武侠音乐系列之喜气洋洋(高兴)

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1、12.武侠音乐系列之喜气洋洋（高兴）本文为原创，转载请注明：①作者：丘九天②出处：百度空间③原文链接：一.简介武侠之中，值得高兴的事也绝不少。从重逢或者突然知晓胜讯时的突然高兴再延续一下，就又产生了另一种武侠之中重要的场景。而这种场景之下，也是很需要音乐的烘托与渲染的，于是，武侠高兴音乐也就这样产生了。这种音乐着重于表现人物心情上的欢乐与高兴，由于在表现轻松上的共同性，也就与武侠幽默音乐有很多相通之处，但是其中的区别还是有些的。另外，将高兴音乐放到武侠音乐系列的结尾，也就预示着武侠音乐系列初步完成的那种

2、喜悦，在喜悦的心情在研究喜悦音乐，相信将会感悟更多一些。二.音乐特点1.和幽默音乐一样，每个音都不长，但旋律有时有些明显。打击乐运用上不尽相同，既有不用打击乐器的、也有一直都用打击乐器的。音色清脆，基本上不会出现颤音。音乐变化十分快速且变化多端。2.着这样的一种音乐表现方法实在是呈现出多样化，①.用二胡在其他乐器的配合下来演绎，例如：《比翼鸟》中是二胡与女声的合作，在《阳春三月》中式二胡与稍微打击乐的结合，在《可愛的老乞丐二胡演奏(金包銀)》中更是二胡与节奏性打击乐以及提琴的融合。②.以笛子为主旋律乐器

3、，用轻快的笛子吹奏轻松灵活的节奏。例如：相伴﹑成长﹑Theme-HappyNo.1﹑[书剑恩仇录]欣然﹑RiverChild﹑少年十五二十时。③.利用快速的弹拨乐器或者迅速的敲击乐器营造一种灵活活跃的感觉，例如：伽罗﹑金子陵﹑花爵百鍊生。④.人声。例如：比翼鸟﹑快乐逍遥。3.武侠高兴音乐与幽默音乐关联很深，有时甚至可以通用。但是，武侠高兴音乐也保持着一定的独立性（这也是他存在的内在原因），在重逢之后的那种持续性的欣喜，与幽默音乐始终有别。三．应用场景1.一起出外游玩赏景，心情轻松欢乐而高兴。如：伽罗﹑少

4、年十五二十时﹑阳春三月。2.取得胜利，进行庆祝。如：RiverChild。3.比较乐观、风趣的人物的主题音乐。如：金子陵﹑花爵百鍊生﹑从心所欲步怀真。4.嬉戏玩耍等场景。如：嬉戏﹑快乐逍遥﹑闲逸。5.其他持续高兴地场景。如：比翼鸟﹑相伴﹑新たなる誓い~刘备の婚礼。四.代表曲目1.伽罗①专辑中文名：海上丝路之三伽罗②专辑类别：新世纪音乐③艺术家：神思者8/8④发行时间：1985年⑤音律分析：开头以柔柔如水的打击乐和清脆的敲击乐，再加上美妙、回旋、优美的旋律营造出一种海上、湖边游玩赏景的那种欢乐、轻松与放松

5、的气氛。而高潮那种强烈的打击乐下，更是凸显出浓浓的欢乐与欣喜之情。⑥音画分析：在神雕里，桃花岛上，水边游玩之下，音乐中柔弱如水的打击乐与岛边之水完美融合，而清脆的敲击乐更是在雕的叫声中涌现出满心的欢喜之情。⑦被引用记录：TVB1995《神雕侠侣》、《醉打金枝》等等2.金子陵①专辑中文名：霹雳兵燹壹②专辑类别：原声大碟③艺术家：阿轮④发行时间：2002年12月15日⑤音律分析：笛声婉转悠扬之后，琵琶在几声重复的旋律之下，在不知觉中就不断地发生了变化，令人感到很自然，也有一种飘逸与欣喜。终于在，声声回旋之中

6、，音乐也达到了高潮。高潮之中，琵琶在打击乐节奏之下显得更加清脆灵动，而后就有了笛声的回荡。随着笛子与琵琶的轮番滚动，于是就营造出一个逍遥、洒脱、乐观的人物形象。⑥人乐分析：琵琶的柔柔波动，加上旋律上的重复与回旋，与金子陵潇洒、优雅相融合。而琵琶与笛子的交替，在优美的旋律之下，更是与金子陵乐观的人生哲学（“乐趣是进步的动力”）相呼应。他强调的是乐趣，做事需要乐趣，而这首音乐更是显示出一种欢乐与欣喜。⑦被引用记录：注：由于霹雳音乐常常乐与人结合，而非音画结合，所以，在此文中将霹雳音乐的“音画分析”改为“人乐

7、分析”。（在此感谢艾小寰的建议）3.嬉戏①专辑中文名：九品芝麻官②专辑类别：原声大碟③艺术家：胡伟立④发行时间：1994年⑤音律分析：敲击乐伴奏从一而终、始终不断，奠定了欢乐之基础。而在此环境中的琵琶声声滚动与回旋以及二胡与琵琶的轮流交替之下演绎出更深的欣喜。⑥音画分析：段誉在天龙之中也是一个比较乐观的角色。段誉深入镜湖底，一片游玩之下，音乐更是表现其中的欢乐。⑦被引用记录：TVB1997《天龙八部》4.比翼鸟①专辑中文名：仙剑奇侠传插曲辑•庆功版②专辑类别：原声大碟③艺术家：麦振鸿④发行时间：2005

8、年⑤音律分析：箫的间断性吹奏构成了节奏，女声速度较快，而后二胡与女声、笛子结合，更是显示出一片欢乐，利用二胡也能表现欢乐，可谓绝妙。⑥音画分析：最终化作比翼鸟的唐钰与阿奴之间也是欢乐与高兴不断，这首旋律与《莫失莫忘》相同的音乐，表现的不再是那种爱情、感悟，而是欢乐、轻松。⑦被引用记录：8/85.少年十五二十时①专辑中文名：梁祝电影原声带②专辑类别：原声大碟③艺术家：作曲:何占豪,陈钢/编乐:胡伟立,黄霑④发行时间：1994年⑤音律分析：笛声