歌创作概括：贺敬之(1924－)，山东枣庄人。1939年在四川参加抗日活动，开始发表作品。1940年赴延安，与丁毅等合著歌剧《白毛女》。有诗集《放歌集》《贺敬之诗选》等。贺敬之的诗歌可分为两类：一类是抒情短诗。表现对某些事物的

7、感受，感情真挚，意境清新，民歌和古诗韵味浓厚，如《回延安》《桂林山水歌》《三门峡—梳妆台》。二类是长篇政治抒情诗。表现我国政治生活中的重大事件和重要人物，如《放声歌唱》《十年颂歌》《雷峰之歌》《中国的十月》。四、杨朔的散文杨朔(1913-1968)，山东蓬莱人。1937年参加革命，从事革命文艺工作。解放战争时期，担任新华社特派记者。抗美援朝期间，他曾赴朝鲜前线，著有长篇小说《三千里江山》。抗美援朝结束后，杨朔主要从事外事工作，同时致力于散文的创作。文革中杨朔遭到林彪、“四人帮”迫害，服安眠药自杀。代

8、表作有《荔枝蜜》《雪浪花》《香山红叶》《茶花赋》《海市》等散文名篇。杨朔：酿造生活与营构诗意（1）感情浓郁，诗意盎然，文本整体上洋溢着一股浓浓的诗意。（2）十分注意文章结构的谋篇布局，一般采用曲径通幽、“卒章显志”的园林式结构。誉之者称“别出心裁的转弯艺术”，斥之者则认为是“先写景物，再借喻比人，最后点明哲理、抒发情感的‘物——人——理’的‘三段结构’”的“散文新八股”五、杨朔的散文杨朔散文的特征：1）散文题材广泛，内容丰富，作品具有鲜明的时代特色。作品的基调是歌颂新