宁波城市更新与文化创意产业【开题报告+文献综述+毕业论文】

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宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例本科毕业论文系列开题报告资源环境与城乡规划管理宁波城市更新与文化创意产业研究：以三江区更新为例一、选题的背景与意义当今世界经济在根本上是种创意经济。发达国家在迈向以信息为基础的知识经济的同时，伴随着创意阶层的迅速兴起，城市的发展水平也越来越体现在高度依赖创造力的创意产业活动上。我国的创意产业正在迅速发展。作为制造业大国，目前，中国很多城市的产业发展处于瓶颈阶段。由于土地、劳动力等要素紧张和城市发展自身的内在规律，一些城市丧失了发展大规模制造业的优势，而临就业岗位流失和厂业结构转型的压力，产业升级迫切需要研发、设计、商业运营模式等创意环节的支持。宁波在改革开放以来，经过三十多年的高速发展，现在城市的城市更新也在加紧进行中，面临着经济结构转型和调整产业结构的困境，笔者试图去调查宁波三江去城市更新的历史和文化创意产业在城市更新的作用，分析其中存在的问题，并借鉴国外及国内北京上海文化创意创意产业发展的经验，探讨宁波未来城市更新的道路。二、研究的基本内容与拟解决的主要问题：笔者主要是调查宁波城市更新的历史，以宁波三江区位主要的调查对象，分析城市更新和文化创意产业发展的关系，探讨在当今时代下如何适应世界产业转移和升级的大趋势，发展文化创意产业促进城市的更新，改变城市发展的传统模式。因此，要调查分析清楚创意产业在宁波发展的状况趋势以及宁波相关部门在城市的规划中文化创意产业所处的位置，从而探讨出宁波未来文化创意产业的发展之路三、研究的方法与技术路线：笔者在完成该论文时，针对要探讨宁波城市更新的情况，把调查和分析作为主要的研究方法。调查分为两个阶段，第一个阶段是初步的调查访谈，主要是走访所要调查的区域，包括观察、记录、拍照、访谈等各种方法，回去后再整理日志，提出并分析问题，及时和相关的老师的专家交流；第二个阶段，主要是正对第一阶段调查研究的结果，再次的走访考察，并正对已经存在的问题寻找相关结论，并对有关部门的负责人进行深入的访谈，最后整理调查的结果，整理笔记，借鉴前人研究的成果，撰写报告，写成论文。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例四、研究的总体安排与进度：2010年11月-12月，文献调查2011年1月-3月，实地调查2010年4月，论文撰写2010年5月，准备答辩五、主要参考文献：1，MichaelPacion,UrbanGeography,20092，H.Dblji,HumanGeography,20003,T.Jordan,HumanMosaic,20004，周一星等，城市地理学,商务出版社，20095，RichardFlorida,TheRiseoftheCreativeClass,2000.6,麦克克朗，文化地理学，南京大学出版社，20057，冯革群，德国鲁尔工业区的结构转型，世界地理研究，20068，弗罗里达，创意阶层，200050 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例毕业论文文献综述资源环境与城乡规划管理宁波城市更新与文化创意产业研究在文献的整理顺序上，笔者遵从人类认识的一般逻辑，从概念到判断再到判断的修正。本研究设计的理论主要涉及三方面内容：城市更新理论，文化创意产业，城市地理学理论，文化地理学理论，前人在这些领域进行了卓有成效的探索，分别综述如下：一、文化创意产业研究综述所谓“创意”就是我们平常所说的“点子”、“主意”或“想法”，好的点子就是“好的创意”——“GoodIdea”。这些“点子”、“主意”、“想法”一般源于个人创造力、个人技能或个人才华。创意被认为不同于“智力”(intelligence)，创意牵涉到综合的能力。爱因斯坦认为它是“组合”:将资料、观点、材料经过转换后，成为新而有用的组合。它可以是一个新产品或新理论、解决问题的洞察力，或是为人欣赏的艺术品，应用广泛而多元化。(佛罗里达，2003,p45)创意的基础是人的创造力。美国心理学家罗杰斯认为创造性人人皆有，至少创造潜能人皆有之。人的创造潜能的释放，主要依赖于人的自主创造意识和创造动机。尽管迄今为止，专家对创造力的认识仍是众说纷纭，但基本都有一个共识，即创造力涉及到认知、人格和社会环境三个大方面，其中与个体相关的特征主要为认知和人格。(蔡华俭，符起俊，桑标等，2001)1、文化创意产业的概念文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于高科技对文化资源进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，产生出高附加值产品，具有创造财富和就业潜力的产业。联合国教科文组织认为文化创意产业包含文化产品、文化服务与智能产权三项内容。1994年，澳大利亚提出了建立“创意之国”(CreativeNation)，并制定了相关的发展政策。“创意产业”(CreativeIndustries)概念也是首先在澳大利亚被使用，以标志由技术改变所带来的商业文化活动与新兴媒介之间接口的重要性。它将这些活动的“企业活力”和它们与“新经济”之间的共鸣提到了前面。(Cunningham,S,2002)有强烈危机意识的英国敏锐地感到了它的价值，立即派遣考察团赴澳，并于1997年提出把“创意产业”作为英国振兴经济的中心。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例创意产业的发展离不开技术进步的推动，创意产业中相当大的一部分就是产业融合的产物。产业融合是由信息技术引起的一场产业革命。20世纪90年代，数字化和通讯网络等信息技术的迅速进步，以及个人电脑普及所带来的匀_联网的广泛应用，推进了出版、电视、音乐、广告、教育等产业的融合浪潮，以这些技术为支撑的行业边界日趋模糊，创意产业也因此而具备了必要的发展条件。与单纯依赖技术进步的高新技术产业不同，创意产业的发展状况还取决于创意阶层和富有创造力的杰出人才的积累规模。美国学者佛罗里达“创意阶层(creativeclass)"论认为，创意部门的从业者是通过其思维而获取收益的，这是不同于制造业部门经由劳动或者服务业部门通过服务获得收益的卞要方面。佛罗单达将创意阶层分为高级创意核心层和创意专业人群两类，前者活跃在计算机、数学、建筑工程、生命、物理和社会科学等学科专业领域，从事着教育、培训、艺术、设计、娱乐、体育和媒体等职业，后者则包括从事相关竹理、商业、金融、法律和高端销售竹理等活动的白领阶层。2、创意产业的分类创意产业概念乃政策制定及学术研究的全新概念，蕴涵于公共部门及社会文化形态互动的更广泛的意义。(香港大学文化政策研究中心，2003)关于创意产业的定义有很多种，归纳起来有三种倾向。第一种倾向是英国的定义，认为创意产业是指“那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动”。英国根据本国文化资源丰富的特征将广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件和相关电脑服务、电视广播等行业确认为创意产业。这一分类突出了创意产业的原创性，与文化特性。所以，不少随后的跟进者认为创意产业即是文化创意产业，在推广创意产业时造成了文化产业与创意产业的互用。另外有学者强调创意产业的艺术性和创造性，与英国的定义有所不同但大致相似。如RichardCaves(2000)把创意行业定义为“那些生产包含实质的艺术性和创造性努力的要素的产品或服务的行业”。第二种倾向是美国将创意产业等同于版权产业，认为它们是产品受知识产权法保护的经济部门。创意产业的核心元素—娱乐软件、电影、电视、音乐发行、图书出版、视听和多媒体—被作为美国的“版权行业”50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例分在了一组。核心类版权产业的特征是创造有版权的作品或者受版权保护的物质产品，主要指对享有版权的作品的再创作、复制、生产和传播，如报刊、书籍出版业、电台和电视台广播业、录音节目制作及影视磁带出版业、电影制作、戏剧创作演出、广告业，还有计算机软件开发和数据处理等信息产业。版权产业强调产业的创造性以及对国家知识产权保护体系的依赖。第三种倾向是关注从事创意活动的人并提出了创意阶层的概念，这一倾向的代表人物是美国的学者佛罗里达。他认为创意阶层，的主要特征，在于他们的工作是“创造有意义的新形式”。创意阶层包括两大族群，一个是超级创意核心(Super-CreativeCore)，包括科学家、工程师、大学教授、诗人、小说家、艺术家、娱乐业人士、智库研究人员、分析师与其它意见领袖。他们全心全意参与创意过程，产生可被转换或广泛应用的新形式或设计‘，例如可以广泛生产、销售与使用的产品设计，可以多方应用的原理或策略，或是可以一再演出的音乐。除了核心阶层外，创意阶层还包括“创意专业人士”，他们在知识密集的行业工作，如高科技、金融服务、法律、健康医疗与商业管理。这些人的工作涉及以创意解决问题、运用复杂的知识解决特定问题，因此需要接受正式的高等教育，以及拥有较高的能力。这些人要为自己所做的工作思考、应用或结合一些标准程序以解决问题，还得运用大量的判断，也许经常要尝试一些新的办法。创意人员如医师、律师或经理，经常要面对不同案例，或是测试、改良新技术，提出新的治疗或管理方法，甚至自己想出新办法。佛罗里达实际上并没有直接给出他的创意产业的定义，但他的“创意阶层”概念却影响了许多学者对创意产业的认识与研究。这三种倾向有一个共同的特点，就是强调产业中的创造性活动。从我国目前文化创意产业发展状况来看，文化创意产业主要涉及以下11个行业：工业设计、室内设计、建筑设计、广告设计、时装设计、动漫设计、网络媒体、时尚艺术、影视制作、品牌发布、工艺品制作。总体上看，创意产业只在北京、上海等一些沿海大城市出现了发展的端倪，在产业的研究上也相对延后与国外。3、国外对于文化创意产业的研究由十国内外对十文化创意研究的起点和重点都有很大的差别，所以本研究对文献的整理分为国内与国外两个方面。不管是改革开放二十年来，还是从近代史开始的中国，新兴概念的兴起一般都是“西风东渐”的结果，文化创意产业也不例外。因此，对文化创意产业研究的追溯还应从国外开始。在国外，涉及“文化创意产业”的研究文献中，有代表性的学者包括PeterHall,MichaelPacion，T.Jordan，H.Dblji，RichardFlorida,Allen50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例Scott等，他们对文化创意产业与城市的发展，文化创意产业的内涵、构成要素、类型以及公共政策作了深入的研究。文化创意产业源于创意时代的来临。佛罗里达(FloridaRichard,2005)从推动一国经济增长的主要动力出发，把经济发展分为农业经济时代、工业经济时代、服务经济时代和创意经济时代四个时期。他认为现在“创意时代”已经到来。在创意时代，推动经济增长的主要因素不再是技术也不是信息，而是创意。哈佛大学教授约瑟夫·奈(JosephS.Nye,1996)认为，在信息时代，资本、自然原料、甚至土地都不再是主要的财富。今天投资驱动型经济已经走到尽头，我们必须走向创新驱动型经济与知识驱动型经济的领域。它需要新创意、新知识来推动。RichardFlorida(2002)归纳了创意经济发展的“3T”理论，即:技术(Technology)、人才(Talent)和宽容(Tolerance)。他同时认为，创意阶层(知识工作者、专业与科技工作者等)具有巨大的经济意义，他们将决定未来工作场所的位置甚至城市的繁荣和衰败。二、城市更新研究综述1、城市更新的内涵城市更新(UrbanRenewal)的概念有两种内涵，一是特指1949年美国联邦政府《住房法案》中提出的全国性城市更新计划及其实践。其目的是消除低标准和衰败的区域，为每一个美国家庭提供体面的住房和高品质生活，从而引发了持续了近四分之一个世纪之久的大规模的城市更新运动。另一种是广义的内涵。城市更新作为城市自我调节机制或其它需要(如政治、军事等)伴随着城市整个发展过程的活动。在一定程度上讲，城市更新是城市发展永不停滞的脉搏，是永不衰竭的动力。城市更新涉及到城市系统的方方面面，涵盖了住宅、交通、环境、土地利用等诸多内容，是一项综合性社会工程。1958年召开的第一次国际城市更新研讨会上，专家们一致同意城市更新的目的在于根据对城市现在和未来发展的需要，有计划地对现有区域进行调整，从而有目的地改变城市环境，增强城市的活力。2、西方城市更新的理论与实践及总结现代意义上大规模的城市更新运动始于1960年代、1970年代的美国。为了解决城市空心化与城市贫民区的问题，美国联邦政府补贴地方政府对贫民窟土地予以征收，然后以较低价格转售给开发商进行“城市更新”。这一时期，美国的城市更新早期在以形体规划(Physical50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例Design)为核心的近现代城市规划理论思想，的影响下采取对贫民区大规模、激进式的推倒重建的方式。然而，大规模城市改造并不成功，相反还给城市带来了极大的破坏，1980年代后，美国的大规模城市更新己经停止。总体上进入了谨慎的、渐进的、以社区邻里更新为主要形式的小规模再开发阶段。60,70年代美国的城市更新引起了众多学者不同角度的反思。L.芒福德指出:“城市更新—只是表面上换上一种新的形式，实际上继续进行着同样无目的集中并破坏有机机能，结果又需治疗挽救”。J·雅各布斯认为大规模改造计划是一种“天生浪费的方式”—耗费巨资却贡献不大。在1961年出版的《美国大城市的生与死》一书中J·雅各布斯指出，“多样性是城市的天性”，主张“小而灵活的规划”(VitalLittlePlan)。她将城市的最初生命力归功于未经规划、看上去杂乱无章的发展，并认为这是一件值得庆贺的事。通过对大街上日常行为的紧密观察，她发现创意在人类交往和邻里间的多方联系中诞生。总结来说，她认为城市规划应该强调多样性，具体体现在土地使用上、居民和房屋的融合上、由路上行人和房屋所有者一起维护街道安全的地方区域所组成的连续网络上，以及面向公众、营造社区气氛的市政空间上(NeilBradford,2004)。面对经济全球化带来的城市间激烈竞争，1990年代后城市更新具有了单纯改善内部环境之外的更高要求，即如何通过各种方式来提升城市的竞争力以谋求更高的竞争能级。这时候城市更新的目标是首先着眼于外部的竞争环境，然后再回头审视内部环境的差距和改造之策，特别是对于纽约、伦敦这些国际性城市。这样的城市更新被更确切地称为“城市复兴”(urbanrenaissance)。所谓城市复兴，就是对那些传统产业己经衰落，并且其社会、经济、环境和社区邻里也因此受到损失的城市，通过采取一系列的手段在物质空间、社会、经济、环境和文化等方面得到全面的改善，再生其经济活力，恢复其已失效的社会功能，改善生态平衡与环境质量，并解决相应的社会问题。城市复兴者强调，社区必须满足人们两个方面的基本需求:即人与自然的融合交流、人与人之间的沟通交流。因此我们可以得出以下启示：(1)城市更新绝不仅仅是旧建筑、旧设施的翻新，不仅仅是一种城市建设的技术手段，不仅仅是房地产开发为主导的经济行为，它还具有深刻的社会与人文内涵。忽视社区利益、缺乏人文关怀、离散社会脉络的更新不是真正意义的更新。(2)城市更新的成功有赖于建立一个真正有效的城市更新管治模式，即要有一个包容、开放的决策过程，一个协调、合作的实施机制。只有将社区力量纳入决策与实施的主体之中，与公.、私权力形成制衡，才能保证更新效率、公平与目标的统一。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例(3)要建立一个有效的城市更新机制，政府的积极作用不可替代。政府既要运用一些激励性政策吸引私有部门对城市更新进行投入，又要维护公众利益，为社区创造条件，在三方伙伴关系中起到协调、引导、监察和调解的作用，确保社区利益不为商业利益所吞没。国外旧城更新的理论基本上是沿着清除贫民窟一一邻里重建一一社区更新的脉络发展，指导旧城更新的基本理念也从主张目标单一、内容狭窄的大规模改造逐渐转变为主张目标广泛，内容丰富，更有人文关怀的旧城更新理论。国外的城市更新运动，在一开始受到以物质规划为核心的近现代城市规划理论思想的深刻影响，具有代表性的有:奥斯曼的巴黎改建，柯布西埃的“光辉城市”，芝加哥的城市美化运动以及CIAM的功能主义思想等。在接下来就是人们对大规模城市改造的反思，1961年，L.芒福得在其第20以人为中心，注意人的基本需求、符合人的尺度。国外关于城市旧城更新的理论与实践研究是在经历了许多挫折和教训后逐渐发展起来的。从目前看，旧城更新的理论研究与实践有如下发展趋势:(1)旧城更新方式从大规模的以开发商为主导的剧烈的推倒重建方式转向小规模的分阶段的主要由社区组织的谨小渐进式的改善。(2)旧城更新的重点从对贫民窟的大规模扫除转向社区环境的综合整治、社区经济的复兴以及居民参与下的社区邻里自建。城市更新更加注重人的尺度和人的需要，“人本主义”思想对城市更新的影响与日剧增。(3)旧城更新改造规划的内容从单纯的物质环境改造规划转向社会、经济发展规划和物质环境改善规划相结合的综合的居住区更新规划，强调规划的过程和规划的连续性，其主要内容是制定城市更新的政策纲领。(4)旧城更新的思想转向可持续性发展。这一思想已成为社会共识，逐渐被参与更新的各方接受。今后的城市更新将更多地注重住房建设和社区的可持续发展。2、国内城市更新理论综述国内对旧城更新的系统研究是从20世纪70年代末期开始真正发展起来的，在旧城更新的原则、土地资产经营方式、经济和政策策略、历史文化资源保护等方面取得了一定的研究成果。台湾1997年出台的《都市更新条例》(草案)中提出应将更新计划的基本目标、整体发展方向及对策、更新地区范围、土地使用分区及公共用地设施之调整、更新单元之划分等纳入都市整体发展计划。对于实施方式、拆迁安置计划、财务计划、实施进度、效益评估、相关单位配合办理事项等都应该纳入更新规划内容。吴良铺教授提出的“有机更新”理论认为应该通过持续的城市“有机更新”走向新的“有机秩序”50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例即采用适当规模，适当尺度，依据改造的内容与要求，依据旧城固有肌理，妥善处理目前与将来的关系。吴明伟教授认为要从总体上对旧城区进行全面的研究，制定系统的旧城改造规划，建立明确的评价体系、目标体系和控制体系。张杰先生提出了探求城市历史文化保护区的小规模改造和整治的思路。《城市规划与城市发展》中提出城市旧区更新的总目标是提高城市旧区的环境质量和运行效率，建设富有特色的空间形象，并由此提出更新改造的四条基本原则:①“以人为本”的原则，旧城更新改造必须满足活动参与者的需要，尊重人、尊重人的行为、尊重人的活动，引导人们积极参与公共性活动；②“有机整体”的原则，应该认识到城市旧区是一个动态的整体；③“连续性”原则，要求更新与改造必须建立在严谨的、科学的、尊重历史的基础上，延续和发展城市的历史文化；④“高效率”原则。《新旧街区互动式整体开发一一我国大城市传统街区保护与更新的一种模式》中提出土地和文化资产相结合的新旧街区互动式整体开发模式，通过新旧街区的经济、文化互动行为拉动整个街区发展，使土地开发首先在经济上获得成功，进而为文化资产的保护提供有力的经济保证，为大城市传统街区的保护与更新提出了一种可行方案。《上海市中心城区新一轮旧区改造模式研究》中根据上海市中心旧区的特点，从风貌形态、功能使用、社区结构这三个要素的角度出发，将新一轮旧区改造模式分为六种类型，并分别从使用情况、改造思路、技术手段、改造途径等方面探讨各模式的基本内涵和特征。郭春英在其硕士论文《哈尔滨市道外区旧城更新研究》中提出了旧城更新中的四种土地出让方式:①利用参与土地招标拍卖的资格保证金进行旧城拆迁，后进行净地招标出让；②进行土地使用权预招标拍卖，利用土地出让金进行拆迁安置工作，在合同期限内签订土地使用权出让合同，并提交熟地；③进行生地招标、拍卖；④对生地实行挂牌交易。陈伟在《旧区改造的城市土地储备运作机制》一文中介绍了上海市充分发挥市区两级政府在旧区改造中的主导作用，以市区联合收购储备、市场化运作的改造模式，坚持“整体规划、政策聚焦、以区为主、分类实施”原则，对拟拆迁旧区改造地块严格按照规划控制单元要求执行，在区域功能、交通需求、环境容量、人口疏导等方面加强规划引导、控制和管理，科学地进行开发统筹，统一调度、合理配置各类资源，形成各区县土地储备机构分工负责、高效推进、协调运转的旧区改造工作机制。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例《城市更新:超越物质规划的行动与思考》中提出城市更新的目标是全面的城市功能和活力再生。城市更新行动要与都市区长远发展的总体战略相一致，城市更新中应当重视扶植与引入新的产业，应该充分挖掘该地区独有的文化与景观特色并将之创新提高。此外，成功的城市更新必须依靠政府、市场与公众的合力，政府应当扮演积极、公正和诱导性的角色。我国关于城市更新的研究主要是介绍西方的城市更新理论与实践，如阳建强(1995)分析和探究了西方现代城市更新运动的思想渊源和政策演变，并对其发展趋向和基本特征作了阐述，揭示了西方现代城市更新运动的发展是一个由以大规模拆除重建为主、目标单一、内容狭窄的城市更新和贫民窟清理，转向以谨慎渐进式改建为主、目标广泛、内容丰富的社区邻里更新的发展过程。(1998)研究西方国家的城市更新在实践与理论上的发展历程，曲凌雁讨论了美国城市更新进程，及其与社区发展，周晓娟介绍了西方国家城市更新与开放空间设计，黄鹤(2006)系统介绍了西方城市运用文化资源促进城市发展的相关经验，并提出了“回应居民的文化需求，回应地方的文化特色，这是中国城市在文化建设中的必然之路”。理论上比较突出的是吴良铺教授提出了“有机更新”理论并运用于北京菊儿胡同改造(吴良铺，1994)。国内对旧城更新的系统研究是从20世纪70年代末期开始真正发展起来的，在旧城更新的原则、土地资产经营方式、经济和政策策略、历史文化资源保护等方面取得了一定的研究成果。吴良铺教授提出的“有机更新”理论认为应该通过持续的城市“有机更新”走向新的“有机秩序”即采用适当规模，适当尺度，依据改造的内容与要求，依据旧城固有肌理，妥善处理目前与将来的关系。吴明伟教授认为要从总体上对旧城区进行全面的研究，制定系统的旧城改造规划，建立明确的评价体系、目标体系和控制体系。张杰先生提出了探求城市历史文化保护区的小规模改造和整治的思路。综观国内旧城更新的理论研究成果，主要存在以下几个方面的问题:(1)对旧城更新单项实施机制研究较多，对更新实施机制的系统研究较少，尚未形成旧城更新实施层面的完整理论体系。(2)研究成果往往侧重于宏观层面，提出解决问题的宏观思路和宽泛原则，缺少微观层面的相应实施对策。即或提出相关对策，但大多缺乏实证研究，现实的可操作性不强。(3)按照旧城更新项目的实施顺序进行递进式研究的较多，采用城市规划学、社会学、经济学、管理学互动交叉的研究方法较少，研究思路比较程式化，研究成果前后脱节、缺乏必然联系。(4)旧城更新的城市规划机制偏重对物质形态规划的研究(例如对城市设计、规划布局的研究)，尚缺乏规划策划研究的相关内容，部分规划成果不能有效指导实践。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例(5)在旧城新的实施机制中，土地资产经营机制属于研究的薄弱环节，特别是关于旧城更新中土地储备的融资方式、土地交易的具体操作模式等研究成果十分匿乏，形成了理论研究的瓶颈。(6)对旧城更新运行保障机制的研究不够透彻、尤其是对政府的具体工作机制以及促进更新的政策机制的研究还需不断深入和完善。在对国内外旧城更新的理论与实践进行全面分析后可以看出，建立完善系统的理论体系，加强具体实施对策的研究对旧城更新工作具有十分重要的现实意义。在市场经济条件下，应当站在经济、社会、文化等城市多元发展的角度，结合旧城更新的工作环节和实际困难，运用多学科理论知识从微观层面加强城市规划、土地资产经营、运行保障等实施机制的互动研究，从而保证旧城更新实现社会效益、经济效益、生态效益的有机平衡，实现旧城更新地区的可持续发展。三、城市更新与文化创意产业的关系1、创意城市联合国教科文组织(UNESCO)还于2004年发起成立创意城市网络。该创意城市网络希望通过将创意城市联系起来，使它们可以在全球的水平上分享经验，专门知识，并训练企业能力和技术。而联合国教科文组织的有关报告认为，创意城市是充满着创新与探索的地方，在这里，新的创意不断涌现，各行各业的人们运用各方面的知识、发挥公众力量、综合考虑经济、社会、环境、文化等利益，共同为了创建一个更好的生活、工作、休闲家园而同心协力(NeilBradford,2004)。佛罗里达的《创意阶层的崛起》一书指出了创意是怎么改变人们的工作、休闲、交流和日常生活，对当今关于创意城市的讨论做出了突破性的贡献。他将视角集中在文化或艺术创新在商业界企业家精神与技术革新两者中的结合，并称这种协同对基于知识型生产是非常关键的，但这种协同只出现在优秀人才选择居住且通过网络正规碰面的局部环境中。这种新经济关键的“创新环境”有三个条件。第一，有发达的劳动力市场，能为空间接近的技术公司中、资本家中，大学及研究机构中的知识分子提供丰富的工作机遇；第二，有先进且吸引人的设施—环保的建筑环境，符合年轻专业人士的审美观，适合他们进行再创造；第三，都市文化受两方面决定，一是该城市对差异的接受度，二是反应在咖啡馆、酒吧、音乐、剧院、设计、时尚中的当地韵律和气息。佛罗里达说只有在满足以上三个条件的城市中才会出现创意产业集群，才能富有想象力地重新使用都市空间以播种“创意”的种子。Landry的《创意城市》(2000)一书是关于创意城市理论的权威著作之一。他认为创意城市的概念是“50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例描述的一种新的城市规划战略方法，检视人们如何在城市中以创意的方式进行思考、计划与行动。该书探索我们如何可以透过驾驭人们的想象力与天分，使我们的城市更适合居住与更具活力”。2、关于创意产业与城市更新互动的研究创意产业因为适合在城市的中心区发展，同时由于它的意象与文化价值，所以与城市更新的互动作用较为明显。创意产业概念提出后，如何利用创意产业推动城市更新就成为了研究者与实践中的重点。研究中主要关注了城市更新中文化与艺术的作用问题、利用城市建设的文化“旗舰”项目带动城市旅游业的问题、以创意产业推动工业建筑遗产的再利用问题。业发展的最重要障碍”。这对我们的研究具有直接的借鉴意义。关于城市大学周边创意产业集群区域的城市更新问题，美国学者G.Bugliarello通过大量个案研究，对高技术园区与大都市空间结构发展演变的关系进行了深入的理论探讨，是这类研究中最近的一个颇有意义的发展。他以纽约的知识园区Metrotech为例，提出大都市区中的知识园区作为新的增长点和复兴点，是未来城市发展的重要模式，将对城市结构的演变产生重大作用。这种演变的中心是区位因素的变化，这种变化总结自知识园区的空间结构:以院校、研究机构为核心，与政府、产业、公共团体协同运作，在周围形成一个新的城市发展空间。因此未来的大都市空间结构可能以此为模式发展:大都市区由这样的若干个相互联系的单位及重要的基础设施构成，这些单位以知识机构为中心发展知识园区，知识园区的外围是一定大小的影响区，影响区由住宅、商场、娱乐设施等构成。另外，陈则明提出“工业化时代城市的作用在于集聚效应、极化效应、发散效应等，而现代城市更注重创新效应。现代城市应为创新氛围提供条件”。范宇、姚士谋认为“城市在知识经济时代集聚效应仍然存在，城市中集聚了大量的高素质的人才、科研院校以及信息产业，其创新的潜质较其它地域要高，必将成为未来的集中创新源。因此，在未来的城市更新中要注意创新氛围的营造。”姜杰，刘忠华(2005)一文中认为，城市因各类高级专业人才和高新技术集中，创新资源集聚，而成为萌芽中的尚很弱小的高新技术产业的培育地。……不断产生和孵化出新兴行业，成长为成熟行业，支持城市长久不衰地生存下去。某地区一旦宣布要更新，在区域内和周边地区的投资就会冻结，对相关企业和投资者就构成了未来竞争条件下的不确定风险。以上分别综述了文化创意产业和城市更新方面的国内外一些理论观点，回到本文章所要探讨的城市更新与文化创意产业的关系，我发现目前学术界对于这一领域的探讨较少，因此笔者认为要做好城市与文化创意产业关系的分析研究应该可以从以下几个方面进行努力。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例1、本研究以宁波三江区为主要调查对象，通过实践调查三江区目前文化创意产业的发展状况、三江去城市演变的历史轨迹，提出并分析问题，探讨城市更新与文化创意产业的关系。2、城市的更新是一个历史的过程，所以应该弄清楚城市发展的历史、目前的状况以及将来的发展规划，分析文化产业在这一过程中所扮演的角色和所起的作用。3、系统的分析城市跟新与文化创意产业的相互联系和作用机理，文化产业是一个复杂的系统，文化创意产业为城市的更新提供了动力，反过来城市的更新又能给文化创意产业的发展提供契机，怎样是这样一个相互作用的复杂系统更有效的运转，是一个值得研究探讨哦问题，应该借鉴国外在城市更新和建设创意产业方面的经验，在回归到现实中宁波三江区的城市建设中来，为宁波城市的发展提供建议。主要参考文献：1.MichaelPacion,UrbanGeography,20092.H.Dblji,HumanGeography,20003.T.Jordan,HumanMosaic,20004.周一星等，城市地理学,商务出版社，20095.RichardFlorida,TheRiseoftheCreativeClass,2000.6.麦克克朗，文化地理学，南京大学出版社，20057.冯革群，德国鲁尔工业区的结构转型，世界地理研究，20068.弗罗里达，创意阶层，200050 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例本科毕业设计资源环境与城乡规划管理宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例TheresearchbetweentheurbanrenewalinNingboandculturalandcreativeindustries:takeSanjiangareaupdateforexample50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例摘要：随着文化产业的发展壮大，以及创意阶层的崛起，文化创意产业在城市的发展并形成集群被越来越多的人所认同，文化创意产业在城市更新中发挥着越来越重要的作用，但是文化创意产业的发展与城市更新之间的相互作用和演化关系也是十分复杂的。此外，由于文化创意产业的定义不同，其具体的内涵和形式也是多种多样的。当文化创意产业在一个城市发展成规模，聚集成集群的时候，毫无疑问，它将会对城市发展的方向和质量产生重要的影响，提高生活在城市居民的幸福指数。与此同时，随着中国在十二五规划中将文化产业发展成我国的支柱产业，城市的规划决策者越来越重视文化创意产业的发展，文化创意产业将迎来一个大发展的时代，对城市的更新产生重要的影响。由于我国文化创意产业的发展以及在学术领域对文化创意产业与城市更新关系的研究出于起步阶段，本文从文化创意产业和城市概念的阐释出发，进行基础的分析，并结合案例调查进行实证分析。全文共分为五部分:第一部分是绪论，阐明了本文研究的背景、意义、目的、内容等；第二部分主要是文献的综述，阐明了文化创意产业和城市更新的概念；第三部分主要是介绍宁波文化创意产业的基本情况；第四部分，分析了宁波文化创意产业和城市更新的相互作用；第五部分主要是通过多宁波和丰创意广场和德国鲁尔工业区两个案例分析，对前面部分的分析进行佐证；第五部分问全文的结论。关键词：城市更新；文化创意产业；创意阶层50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例TheresearchbetweentheurbanrenewalinNingboandculturalandcreativeindustries:takesanjiangareaupdateforexampleAbstract :Withthedevelopmentandgrowthofculturalindustriesandtheriseofcreativeclass,culturalandcreativeindustriesinurbandevelopmentandtheformationofclustersarerecognizedbymoreandmorepeople,culturalandcreativeindustriesinurbanregenerationisplayinganincreasinglyimportantroleHowever,thedevelopmentofculturalandcreativeindustriesandurbanrenovationandevolutionoftheinteractionbetweentherelationshipisverycomplicated.Inaddition,duetodifferentdefinitionsofculturalandcreativeindustries,anditsspecificcontentandformisvaried.Whentheculturalandcreativeindustriesdevelopmentinacitythescale,whenaggregatedintoclusters,nodoubt,itwouldbethedirectionandqualityofurbandevelopmenthaveanimportantimpactandimprovethewell-beingofurbanresidentslivingintheindex.Atthesametime,asinthesecondFive-YearPlanofChinaculturalindustrieswillbedevelopedintoapillarindustryinChina,moreandmoreattentiontourbanplanningdecision-makersinthedevelopmentofculturalandcreativeindustries,culturalandcreativeindustrieswillusherinaneraofgreatdevelopment,updateonthecitymajorimpact.SincethedevelopmentofculturalandcreativeindustriesinChinaandintheacademicfieldofculturalandcreativeindustriesandtherelationshipofurbanrenewalfortheinitialstage,thisarticlefromtheculturalandcreativeindustriesandurbaninterpretationoftheconceptofdeparture,thefoundationoftheanalysisandempiricalanalysiswithcasestudies.Textisdividedintofiveparts:thefirstintroductionofthisstudywasmainlytoclarifythebackground,meaning,purpose,content,etc.;secondpartisthetotalnumberoftheliterature,whichillustrateculturalandcreativeindustriesandtheconceptofurbanrenewal;thirdistointroducesomeofthemajorculturalandcreativeindustriesinNingbothebasicsituation;fourthpart,throughtheinvestigationofculturalandcreativeindustriesinNingboandtheinteractionofurbanrenewal;fifthpartofthemainsquareandbyDuoNingboabundanceofcreativitythetwoGermanRuhrindustrialareacasestudies,analysisofthefrontpartoftheevidence;fulltextoftheconclusionsofthefifthpartofthequestion..Keywords：UrbanRenewal；CulturalandCreativeIndustries；CreativeClass50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例目　录1绪论11.1研究的背景和意义11.1.1研究背景11.1.2研究意义11.2研究目的和内容21.2.1研究目的21.2.2研究内容21.3研究方法31.3.1数据分析方法31.3.2调查法31.3.3要素细分法42文献综述52.1文化创意产业研究综述52.1.1文化创意产业的概念52.1.2文化创意产业的内涵52.1.3国外对于文化创意产业的研究62.2城市更新研究综述62.2.1城市更新的内涵62.2.2西方城市更新的理论与实践及总结72.2.3国内城市更新理论综述82.3城市更新与文化创意产业的关系92.3.1创意城市92.3.2关于创意产业与城市更新互动的研究93宁波文化创意产业概述103.1宁波城市概览及三江区的历史变迁103.1.1宁波城市概览103.1.2三江区的历史变迁103.1.3宁波市发展创意产业的机遇和优势113.2宁波文化创意产业现状1250 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例3.2.1宁波市创意产业总体发展情况123.2.2宁波市创意产业空间布局特征分析124宁波城市更新与文化创意产业144.1创意产业区发展的经济空间动力因素144.1.1社会基础：柔性劳动力市场144.1.2人文素质：创意人才144.1.3历史沉淀：地方文化154.1.4创意源泉：创意氛围154.1.5技术支撑：新经济154.1.6制度激励：政府的作用和功能164.2文化创意产业发展的区位分析164.2.1自然因子164.2.2文化因子174.2.3劳动力因子174.2.4信息因子174.2.5成本因子174.2.6市场因子174.3文化创意产业在城市更新中的作用184.3.1复兴城市及重塑城市空间结构的服务功能184.3.2提升城市形象184.3.3确立基于增量创造的新型城市经营观念184.3.4延续城市文脉181.1.1塑造城市景观特色194.3.5促进城市治理制度的全面创新204.4城市更新对文化创意产业的影响204.4.1促进产业升级和提高文化服务业的比重204.4.2城市的更新中老的建筑是文化创意主体早期的聚集地204.4.3城市更新中的绿色环保理念与文化创意产业不谋而合214.4.4城市更新中文化遗产古迹的保护和利用促使文化创意产业的兴起214.5案例分析214.5.1和丰创意广场基本情况224.5.2和丰创意广场对周边城市更新的影响2350 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例4.6小结244.6.1宁波市文化创意产业发展策略244.6.2促进文化创意产业区和城市更新良性互动的策略245结束语255.1.1重要结论255.1.2主要创新点265.1.3需要进一步研究的问题26致谢29参考文献31致谢34附录3550 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例1绪论1.1研究的背景和意义1.1.1研究背景当今世界经济在根本上是一种创意经济[1]RichardFlorida,TheRiseoftheCreativeClass[M],2000.[2]胡彬.创意产业促进城市发展的内容与途径[J].2007,(7).[3]曹海峰.创意产业的经济学意义分析[J]甘肃社会科学[J]，2007.2.《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》提出：以建设文化创意产业中心城市为核心，加快产业整合，形成长江二角洲、珠江二角洲和环渤海地区二大文化产业带。在政府的大力推动卜，国内各大城市正在大力发展文化创意产业，并创造了巨大的经济效益。宁波在改革开放以来，经过三十多年的高速发展，现在城市的城市更新也在加紧进行中，面临着经济结构转型和调整产业结构的困境，笔者试图去调查宁波三江去城市更新的历史和文化创意产业在城市更新的作用，分析其中存在的问题，并借鉴国外及国内北京上海文化创意创意产业发展的经验，探讨宁波未来城市更新的道路。1.1.2研究意义本研究的意义主要有以下几个方面：1、通过对宁波城市中心三江区域历史的变迁、土地功能结构的变化、产业结构的演变和布局进行调查分析探讨在全球化、社会转型和资讯技术的发展影响以及这些因素背景影响下，宁波城市城市功能结构的变化，揭示文化创意产业的形成过程、要素、机制等方面，在理论上总结城市中心区文化创意产业的形成规律以及推动城市中心文化创意产业发展的知道思想，为宁波在知识经济时代依托现有资源发展文化创意产业提供指导。2、通过对城市中心地区城市更新与文化创意产业互动过程的研究，揭示城市中心文化创意产业的空间结构规律及文化创意产业对城市更新的需求特征，以指导文化创意产业区域周边的城市更新活动。3、通过对城市中心文化创意产业发展中“政府—社区—产业—企业”各主体的作用及相互作用机制的研究，指导各主体在发展城市中心文化创意产业时应遵守的规律及在知识经济时代的发展与变革。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例1.1研究目的和内容1.1.1研究目的本研究旨在通过对宁波城市中心文化创意产业案例的研究，分析城市中心文化创意产业形成与发展的影响因素与机制，以及城市中文化创意产业与城市更新间的互动关系，探讨城市中心文化创意产业的空间结构规律及形成原因，进而对城市更新背景下文化创意产业的发展进行理论上的总结，为我国城市更新与文化创意产业的发展提供指导。1.1.2研究内容细看全球各主要大城市的产业结构，会发现一个规律——最近这几年，三产四产比例增加非常快，而其中的文化多元产业层出不穷，比如纽约的SOHO、洛杉矶的时尚、意大利Lombardai的设计，英国城市如伦敦、利物浦、格拉斯哥、爱丁堡等将创意文化营销于旅游，德国鲁尔区包括以埃森为中心的工业遗产保护和创意文化旅游等等。国内除了北京的798外，上海沿苏州河、广州、杭州、成都等城市都在搞，这好像成为了一个趋势，不光改善各自城市的景观形象和品味，甚至也悄悄地改变着城市的产业结构发展趋势。宁波也在思考这样一个问题：在全球化、社会转型和资讯技术的发展影响这些因素背景影响下。宁波城市产业结构的变化？发展文化创意产业的可能性？文化创意产业对宁波城市各要素，如景观形态、空间布局、用地结构和交通运输等格局的重塑及其之间的逻辑关系？下一步的战略构想和举措？本研究将通过案例调查理解并分析城市发展与文化创意产业之间的逻辑联系，探讨文化创意产业的空间规律。笔者主要是调查宁波城市更新的历史，以宁波三江区位主要的调查对象，分析城市更新和文化创意产业发展的关系，探讨在当今时代下如何适应世界产业转移和升级的大趋势，发展文化创意产业促进城市的更新，改变城市发展的传统模式。因此，要调查分析清楚创意产业在宁波发展的状况趋势以及宁波相关部门在城市的规划中文化创意产业所处的位置，从而探讨出宁波未来文化创意产业的发展之路。本研究内容包括相关理论综述与评析、宁波城市中心文化创意产业为实例的实证研究、理论构建及理论应用等内容，如下表：本文研究内容内容项目研究内容研究目的创意综述当前“创意”理论精要，为文化创意产业的研究提供理论准备。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例相关理论、文献综述与评价创意产业界定创意产业概念，作为本研究“创意产业”的定义与定位基础。创意产业集群介绍产业集群的概念与内涵，为本研究“创意产业集群”做准备。吸收当前“创意产业集群理论”的精髓，归纳文化创意产业形成的城市基础要素，作为实证研究的指导及理论的基础。创意城市介绍创意城市及相关指标，座位是实证研究指导及理论的基础。城市更新界定“城市更新”概念的内涵，作为本研究的基础，总结国内外与本研究相关的资料与观点，指导时政研究及理论构建实证研究宁波三江区文化创意产业三江区文化创意产业发展的特征、历史与现状总结归纳宁波波三江区文化创意产业集群发展的特征、演变历史与价值三江区文化创意产业形成的关键要素与机制研究了解在特定环境下文化创意产业发展的关键促进要素，总结宁波城市中心文化创意产业形成的规律宁波城市更新与文化创意产业互动关系研究分析文化创意产业与城市更新间的相互影响，探索城市中心地区文化创意产业的内部空间结构规律，总结创意产业中企业对城市更新的要求指导实践宁波城市中心文化创意产业发展建议运用理论分析并实践调查宁波城市中心文化创意产业发展中的问题，为城市更新背景下的宁波文化创意产业发展提供建议1.1研究方法本研究过程采用如下的研究方法：1.1.1数据分析方法文献数据分析是最常用的研究方法之一。该方法通过对各种关联性资料的搜集、检索、归纳与分析，以找出相关数据间相通的逻辑与命题，论证其间的因果关系。本研究收集了有关创意产业集群与城市更新理论，加以回顾整理分析，并作为研究的基础。此外，同济周边设计创意产业集群的形成机制及其与城市更新间的相互关系是本研究的焦点，故最主要的资料来源大致如下：1.政府部门对本区域的研究报告；2.报刊杂志对宁波中心文化创意产业的报道；报章杂志与报告资料；3.政府经济普查数据库；1.1.2调查法50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例对于无法通过文献取得的资料，将采取实际调查方式取得。本研究主要采用了两种实际调查方式。一是深度访谈法。深度访谈是获取一手数据最直接方式，搜集数据的真实性较高。本研究的访谈主要通过研究者直接面对面采用“导引式深度访谈”。访谈是经由非正式的方式，持续一个半或两小时。每次访谈用录音机录下我们的对话，然后将访谈内容写成文字稿，并进一步整理分析，提炼思想与理论。针对宁波城市中心三江去文化创意产业形成过程、宁波城市更新过程等方面的问题，本研究对宁波三江区相关部门的管理者、各产业园区的管理者、创意产业区的创业者、政府相关部门的管理者进行深度访谈，访谈结果结合文献综述成为了形成假设、编织调查问卷的基础。二是问卷调查法。本研究中的调查问卷是在文献综述以及访谈成果分析的基础上形成的，问卷的发放与回收采用便利抽样法。便利抽样法是非机率抽样的有效方法之一，在样本的选择上以便利为基础。三是街面调查法。通过对三江区的街道、建筑、店铺进行拍照、记录、分析，反映集群的外部特征。1.1.1要素细分法本研究采用了要素细分法(下图)，通过访谈与文献研究，找出影响城市更新与文化创意产业发展的要素，并对要素进一步细分，深入研究要素对文化创意产业形成与发展的影响。第一层要素第二层要素第三层要素B要素C要素D要素Da3Ab1Ac2Da1Da2Ac1Ab2Ab要素Ac要素Da要素Db要素Aa要素文化创意产业形成的影响要素A要素50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例1文献综述在文献的整理顺序上，笔者遵从人类认识的一般逻辑，从概念到判断再到判断的修正。本研究设计的理论主要涉及三方面内容：城市更新理论，文化创意产业，城市地理学理论，文化地理学理论，前人在这些领域进行了卓有成效的探索，分别综述如下：1.1文化创意产业研究综述创意被认为不同于“智力”(intelligence)，创意牵涉到综合的能力。爱因斯坦认为它是“组合”：将资料、观点、材料经过转换后，成为新而有用的组合。它可以是一个新产品或新理论、解决问题的洞察力，或是为人欣赏的艺术品，应用广泛而多元化。人的创造潜能的释放，主要依赖于人的自主创造意识和创造动机[4]郑洪涛.基于区域视角的文化创意产业发展研究[D]:[博士学位论文].河南大学，2008.1.1.1文化创意产业的概念文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于高科技对文化资源进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，产生出高附加值产品，具有创造财富和就业潜力的产业[5]林拓，李惠斌，薛晓源主编.世界文化产业发展前沿报告[M].北京:社会科学文献出版社,2004,(4):2-18.。联合国教科文组织认为文化创意产业包含文化产品、文化服务与智能产权三项内容。1994年，澳大利亚提出了建立“创意之国”(CreativeNation)，并制定了相关的发展政策。“创意产业”(CreativeIndustries)概念也是首先在澳大利亚被使用，以标志由技术改变所带来的商业文化活动与新兴媒介之间接口的重要性。它将这些活动的“企业活力”和它们与“新经济”之间的共鸣提到了前面。(Cunningham2002)有强烈危机意识的英国敏锐地感到了它的价值，立即派遣考察团赴澳，并于1997年提出把“创意产业”作为英国振兴经济的中心。创意产业的发展离不开技术进步的推动，创意产业中相当大的一部分就是产业融合的产物[6]厉无畏.创意产业导论[M].上海:学林出版社,2006.。产业融合是由信息技术引起的一场产业革命。20世纪90年代，数字化和通讯网络等信息技术的迅速进步，以及个人电脑普及所带来的匀_联网的广泛应用，推进了出版、电视、音乐、广告、教育等产业的融合浪潮，以这些技术为支撑的行业边界日趋模糊，创意产业也因此而具备了必要的发展条件。与单纯依赖技术进步的高新技术产业不同，文化创意产业的发展状况还取决于创意阶层和富有创造力的杰出人才的积累规模。美国学者佛罗里达“创意阶层(creativeclass)"论认为，创意部门的从业者是通过其思维而获取收益的，这是不同于制造业部门经由劳动或者服务业部门通过服务获得收益的卞要方面。佛罗单达将创意阶层分为高级创意核心层和创意专业人群两类，前者活跃在计算机、数学、建筑工程、生命、物理和社会科学等学科专业领域，从事着教育、培训、艺术、设计、娱乐、体育和媒体等职业，后者则包括从事相关竹理、商业、金融、法律和高端销售竹理等活动的白领阶层。1.1.2文化创意产业的内涵创意产业概念乃政策制定及学术研究的全新概念，蕴涵于公共部门及社会文化形态互动的更广泛的意义。(香港大学文化政策研究中心，2003)关于创意产业的定义有很多种，归纳起来有三种倾向。第一种倾向是英国的定义，认为创意产业是指“50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动”。英国根据本国文化资源丰富的特征将广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件和相关电脑服务、电视广播等行业确认为创意产业。这一分类突出了创意产业的原创性，与文化特性。所以，不少随后的跟进者认为创意产业即是文化创意产业，在推广创意产业时造成了文化产业与创意产业的互用。另外有学者强调创意产业的艺术性和创造性，与英国的定义有所不同但大致相似。如RichardCaves(2000)把创意行业定义为“那些生产包含实质的艺术性和创造性努力的要素的产品或服务的行业”。第二种倾向是美国将创意产业等同于版权产业，认为它们是产品受知识产权法保护的经济部门。创意产业的核心元素—娱乐软件、电影、电视、音乐发行、图书出版、视听和多媒体—被作为美国的“版权行业”分在了一组。核心类版权产业的特征是创造有版权的作品或者受版权保护的物质产品，主要指对享有版权的作品的再创作、复制、生产和传播，如报刊、书籍出版业、电台和电视台广播业、录音节目制作及影视磁带出版业、电影制作、戏剧创作演出、广告业，还有计算机软件开发和数据处理等信息产业。版权产业强调产业的创造性以及对国家知识产权保护体系的依赖。第三种倾向是关注从事创意活动的人并提出了创意阶层的概念，这一倾向的代表人物是美国的学者佛罗里达。他认为创意阶层，的主要特征，在于他们的工作是“创造有意义的新形式”。创意人员如医师、律师或经理，经常要面对不同案例，或是测试、改良新技术，提出新的治疗或管理方法，甚至自己想出新办法。佛罗里达实际上并没有直接给出他的创意产业的定义，但他的“创意阶层”概念却影响了许多学者对创意产业的认识与研究。这三种倾向有一个共同的特点，就是强调产业中的创造性活动。从我国目前文化创意产业发展状况来看，文化创意产业主要涉及以下11个行业：工业设计、室内设计、建筑设计、广告设计、时装设计、动漫设计、网络媒体、时尚艺术、影视制作、品牌发布、工艺品制作。总体上看，创意产业只在北京、上海等一些沿海大城市出现了发展的端倪，在产业的研究上也相对延后与国外[7]唐建军.关于文化创意产业的几点认识[J].东乐论丛，2006.5，27（3）.。1.1.1国外对于文化创意产业的研究由十国内外对十文化创意研究的起点和重点都有很大的差别，所以本研究对文献的整理分为国内与国外两个方面。不管是改革开放二十年来，还是从近代史开始的中国，新兴概念的兴起一般都是“西风东渐”的结果，文化创意产业也不例外[8]蔡绍洪，徐和平.欧美国家在城市更新与重建过程中的经验与教训[J].城市发展研,2007,(1).。因此，对文化创意产业研究的追溯还应从国外开始。在国外，涉及“文化创意产业”的研究文献中，有代表性的学者包括PeterHall，MichaelPacion[9]MichaelPacion.UrbanGeography[M].2009.，T.Jordan[10]T.Jordan.HumanMosaic[M].2000.，H.Dblji[11]H.Dblji.HumanGeography[M].2000.，RichardFlorida，AllenScott等，他们对文化创意产业与城市的发展，文化创意产业的内涵、构成要素、类型以及公共政策作了深入的研究。文化创意产业源于创意时代的来临。佛罗里达从推动一国经济增长的主要动力出发，把经济发展分为农业经济时代、工业经济时代、服务经济时代和创意经济时代四个时期。他认为现在“创意时代”已经到来。在创意时代，推动经济增长的主要因素不再是技术也不是信息，而是创意。同时他还归纳了创意经济发展的“3T”理论，即：技术(Technology)、人才(Talent)和宽容(Tolerance)。他同时认为，创意阶层(知识工作者、专业与科技工作者等)具有巨大的经济意义，他们将决定未来工作场所的位置甚至城市的繁荣和衰败。哈佛大学教授约瑟夫·奈(JosephS.Nye，1996)认为，在信息时代，资本、自然原料、甚至土地都不再是主要的财富。今天投资驱动型经济已经走到尽头，我们必须走向创新驱动型经济与知识驱动型经济的领域。它需要新创意、新知识来推动。1.2城市更新研究综述50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例1.1.1城市更新的内涵城市更新(UrbanRenewal)的概念有两种内涵，一是特指1949年美国联邦政府《住房法案》中提出的全国性城市更新计划及其实践。其目的是消除低标准和衰败的区域，为每一个美国家庭提供体面的住房和高品质生活，从而引发了持续了近四分之一个世纪之久的大规模的城市更新运动[12]耿斌.上海创意产业集聚区开发特征及规划对策研究[D].同济大学，2007.。另一种是广义的内涵。城市更新作为城市自我调节机制或其它需要(如政治、军事等)伴随着城市整个发展过程的活动[13]陈则明.城市更新理念的演变和我国城市更新的需求[J].城市问题，2000，（1）.。在一定程度上讲，城市更新是城市发展永不停滞的脉搏，是永不衰竭的动力。城市更新涉及到城市系统的方方面面，涵盖了住宅、交通、环境、土地利用等诸多内容，是一项综合性社会工程。1958年召开的第一次国际城市更新研讨会上，专家们一致同意城市更新的目的在于根据对城市现在和未来发展的需要，有计划地对现有区域进行调整，从而有目的地改变城市环境，增强城市的活力。1.1.2西方城市更新的理论与实践及总结现代意义上大规模的城市更新运动始于1960年代的美国[12]。为了解决城市空心化与城市贫民区的问题，美国联邦政府补贴地方政府对贫民窟土地予以征收，然后以较低价格转售给开发商进行“城市更新”。这一时期，美国的城市更新早期在以形体规划(PhysicalDesign)为核心的近现代城市规划理论思想，的影响下采取对贫民区大规模、激进式的推倒重建的方式。然而，大规模城市改造并不成功，相反还给城市带来了极大的破坏，1980年代后，美国的大规模城市更新己经停止。总体上进入了谨慎的、渐进的、以社区邻里更新为主要形式的小规模再开发阶段。面对经济全球化带来的城市间激烈竞争，1990年代后城市更新具有了单纯改善内部环境之外的更高要求，即如何通过各种方式来提升城市的竞争力以谋求更高的竞争能级[14]蔡绍洪，徐和平.欧美国家在城市更新与重建过程中的经验与教训[J].城市发展研究,2007,(1).。这时候城市更新的目标是首先着眼于外部的竞争环境，然后再回头审视内部环境的差距和改造之策，特别是对于纽约、伦敦这些国际性城市。这样的城市更新被更确切地称为“城市复兴”。城市复兴者强调，社区必须满足人们两个方面的基本需求：即人与自然的融合交流、人与人之间的沟通交流[15]荣跃明.超越文化产业:创意产业的本质与特征[J].毛泽东邓小平理论研,2004,(5):18-24.。因此我们可以得出以下启示：(1)城市更新绝不仅仅是旧建筑、旧设施的翻新，不仅仅是一种城市建设的技术手段，不仅仅是房地产开发为主导的经济行为，它还具有深刻的社会与人文内涵。忽视社区利益、缺乏人文关怀、离散社会脉络的更新不是真正意义的更新[16]张红漫.国外创意产业发展对我国的启示[J].长春理工大学学报,2007,(3).。(2)城市更新的成功有赖于建立一个真正有效的城市更新管治模式，即要有一个包容、开放的决策过程，一个协调、合作的实施机制。只有将社区力量纳入决策与实施的主体之中，与公.、私权力形成制衡，才能保证更新效率、公平与目标的统一[17]耿慧志.论我国城市中心区更新的动力机制[J].城市规划会刊，1999,（3）.。(3)要建立一个有效的城市更新机制，政府的积极作用不可替代。政府既要运用一些激励性政策吸引私有部门对城市更新进行投入，又要维护公众利益，为社区创造条件，在三方伙伴关系中起到协调、引导、监察和调解的作用，确保社区利益不为商业利益所吞没。国外旧城更新的理论基本上是沿着清除贫民窟一一邻里重建一一社区更新的脉络发展，指导旧城更新的基本理念也从主张目标单一、内容狭窄的大规模改造逐渐转变为主张目标广泛，内容丰富，更有人文关怀的旧城更新理论[18]孙良辉，鄢泽兵.旧城更新的主体动力因素及其作用机制浅析[J].2004城市规划年会论文集:城市总体规划.。国外的城市更新运动，在一开始受到以物质规划为核心的近现代城市规划理论思想的深刻影响，具有代表性的有：奥斯曼的巴黎改建，柯布西埃的“光辉城市”，芝加哥的城市美化运动以及CIAM的功能主义思想等。在接下来就是人们对大规模城市改造的反思，1961年L.芒福得在其第20以人为中心，注意人的基本需求、符合人的尺度。国外关于城市旧城更新的理论与实践研究是在经历了许多挫折和教训后逐渐发展起来的。从目前看，旧城更新的理论研究与实践有如下发展趋势：50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例(1)旧城更新方式从大规模的以开发商为主导的剧烈的推倒重建方式转向小规模的分阶段的主要由社区组织的谨小渐进式的改善。(2)旧城更新的重点从对贫民窟的大规模扫除转向社区环境的综合整治、社区经济的复兴以及居民参与下的社区邻里自建。城市更新更加注重人的尺度和人的需要，“人本主义”思想对城市更新的影响与日剧增。(3)旧城更新改造规划的内容从单纯的物质环境改造规划转向社会、经济发展规划和物质环境改善规划相结合的综合的居住区更新规划，强调规划的过程和规划的连续性，其主要内容是制定城市更新的政策纲领。(4)旧城更新的思想转向可持续性发展。这一思想已成为社会共识，逐渐被参与更新的各方接受。今后的城市更新将更多地注重住房建设和社区的可持续发展[19]耿慧志.论我国城市中心区更新的动力机制[J].城市规划会刊，1999,（3）.。1.1.1国内城市更新理论综述国内对旧城更新的系统研究是从20世纪70年代末期开始真正发展起来的，在旧城更新的原则、土地资产经营方式、经济和政策策略、历史文化资源保护等方面取得了一定的研究成果。台湾1997年出台的《都市更新条例》(草案)中提出应将更新计划的基本目标、整体发展方向及对策、更新地区范围、土地使用分区及公共用地设施之调整、更新单元之划分等纳入都市整体发展计划。对于实施方式、拆迁安置计划、财务计划、实施进度、效益评估、相关单位配合办理事项等都应该纳入更新规划内容。吴良铺教授提出的“有机更新”理论认为应该通过持续的城市“有机更新”走向新的“有机秩序”即采用适当规模，适当尺度，依据改造的内容与要求，依据旧城固有肌理，妥善处理目前与将来的关系。吴明伟教授认为要从总体上对旧城区进行全面的研究，制定系统的旧城改造规划，建立明确的评价体系、目标体系和控制体系。张杰先生提出了探求城市历史文化保护区的小规模改造和整治的思路。《新旧街区互动式整体开发一一我国大城市传统街区保护与更新的一种模式》中提出土地和文化资产相结合的新旧街区互动式整体开发模式，通过新旧街区的经济、文化互动行为拉动整个街区发展，使土地开发首先在经济上获得成功，进而为文化资产的保护提供有力的经济保证，为大城市传统街区的保护与更新提出了一种可行方案。《城市更新：超越物质规划的行动与思考》中提出城市更新的目标是全面的城市功能和活力再生。城市更新行动要与都市区长远发展的总体战略相一致，城市更新中应当重视扶植与引入新的产业，应该充分挖掘该地区独有的文化与景观特色并将之创新提高。此外，成功的城市更新必须依靠政府、市场与公众的合力，政府应当扮演积极、公正和诱导性的角色。国内对旧城更新的系统研究是从20世纪70年代末期开始真正发展起来的，在旧城更新的原则、土地资产经营方式、经济和政策策略、历史文化资源保护等方面取得了一定的研究成果。吴良铺教授提出的“有机更新”理论认为应该通过持续的城市“有机更新”走向新的“有机秩序”即采用适当规模，适当尺度，依据改造的内容与要求，依据旧城固有肌理，妥善处理目前与将来的关系。吴明伟教授认为要从总体上对旧城区进行全面的研究，制定系统的旧城改造规划，建立明确的评价体系、目标体系和控制体系。张杰先生提出了探求城市历史文化保护区的小规模改造和整治的思路。综观国内旧城更新的理论研究成果，主要存在以下几个方面的问题：(1)对旧城更新单项实施机制研究较多，对更新实施机制的系统研究较少，尚未形成旧城更新实施层面的完整理论体系。(2)研究成果往往侧重于宏观层面，提出解决问题的宏观思路和宽泛原则，缺少微观层面的相应实施对策。即或提出相关对策，但大多缺乏实证研究，现实的可操作性不强。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例(3)按照旧城更新项目的实施顺序进行递进式研究的较多，采用城市规划学、社会学、经济学、管理学互动交叉的研究方法较少，研究思路比较程式化，研究成果前后脱节、缺乏必然联系。(4)旧城更新的城市规划机制偏重对物质形态规划的研究(例如对城市设计、规划布局的研究)，尚缺乏规划策划研究的相关内容，部分规划成果不能有效指导实践。(5)在旧城新的实施机制中，土地资产经营机制属于研究的薄弱环节，特别是关于旧城更新中土地储备的融资方式、土地交易的具体操作模式等研究成果十分匿乏，形成了理论研究的瓶颈。(6)对旧城更新运行保障机制的研究不够透彻、尤其是对政府的具体工作机制以及促进更新的政策机制的研究还需不断深入和完善。在对国内外旧城更新的理论与实践进行全面分析后可以看出，建立完善系统的理论体系，加强具体实施对策的研究对旧城更新工作具有十分重要的现实意义。在市场经济条件下，应当站在经济、社会、文化等城市多元发展的角度，结合旧城更新的工作环节和实际困难，运用多学科理论知识从微观层面加强城市规划、土地资产经营、运行保障等实施机制的互动研究，从而保证旧城更新实现社会效益、经济效益、生态效益的有机平衡，实现旧城更新地区的可持续发展[20]陈则明.城市更新理念的演变和我国城市更新的需求[J].城市问题，2000，（1）.。1.1城市更新与文化创意产业的关系1.1.1创意城市联合国教科文组织(UNESCO)还于2004年发起成立创意城市网络。该创意城市网络希望通过将创意城市联系起来，使它们可以在全球的水平上分享经验，专门知识，并训练企业能力和技术[21]郑晓东.创意城市的路径选择[D]:[硕士学位论文].上海社会科学院，2008.。而联合国教科文组织的有关报告认为，创意城市是充满着创新与探索的地方，在这里，新的创意不断涌现，各行各业的人们运用各方面的知识、发挥公众力量、综合考虑经济、社会、环境、文化等利益，共同为了创建一个更好的生活、工作、休闲家园而同心协力。佛罗里达的《创意阶层的崛起》一书指出了创意是怎么改变人们的工作、休闲、交流和日常生活，对当今关于创意城市的讨论做出了突破性的贡献。他将视角集中在文化或艺术创新在商业界企业家精神与技术革新两者中的结合，并称这种协同对基于知识型生产是非常关键的，但这种协同只出现在优秀人才选择居住且通过网络正规碰面的局部环境中。这种新经济关键的“创新环境”有三个条件。第一，有发达的劳动力市场，能为空间接近的技术公司中、资本家中，大学及研究机构中的知识分子提供丰富的工作机遇；第二，有先进且吸引人的设施—环保的建筑环境，符合年轻专业人士的审美观，适合他们进行再创造；第三，都市文化受两方面决定，一是该城市对差异的接受度，二是反应在咖啡馆、酒吧、音乐、剧院、设计、时尚中的当地韵律和气息。佛罗里达说只有在满足以上三个条件的城市中才会出现创意产业集群，才能富有想象力地重新使用都市空间以播种“创意”的种子1、RichardFlorida,TheRiseoftheCreativeClass[M],2000.。Landry的《创意城市》(2000)一书是关于创意城市理论的权威著作之一。他认为创意城市的概念是“描述的一种新的城市规划战略方法，检视人们如何在城市中以创意的方式进行思考、计划与行动。该书探索我们如何可以透过驾驭人们的想象力与天分，使我们的城市更适合居住与更具活力”2、Landry.CreativeCities[M],2000.。1.1.2关于创意产业与城市更新互动的研究50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例创意产业因为适合在城市的中心区发展，同时由于它的意象与文化价值，所以与城市更新的互动作用较为明显。创意产业概念提出后，如何利用创意产业推动城市更新就成为了研究者与实践中的重点。研究中主要关注了城市更新中文化与艺术的作用问题、利用城市建设的文化“旗舰”项目带动城市旅游业的问题、以创意产业推动工业建筑遗产的再利用问题。业发展的最重要障碍”。这对我们的研究具有直接的借鉴意义。未来的大都市空间结构可能以此为模式发展：大都市区由这样的若干个相互联系的单位及重要的基础设施构成，这些单位以知识机构为中心发展知识园区，知识园区的外围是一定大小的影响区，影响区由住宅、商场、娱乐设施等构成。另外，陈则明提出“工业化时代城市的作用在于集聚效应、极化效应、发散效应等，而现代城市更注重创新效应。现代城市应为创新氛围提供条件”。范宇、姚士谋认为“城市在知识经济时代集聚效应仍然存在，城市中集聚了大量的高素质的人才、科研院校以及信息产业，其创新的潜质较其它地域要高，必将成为未来的集中创新源。因此，在未来的城市更新中要注意创新氛围的营造。”不断产生和孵化出新兴行业，成长为成熟行业，支持城市长久不衰地生存下去。某地区一旦宣布要更新，在区域内和周边地区的投资就会冻结，对相关企业和投资者就构成了未来竞争条件下的不确定风险。以上分别综述了创意产业和城市更新方面的国内外一些理论观点，回到本文章所要探讨的城市更新与文化创意产业的关系，我发现目前学术界对于这一领域的探讨较少，因此笔者认为要做好城市更新与文化创意产业关系的分析研究应该可以从以下几个方面进行努力。1、本研究以宁波三江区为主要调查对象，通过实践调查三江区目前文化创意产业的发展状况、三江去城市演变的历史轨迹，提出并分析问题，探讨城市更新与文化创意产业的关系。2、城市的更新是一个历史的过程，所以应该弄清楚城市发展的历史、目前的状况以及将来的发展规划，分析文化产业在这一过程中所扮演的角色和所起的作用。3、系统的分析城市跟新与文化创意产业的相互联系和作用机理，文化产业是一个复杂的系统，文化创意产业为城市的更新提供了动力，反过来城市的更新又能给文化创意产业的发展提供契机，怎样是这样一个相互作用的复杂系统更有效的运转，是一个值得研究探讨哦问题，应该借鉴国外在城市更新和建设创意产业方面的经验，在回归到现实中宁波三江区的城市建设中来，为宁波城市的发展提供建议。1宁波文化创意产业概述1.1宁波城市概览及三江区的历史变迁1.1.1宁波城市概览宁波，简称甬，是中国浙江省的副省级城市，计划单列市，有制定地方性法规权利的较大的市，是中华人民共和国文化部批准的全国历史文化名城。全市总面积9365平方公里。位于浙东，长江三角洲南翼，北临杭州湾，西接绍兴，南靠台州，东北与舟山隔海相望。在中央及浙江省的文件中，宁波市分别被定义为长三角南翼经济中心和浙江省经济中心。宁波文人荟萃，历史悠久，早在七千年前，先民们就创造了灿烂的河姆渡文化50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例，在唐朝的时候，这里就成为海上丝绸之路的起点。同时宁波也是一个海派企业文化浓厚，富有创新的城市，经济发展富有活力。据宁波市统计局公布的2010年宁波市经济社会发展情况，2010年宁波市实现GDP5125.8亿元，按可比价格计算，同比增长12.4%。其中，第一产业实现增加值218.4亿元，第二产业实现增加值2848.2亿元，第三产业实现增加值2059.2亿元1、数据参见2010年《宁波统计年鉴》第三篇国民经济核算.。我们可以看出宁波第三产业在宁波经济的发展中，扮演者越来越重要的作用。1.1.1三江区的历史变迁本文在分析宁波文化创意产业和城市更新的过程中，是把宁波三江区作为主要调查对象，并进行案例分析。因此，有必要弄清楚宁波三江区过去演变的历史轨迹和现状。7000年前的河姆渡文化时期在宁波就出现了四明山下的古港湾，沿姚江而下并航行于港湾和近海，在随后的历史变迁中形成了句章古港。句章据明高宇泰《敬止录》亦云：“句章在姚江东，即今慈溪县南十五里，句余山之东，即句章县治。”，随后为了适应宁波经济的发展，句章古港迁至三江地区。现在的三江口是指余姚江、奉化江汇合成甬江流入东海的沿江地带，位于宁波市中心繁华地段，而位于三江口的宁波外滩，是中国仅存的几个具有百年历史的外滩之一[22]林士民.宁波文化丛书/三江变迁[M].宁波出版社，2002.。上世纪二、三十年代，三江口外滩是宁波的商业中心，这是一个围绕港口而兴起的特色商业区，附近有灵桥、江厦桥、甬江大桥、新江桥、江厦公园、江北天主堂等。三江口是宁波最早的“宁波港”港埠，了解宁波历史的人都知道，自古以来宁波始终是一个极其优良的中国对外开放的主要港口，特别是到唐朝，“海外杂国、贾船交至”，宁波成为全国著名的对外贸易港，并与扬州、广州一起列为中国对外开埠的三大港口；宋代，又与广州、泉州并列为我国三大主要贸易港；鸦片战争以后，宁波被定为“五口通商”口岸的其中之一。三江地区能够形成港区的关键，不仅在于三条大江的沟通，腹地的进一步扩张，而且在于海运与漕运的沟通。三江区凭借其优越的自然环境和趣味优势，自古就成为兵家必争之地。三江地区大量出土的文物和文献记载证明，由于发展了水路交通，为商品交换创造了条件，所以从汉代起地处三江中心地带的贸阝地已与海外人民有了广泛的通商贸易，成为商品的集散地，商品贸易的拓展进一步繁荣了区域的经济，同时也带来了地域文化的发展，如陶瓷文化在江南乃至全国亦名列前茅[22]。现在的三江口已是宁波城市的象征景观，附近高楼大厦林立，有浙东第一街之称的中山东路商业街横贯而过，商厦、服装专卖店鳞次栉比，夜色下霓虹闪烁、车水马龙，宁波的老百姓正是从外滩这一窗口看到了世界，接触了西方文明。宁波三江口因港儿兴，但随着时代的变化，三江口的功能也在与时俱进，过去的货物码头成了油轮的停泊和高档休闲旅游之地，过去的滨江面粉产已变成了宁波书城、和丰创意广场等，并逐渐形成文化展览和创意设计的聚集区。1.1.2宁波市发展创意产业的机遇和优势文化创意产业的发展不是一蹴而就的，而是经济、社会和技术发展到一定阶段的产物，因而其发展具有一定的经济社会背景。实践发展表明，经济高度发展和物质相对过剩的后工业社会是文化创意产业区发展的时代背景，并由此出现的体验经济为其提供巨大的增值和发展空间。与此同时，经济全球化的到来为文化创意产业的外向性发展和网络的形成提供了契机和基础。据初步核算，2010年全市实现地区生产总值5125.8亿元，50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例年均汇率折算人均GDP达10068美元（按常住人口计算），根据国际惯例，一个城市的经济发展跨入人均GDP1万美元时，则意味着这个城市已经开始跨入以知识经济为特征的后工业社会，对文化产业的需求增加。1、中央及地方政府的政策保障2009年7月22日，国务院通过了《文化产业振兴规划》，提出要加快发展文化创意、影视制作、出版发行、印刷复制、广告、演艺娱乐、文化会展、数字内容和动漫等重点文化产业，加大政府投入和税收、金融等政策支持，大力培养文化产业人才，完善法律体系，规范市场秩序，为文化产业发展提供强有力的保障。国家层面的重大产业规划将对宁波市文化创意产业形成巨大的政策支持和引导作用。宁波市委、市政府在“十一五”时期针对宁波市发展提出了“中提升”发展战略规划。所谓“中提升”就是中心城区发展水平的提升，其核心在于提升中心城区的功能，其中经济功能的提升，一方而依赖传统制造业的产业升级，另一方而则要发展现代服务业。现代服务业中的创意产业在协调经济发展与环境资源保护上有独特优势，同时创意产业的集聚能促进现代服务业的发展，完善服务门类，吸引高素质人才，塑造城市整体形象，凸显城市文化品位。2、巨大的市场需求促进文化创意产业快速增长文化创意产业既包括面向消费者的生活性服务，也包括面向厂商的生产性服务。一方面，随着宁波经济水平的不断提高，人们对创意产品和创意文化的需求不断增多，消费意识和观念逐步发生改变，为创意产业的发展带来巨大的潜力。市民文化水平的提高，也文化创意产业的发展提供了市场需求基础。另一方面，创意产业有相当一部分是为工业服务的第二产业，宁波制造业己经开始从单纯的加工制造进入复合运营和品牌创造阶段，创意设计、产品创造是不可或缺的助推器。宁波市传统制造业发达，企业众多，创意产业渗透而极大，市场十分广阔。就宁波市工业发展和制造业提升而台一创意产业的发展也有利于区域经济竞争力的提高，有利于推动设计产业的发展，并在此基础上不断创新产生史多的创造性品牌，最终实现传统制造业的史新和提升。3、民营经济是宁波市发展创意产业的重要基础宁波市以民营经济为基础的经济结构调整、优化、提升，在很大程度上要依靠发展创意产业。宁波市民营经济目前正处于山粗放型向集约型、山依附型向自主创新型加快转变提升的关键时期，民营企业寻求产业突破的内在冲动日趋强烈，必将促进民营资木成为宁波文化创意产业发展的主要驭动力。民营企业是创意产业的主要服务对象，它将会形成一个庞大的市场群，发达的民营经济为创意产业形成巨大的企业规模和市场规模奠定了基础。对于制造业领域的民营企业而言，其自身产品和经营发展己经到了品牌经营时代和附加值复合经营时代，需要新的产品开发模式和新的经营创造方式，这实际上也是宁波民营经济和传统制造业创新转型的方向。1.1宁波文化创意产业现状1.1.1宁波市创意产业总体发展情况1、宁波市创意产业发展迅速50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例近年来，宁波市创意产业发展得到了市政府的高度重视和积极推动，通过工业布局调整，优化产业结构，推进自主创新，发展都市经济，有效地培育和促进了创意产业的兴起，一批创意产业企业及按创意产业运营的企业和机构正在出现，创意产业成为宁波市经济创新发展的重要内容和产业形态之一[23]聂晶磊,王秋艳.宁波创意产业现状调查与发展战略[J].商场现代化，2008，（36）.。2006年，宁波市文化创意产业实现增加值113.9亿元，同比增长25.5%，文化创意产业增加值占全市GDP的比重达4%，比2005年提高了0.5个百分点。宁波市积极为创意产业集聚构建平台，2007年首届宁波创意论坛暨宁波创意产业基地推介会的举行，标志着宁波市创意产业基地建设已进入高峰期。2、建成一批创意产业园区目前，宁波市建成了一批文化创意产业园，全市首个LOFT创意园区—新芝8号创意园、诠释创意产业高地的市工业设计与创意街区、首个山民营企业开发的创意园区—二厂时尚创意街区等一批创意产业园区已经粗具规模，并吸引了相关创意企业和人才入驻。这些园区承载着一种新型经济—创意经济，这些创意园区涉及工业设计、软件开发、时尚设计、广告传媒等众多创意领域，这些园区的成立为宁波市创意产业的发展提供了良好载体。1.1.1宁波市创意产业空间布局特征分析北京大学工缉慈教授指出，文化创意产业的发展，并不仅是个人和单个企业的行为，而是需要集体互动和企业的地理集聚，也就是集群的环境。文化企业、非营利机构和个体艺术家的集聚和互动，形成独特的集群发展环境。这种环境能带动史多企业和人才集聚到这里，获取产业集聚所带来的规模经济和外部经济的好处。而宁波市创意产业起步较晚，创意产业园区数量不多，总体来说还没有呈现明显的空间集聚，基木上是点状布局状态，但是在城市核心区域，随着几个规模较大的创意产业园区的形成，己开始出现集聚的趋势[24]邓罗飞，阳周.宁波市创意产业空间布局研究[J].城市，2009，(12).。目前，宁波市形成规模的创意产业园区和基地已经有15个，这巧个创意产业园区的分布情况如表所示：区县园区个数园区名称江北区6创意1956产业园，1842外滩、则富创意港，134创意谷、慈城天空之城、宁波大学科技产业园江东区4和丰创意广场、雨江东岸文化创意产业基地、228创意园、江东三厂时尚创意街区海曙区1新芝8写鄞州区2128创意园、东方爱城—梁祝爱情产业园镇海区1大学科技园创意产业基地—创e慧谷象山县1象山影视基地宁波创意产业区分布图情况1、三江口文化创意产业核心区目前，江东区和江北区创意产业发展较好，其创意产业园区大多集中于宁波市中心最繁华的二江口区域。从上表可以看出，这15个园区中有11个园区分布在江北区、江东区和海曙区，也就是说目前宁波市创意产业大部分集中在宁波市的中心城区，位于中心城区的创意产业园区大多是山老厂房、旧仓库、老码头、老建筑及工业遗址改建而来，这些地区不仅租金低廉，而且文化底蕴深厚。以文化为灵魂的创意产业，正是借助文化提升城市的吸引力和凝聚力。位于江北区的“1842外滩”50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例创意苑是一座保存完整的四合院建筑；雨江东岸工业遗存改造后成为创意产业的集聚地；规模最大的、位于江东区的合丰创意广场山原合丰纱厂老厂址改建而成；太丰而粉厂改造为宁波书城；浙东针织厂厂房将改造为工业博物馆；水表厂厂房、造船厂船坞和渔轮厂修造船车间等也将被利用起来。大量工业遗存将得到保护和利用，凸显以工业设计中心为主题的创意文化产业基地风格。“1842外滩”创意产业基地——东临甬江，西至人民路，南至三江交汇处，北起新马路，沿江长1.1公里。目前，老外滩已形成了集餐饮、娱乐、休闲、商务办公等为主的综合性特色街区。入驻老外滩的企业中，餐饮业占主体，有23家，占37.7%；批发零售业占其次，有15家，占24.6%；休闲娱乐业11家，占18.0%；商贸物流5家，占8.2%；其他文化教育、旅游展览等7家占11.5%。　“1842外滩”创意产业基地规划：1.“1842外滩”创意休闲街：全长300米，涵盖商铺30多家，总建筑面积9505.63平方米，地下车库面积5362.53平方米。目前，空置商铺面积3000多平方米，商铺为三层结构，面积在55-620平方米之间。　坐落于老外滩一号地块中心的李宅，是一座保留完整的古建筑，宁波少有的留存完整的四合院之一，建筑面积1062.15平方米，也是众多古建筑中完整地保留了江南传统民居的风格，其形式古朴传统的建筑格调，丰富的基地资源，可为大量商家提高办公氛围。　　3.“1842外滩”艺术Block：　　此区块可大量引入画廊、画苑、艺术创作工作室、艺术作品等，以及举办各种创作、会展和交流活动，积极为个人艺术、创意消费提供信息交流及文化研讨的空间。区域沿街店面开设原创、个性、时尚精品店。　　4.“1842外滩”尚街：　　位于外马路沿江一带及中马路北段，是整个外滩创意基地重要的延伸地带，现占地面积约3万平方米。目前，老码头改造已投入规划，开发雏形基本形成，规划总建筑面积为21895平米，其中改建宾馆2757平米、商业用房4057平米、办公用房10063平米、博物馆1205平米、地下车库及设备房3813平米。2、文化创意产业外围区在三江口地区的周边区域，有新芝8号、江北财富创意港、创意1956、慈城DIY街区、134创意谷、228创意园、江东三厂时尚创意街区等一大批创意产业园区，它们利用自身区位和文化资源优势，打造特色文化创意园区，并为宁波市核心区域的创意园区提供配套服务，使各创意产业集聚区之间形成相互补充、相互带动、错位发展的格局。3、新城文化创意产业特色区当前宁波市把开发建设新城作为城市发展战略的重要举措。位于宁波新城的创意产业园区多是依托信息、技术、软件开发等新兴高端技术，汇集了数码、电子信息、软件研发、动漫、的梁祝爱情文化产业集聚区，这些产业依托高新科技，并结合了本地的特色资源优势。工业设计等创意产业，如大学科技园创意产业基地—创e慧谷、以水木动幽为核心的国家级动漫游戏原创产业基地—创新128园区、以梁祝爱情为主题。1宁波城市更新与文化创意产业1.1创意产业区发展的经济空间动力因素50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例文化创意产业是在经济、社会、文化和制度环境等各方面因素促成下而发展起来的，其发展的动力因素主要有柔性劳动力市场、创意人才、地方文化、创意氛围、新经济和制度激励作用等。这些因素构成了文化创意产业区发展的根本动力—创新力[25]高宏宇.文化及创意产业与城市发展[D]:[博士学位论文].同济大学，2007.。1.1.1社会基础：柔性劳动力市场创意产业区发展需要不断有“创新血流”(即创意人才)的替换和更新，才能保持高度的创意。而此“创新血流”更新，有赖于高度密集的地方劳动力市场的柔性化[26]刘友金，胡黎明，赵瑞霞.创意产业与城市发展的互动关系及其丰禺合演化过程研究[J].中国软科学，2009，（1）.。柔性劳动力也强调企业的社会分工，但企业员工之间的阶层界限更具模糊性，更强调发挥每一名员工的创新积极性，从而使企业内的劳动力成为学习型的劳动力。柔性劳动力的发展造成了兼职的员工大量出现和柔性劳动力市场的产生。佛罗里达把这种“创意人才不断更新”称为“即插即用”型工作方式。如果缺乏完善的柔性劳动力雇佣系统和相应的市场，创意人才常会担心下一次工作在哪寻找，由此诱发他们中的大量人员准备成为永久居民，使创意氛围就此停止。1.1.2人文素质：创意人才文化创意产业发展的根本动力是人的创造力。彼得·霍尔认为“创造力的发生依赖于某个地方的某一群人”，这一群人正是Florida称之为“创意阶层”(creativeclass)的创意人才。佛罗里达认为，人是区域增长的引擎，城市正是具有吸引创意人群的功能而刺激经济增长。这些创意人群是一个快速增长、高学历教育、劳动力中待遇丰厚的阶层，他们能在广泛和不同的产业做不同的工作—从技术到娱乐，从杂志到金融，从高端制造业到艺术。创意阶层显著不同的特征是其成员具有从事“创造有意义的新类型”功能的工作能力，由“超创意核心人员和“创意职员”所组成。其中，“超创意核心人员”产生创造了新体制和新设计，这是一种容易转化并能被广泛应用的产品和理念，如设计一种产品，编制一段能不断演奏的音乐等。“创意职员”则是在更广泛的知识密集型产业中工作，如高科技、金融服务业、法律事务、保健业和商业管理等，主要从事创意问题的解决，拟定和复合知识团去解决专业化问题等，也需要正式教育的高学历，因此是高水平的人力资本。这些创意阶层构成了创意人才一的主体。1.1.3历史沉淀：地方文化Landry认为理解创造力有两个重要议题：一是创意人才的动力；二是文化作为创意来源的重要性。其中，作为历史沉淀的地方文化是创意发明的核心，也是创意产业区形成区域独特竞争优势的重要动力之一。因为，特定传统、惯例和技巧等地方文化，存在于给定的城市区域(如创意产业区)，从而可以形成具有地方独特性的地方产品。这些产品虽能被其他地方模仿，但不可能完全复制，特别是在新的文化经济中，创意产品时刻拥有与直接起源地点相关的特征，如巴黎的时装、伦敦的剧院等。文化产业可能是现代城市经济中最快速增长的部门，随着已有资源和制造业的下降，文化正移入经济中心阶段，可以被看作是欧洲许多城市的挽救者。越来越多地在其他地方也如此，文化越来越成为一种资本[27]麦克.克朗.文化地理学[M].南京大学出版社，2005.。1.1.4创意源泉：创意氛围创意氛围是创造力产生的源泉。一般而一言，城市创意氛围的形成得益于城市利便设施的创造力(硬件氛围)及创意网络的创造力、艺术氛围的创造力和城市R&D转换能力(软件氛围)等，从而产生城市创造力，构成了创意产业区发展的动力[28]王安正.我国发展创意产业的条件及策略[J].产业观察，2005，（6）.。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例首先，通过城市利便设施和公共空间的营造吸引创意阶层。Florida对创意阶层的假设最为注目，他的假设是：在物质生活比较丰富的后工业社会中，人们对工资等经济条件的关注降低，但对城市的音乐、艺术等人文环境与气候、湿度和绿化等各种城市生活的利便条件的需求会越来越高。城市的各种各样的利便条件会吸引创意阶层，而为了能得到这些受过高等教育的劳动力，企业也会跟随着创意阶层来到这些城市。所以，政府与其为了吸引企业投资而实行各种减税政策，不如投入一些资金用于城市利便性的建设，从而吸引创意阶层，因为他们才是创意经济发展的主要推动力。利便性高的城市为满足创意阶层的多种生活方式的需要提供了良好的居住环境，包括城市音乐和艺术、室外体育活动、有自行车专用路线和大片的城市绿地，而且咖啡店、各国风味餐馆随处可见等等。第二，通过推动社会网络的形成提升创意网络的创造力。一般而言，创意氛围的形成光有城市利便等硬件设施是不够的，关键还是依托硬件设施形成创意网络，提升创意网络的创造力。在创意社会中，创意活动不是独自一人的游戏，而是团队游戏。所以，社会网络的形成是至关重要的。第三，通过艺术教育和设施的完善提升艺术氛围的创造力。创意不仅包括技术，也包括艺术文化上的创造力，而艺术文化创造力得益于城市艺术和文化氛围的形成。艺术文化氛围的形成不是一墩而就的，而是一个长期的过程。为此，城市管理者有意识地加强艺术教育和艺术文化设施的提供，可以提升艺术文化氛围的创造能力。1.1.1技术支撑：新经济创意产业区的发展与一般文化产业区的区别最大在于其是原创性新经济龙头产业的基地，新经济的发展又推动了创意产业区的发展[29]阮义三.论文化创意产业的城市基础[J].同济大学学报，2005，（2）.。具体表现在：1)提供技术支持。新经济的技术发展和发达的信息为创意产业区提供了技术支持和想象实现能力。以《哈利·波特》这一创意小说的成果为例，其系列小说、电影和后续产品等的开发和商业化运作，与新经济的技术支持是分不开的。新经济技术的发展使得小说中魔法想象变成为可视的图像资源，这在新经济之前是无法实现的。由于新经济和技术支持与辅助，才一使《哈利·波特》这一创意想象获得巨大的产值，形成了庞大的产业链[30]贺寿昌.文化创意产业案例分析[J].戏剧艺术,2007,(1).；2)促使市场范围不断扩大。新经济全球化、信息化和网络化的特点是能使信息快速获得和传播，并产生了通过基于电子商务网络来创造新的全球市场的可能性，从而使创意产业区的产业大小改变，扩大地方与全球的联系难以预测；3)促使生产网络快速形成。生产网络是指“价值链”和“生产链”上的各种活动相互协调、规范和控制而组成的网络，专业化和互补企业密集网络的形成可以精确地提供柔性化生产，并能使创意产业区中的个体生产单元在多方位网络联系中，相对容易地在有限时间范围内发现新产品[31]陈楚.基于价值链理论的创意产业赢利模式探析[J].2007.3，24（3）.。1.1.2制度激励：政府的作用和功能相对而言，创意产业区发展的根本动力在于创意氛围的形成。实践显示，政府在营造创意氛围的制度激励和政策制定上对于创意产业区的发展尤为重要。一般来说，城市地理区位和历史环境对其发展是有帮助的，如旧金山、上海、新加坡和香港等是地理位置优越的城市。但是这些优越条件只有与政府能动作用结合刁能改变经济结构和增长潜力。具体来说，政府通过制度激励推动创意产业区的发展主要表现在通过公共政策来营造适合创意的环境。在全球化时代，对于追求成为创意中心的城市来说，应该利用什么样的模式作为发展点、采取什么样的措施来增加对企业和人才的吸引力，特别是促进那些能大幅度领先并增加收入的创意产业区和服务业的发展，己成为政府需要认真思考和努力的方向，只有正确强调贸易自由和金融政策，创意产业区的重要性才会增长[32]荣跃明.超越文化产业:创意产业的本质与特征[J].毛泽东邓小平理论研究,2004,(5):18-24.。因此，政府对创意产业区的制度激励和公共政策主要表现在五个领域：1)知识产权保护。知识产权保护对于创意产业区发展是至关重要的，主要是通过加强专利、版权和商标等知识产权保护，特别是对软件、音乐、书籍、电影、录像和其他容易复制的创意产品；50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例2)交通设施建设。提供方便和密集的公共交通网，目的是保证交通安全和减少环境污染。如新加坡政府在有关加重投资多模式的公交设施和限制私人汽车措施方面走在了世界前列；3)城市建设的交流性。包括拓宽建筑和街道、环线公路和城际轨道系统与大众运输系统供应协调、枢纽机场和港口的建设等，为城市内部和城市与国际、国内交流提供方便；4)城市规划的保护性。政府在制定城市土地利用规划和区域政策时，主要应应用于商业服务和创意产业区中，包括交通、娱乐、居住、商业区建设与内城复兴等旧城区土地的保留和综合利用等，这些对创意产业区的发展都是很重要的；5)文化项目设施的扶持性。公共设施、交通政策和区域规划非常成功地创造了“友好服务”型城市环境，为休闲的出现、娱乐设施和创意阶层的文化价值提供了基础条件。由于文化价值的公共性，政府需经常为一些文化价值源泉提供美好的社会风景，如博物馆、歌剧院或其他能帮助提高表演艺术的设施。而且，创意产业区的一些文化产业是需要政府加以特别扶持和保护。因为文化产业发展需要特别的艺术和文化氛围，而创意人才大多是一些“贫穷”的投资者。为此，政府有必要规划一些文化旗舰项目，并有意识地压低艺术家的创作成本。1.1文化创意产业发展的区位分析区位即扩大了的区域及“位置”。在过去，地理学研究的重点简言之是对“事情发生在某地”的研究，而将区位研究系统地总结上升为区位理论的是经济学。瑞典经济学家帕兰德在其《区位论研究》指出：“区位理论所要研究的就是生产活动的地理分布”。概括而言，区位理论将某一区位的影响条件抽象为自然、社会、市场、劳动力、运输和集聚(分散)等区位因子，分析这些区位因子的个性特征、各种不同形式的空间组合特征以及不同类型的社会经济活动所需要的理想的区位因子空间配置方式[33]王伟年,张平宇.创意产业与城市再生[J]城巾规划学刊,2006(2):22-26.。创意产业区源于文化和创造力，是社会经济高度发达的后工业社会的产物。在此，文化和个人创造力成为主要考虑因素，信息成为影响区位的关键因子，自然环境、原料、劳动力、运输等自然因子有别于传统工业社会对产业布局的影响作出相应调整。纽约市创意经济研究报告(2006)强调，“在新经济时代，不是减税与低廉价劳动力，而是生活品质以及创意工作者人口数，刁一是企业或公司决定在何处设置新据点时考虑的决定条件或因素”。1.1.1自然因子自然因子包括地理位置、自然风景、社会景观和气候条件等因子。在工业化时期，产业区位选择的自然因子主要考虑点在于趋向靠近原材料、燃料产地，以运输成本最低为区位选择原则。随着技术的发展，运输费用不断下降，信息成为更为重要的区位选择因子。从而，区位选择从靠近原材料产地转向靠近消费市场，城市成为大多创新型产业的首选区位地，创意产业区更是如此。但需指出的是，创意产业区由于是更高级的产业区形态，需要有激发灵感和创造力的自然环境和人文环境，而不仅仅是市场因素[34]裴巧，邱灿红.创意产业区与城市发展互动研究[J].山西建筑，2008.5，（13）.。因此，具有宜人的自然风景、文化多样化、历史建筑和阳光天气、温和气候等条件和地理位置优越的城市和城区，已成为创意产业区区位选择的必要因素。1.1.2文化因子文化代表着一定的规则传承，以及价值观、审美观和生活方式。文化作为创意产业区激发和注入创意的基本元素，是创意产业区有别于其他产业区的本质区别之一。因此，在创意产业区进行区位选择时，文化氛围浓厚和特色鲜明的地区常会成为首选，尤其是艺术氛围浓厚和有大量公共艺术机构的地方。这些氛围无时无刻都在制造着创意的氛围，并吸引创意阶层的集聚。创意阶层是把工作和生活结合在一起的新的一代，比较重体验、崇尚自由另类的生活方式。所以，开放、容忍和多元化的社会文化是极其必要的[35]盛垒，钟辉华.大力发展北京创意产业-打造我国首个创意城市[J].城市管理，2006.3.。1.1.3劳动力因子50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例劳动生产从价值贡献上分为创造性劳动和一般劳动，从生产方式上分为脑力劳动和体力劳动。创造性劳动和脑力劳动具有稀缺性，所以价值相对比较高，而一般劳动和体力劳动具有普遍性所以相对廉价。为此，可以把劳动力分为创造性人才和一般劳动力。一般而言，在生产型产业群落中，比较强调劳动力成本，因此更多注重一般劳动力的便利获得。而创意产业区既有创造性劳动，又有脑力技术劳动，在劳动力上更强调创造性人才的获得，尤其是创意人才的获得[36]阮义三.论文化创意产业的城市基础[J].同济大学学报，2005，（2）.。在此，人才成本不是主要考虑因素，价值和创造力成为首要因素。所以在区位选择上，创意产业区需要更多地考虑创意人才的便利获得。1.1.1信息因子在早期的工业区位论中信息并不是重要的区位因子。随着新经济和网络社会的到来，由于信息的获得和传播越来越快，信息技术的发展又使信息传播的范畴越来越广，信息的获得渐渐成为新产业布局的重要区位因子，甚至是决定性因子，比如高新技术产业。在这其中，竞争力不再是不可以移动的物质资源，而是可以高度移动的脑力和创造力，这源于信息本身改变了整个经济的运行规则和思维逻辑。1.1.2成本因子成本因子一方面可以是指创意产业区的生产和生活经营成本。对制造业而言，成本因子是生产型产业区区位选择的前提条件。但由其特殊性出发，创意产业区区位选择时首先要考虑的不是最低成本，而是最佳成本，这就导致了创意产业区在空间布局上更多的分布于城市的中心城区[37]周一星等，城市地理学[M],商务出版社，2009.。因为按照城市位置地租级差理论，中心城区一般是地价最高的地方，但由于创意产业区个人创业对中心城区的文化信息和市场的依赖，促使其主要考虑创作和生活的环境，而兼顾考虑成本问题，由此造成了城市中心旧城区的复兴和革命性变革。1.1.3市场因子市场因子表现在消费和多样化等方面。在大多数情况，创意产品和服务在市场定位上属于高价位消费，是脱离了温饱之后的精神消费和奢侈消费。同时，创意人群同时也是创意产品和服务主要的消费群体，因此需要高品位的市场来满足其消费需求。这就要求创意产业区在区位选择时，要考虑是否具有市场高消费能力和趣味的地区，从而使大都市中心城区常成为区位选择的必定落脚点。另一方面，创意产品和服务的高价位竞争能力来源于产品的差异化及其竞争，即波特认为的产品“标歧立异”竞争战略，这就需要多样化市场来满足其产品和服务的差异化竞争。因此，文化创意产业区的区位选择一般会面向高消费、多样化和差异化市场区。1.2文化创意产业在城市更新中的作用1.2.1复兴城市及重塑城市空间结构的服务功能城市是经济和文化共同发展的产物，因此城市空间结构的功能重塑通常以城市文化的福星为前提[38]王洋.城市中心区旧城更新实施机制研究[D].武汉理工大学，2007.，如20世纪90年代的伯明翰、谢菲尔德等就是通过发展文化创意产业来为城市经济吸引更多的投资者与技术工人，以扭转老工业基地地发展颓势的典型例子。文化创意产业对城市更新的重要意义在于其广泛的涵盖面。由于具有占地少、增殖性强和无污染等共性特征，所以文化创意产业适合于推动产业结构升级、焕发中心区活力和促进就业等方面实现城市更新的目标，同时也避免了大拆大建式的城市建设模式，并有助于重塑城市空间结构的服务功能，是有限的空间得以聚集更多的创造性、人才与资本，形成以创意产业为核心的新型城市产业集群和高增值的服务业发展空间。1.2.2提升城市形象50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例城市形象是人们对城市的看法视念和印象的总和，有效的城市地域营销既可通过多元文化的融合达到提升城市整体形象的目的，同时也有利于输出城市文化和张扬城市个性，树立城市品牌优势在增强城市对消费人群的吸引力、提高城市空间的经济价值、打造文化特色和符号象征中的多贡作用。与普通商品的消费不同，创意产品的消费往往带有文化体验的意义，在消费的同时也缩短了城市与消费者之间的文化距离，增强了城市的亲切感，并使城市品牌在尤形中得到大范围的和深度的推广。所以，以文化为载体的创意产业在某种程度上实现了创意产品与城市地域的协同营销，进而使产品与城市的品牌价值得以达成互动增值的良性发展格局。1.1.1确立基于增量创造的新型城市经营观念鼓励文化创意小区与创意集群的发展，将有利于增强创新的陇同意识，吸引高级要素加速集聚和培育企业文化所基于的地方认同感，为个体能力向组织能力的转化提供良好的氛围条件。同时，发展创意产业作为城市内生增长的有效路径，还将逐渐赋予城市创造并提升自我价值的能力，从而建立起城市竞争力持续而有效提升的良性机制[39]郑晓东.创意城市的路径选择[D]:[硕士学位论文].上海社会科学院，2008.。日前，从我国的情况来看，依靠存量资产增值的传统城市经营模式因面临着资源有限的制约而难以为继，而只有通过发展创意产业实现向创造型城市的飞跃，才能赢得基于高级资源(典型的如新理念、新技术、新商业模型、新文化形式和新产业构成的创意资本)增量创造的竞争优势。当这种基于增量创造和制度创新的城市竞争力形成之后，将有利于使城市摆脱传统资源消耗式经营模式的束缚，真正走上可持续发展的道路。1.1.2延续城市文脉城市在发展过程中留下的一系列痕迹和烙印，延续至今形成的文化脉络，就是城市的文脉。城市文脉是一个城市独有的魅力和价值，一旦断裂，城市原有的文化积淀和传承将消失殆尽，城市也就缺失了底蕴深厚的文化内涵及灵气。城市文脉延续的关键在于处理好城市历史文化的保护与开发[40]王伟年，张平宇.创意产业与城市再生[J].2006,(2).。对城市历史文化的保护西方社会越来越重视，概念范畴也逐渐扩大，从单体建筑、建筑群、街区的保护已扩展到对整个城市的保护。城市历史文化遗产是发展知识经济的重要成分，是城市再生的宝贵资源，在未来城市社会经济生活中，如何处理城市历史文化的保护与开发的关系，也是宁波城市更新面临的重要问题之一。文化创意产业的发展有利于工业建筑、历史街区传统风貌乃至传统工艺的保护(传统工艺因增加了附加值而得以保存下来)，它可以最大限度的开发利用城市历史风貌保护建筑物，实现风貌保护与经济发展的有机结合，并有利于城市文脉的延续，对于解决城市再生过程中难以解决的如何保护城市历史文化的问题将发挥重要作用。在这方面，以宁波的鼓楼为案例进行简要的分析。鼓楼，是宁波市唯一仅存的古城楼遗址，也是国家文物重点保护的古建筑之一。宁波鼓楼始建于唐长庆元年(821年)，至今已有1100多年的历史。它是宁波历史上正式置州治、立城市的标志。当年明州刺史韩察将州治从小溪镇迁到宁波“三江口”，以现在的中山广场到鼓楼这一带为中心，建起官置，又立木栅为城，后来又以大城砖石筑成城墙，历史上叫子城。子城的南城门就是现在的鼓楼。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例如今，鼓楼及附近的公园路一带已成为宁波主要文化活动的聚散地，整个地区的建筑充分体现出宁波江南水乡的特色。两旁是仿宁波传统建筑风格的商店，小青瓦双坡屋面，风火马头墙，还有各种精细的外墙木装饰，既具有宁波传统商业街的风貌，又具有强烈的历史文化质感。现修复了浙江督学行署、在东西两端入口处的两座古石牌坊，以及城墙遗址，子城历史变迁的石碑等。新修建的两组石牌坊是明清两代举人光宗耀祖的标志。代表着文化气息和历史内涵。鼓楼步行街熔文化商贸于一炉，集购物休闲于一体，已成为宁波市内的游乐胜地之一。鼓楼步行街　　位于中山路中段的鼓楼步行街，坐落于唐宋宁波子城的范围，鼓楼，原是唐宋子城的南门。这里历来是一个商贸和文化融合一体的热闹街市，是一块商贸繁荣、文化气息深厚的热土。　　1998年底，总建筑面积达6．8万平方米的鼓楼步行街建成并交付使用。它东临宁波军分区，西至呼童街，南抵中山西路，北至公园路，共由八幢楼组成，整体为明清建筑风格。步行街商城以经营文化、旅游、小商品为主，是宁波市除城隍庙、天一广场之外的第三大商贸娱乐特色区域。　　鼓楼商业步行街建设是宁波市海曙区“十一五”规划的“五区六街”之一。根据规划，这条街主要经营书刊、音像制品、字画陶艺、钱币古玩等文化产品，与街内古色古香的马头墙、迂回曲折的空中走廊等一道形成一个集文化、休闲、旅游为一体的历史文化街。　　公园路是步行街的中心道路，在早期规划设计中按照步行街的标准建造，宽9－14米左右，乃是步行街的“心脏”。由以经营文化用品为主的公园路文化街逐步发展成为熔古建筑、商业、古玩、文化、书籍于一炉的宁波城市文化及传统专业特色的商业步行街，并以此为中心形成了中山广场———范宅———月湖南北文化购物旅游线，是纵贯市中心的“景观长廊”的重要一环。　地理位置即建筑情况：　　宁波市鼓楼步行街位于宁波市海曙区鼓楼北侧，南起府桥街，北止公园路，东为公园路，西靠呼童街。东面邻近中山文化广场，南边为宁波市财税大楼，西靠近宁波日报社、中央花园，北边为中山公园。估价对象地处宁波市中心，周围居民区较多，附近有12路、15路、19路等较多公共汽车站，交通较为方便。宁波鼓楼建设成功反映了文化创意产业在处理好城市更新和旧城改造方面可以发挥重要的作用，通过发展特色的文化创意产业，充分利用好旧的建筑并很好的延续城市的文脉。文化创意产业促使那先闲置的旧建筑被艺术家充分利用，并吸引其他的商家入驻，形成多种形式开发并保护的局面。宁波鼓楼也因其充满历史文化底蕴和良好的区位成为市区旅游的景点之一，城市文脉因创意产业的发展而得到更好的延续。1.1.1塑造城市景观特色城市景观是城市中各种物质形体环境通过人的感知后获得的视觉形象。城市景观具有二元结构的特征，它不仅包括具体的物质形态，即城市的广场、街道、公园绿地、住区、旧城中传统街区和诸多的纪念性标志物或建筑等等；而且包括物质形态以外的内涵，即在城市物质形体环境中的人的生活方式与特定的文化活动。富有特色的城市景观能为一个城市构筑独有的文化氛围，满足人们的精神文化需求，并赋予城市个性，从而增强城市的竞争力和生机活力。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例创意产业通过其创新性，能为原有的城市景观增添新的内涵，从而塑造出新的城市景观特色。目前主要集中体现为具有一定的历史及文化积累的建筑、建筑群，个性街区，新型住宅空间，特殊生活方式等，这一范畴在以后的发展中还将不断的扩大。文化创意产业的发展为许多城市创造了充满个性、富有艺术感染力的特色街道，这些特色街道的出现，为高楼大厦充斥的城市空间增添了新的特色城市景观。如在宁波三江口江东地区，随着和丰创意广场、宁波书城、渔轮厂商务中心、东外滩花园、光大置业地块的启动建设，甬江东外滩文化走廊的雏形已现，这里必将成为宁波未来发展的新标志性区域，我们可以看到文化创意产业在城市景观的塑造中，将发挥越来越重要的作用。1.1.1促进城市治理制度的全面创新发展创意产业属于文化规划的范畴。文化规划兴起于20年前的欧洲与北美，并分别形成了多种多样的模式。在文化产业等领域实施的规划与土地政策注重和特定城市空间的历史文化遗存相结合，从而得以发挥其地域营销的竹理职能，其措施包括硬件文化设施的构建和文化事件的承办等内容。从这个角度而言，创意产业是基于城市更新的文化生产模式而产生的，需要政府政策的积极介入。同时，文化规划与品牌营销的城市管理和经营策略，将使城市原本无序的商业景观变得更具秩序性与确定性，也有利于使城市规划实践得以摆脱单一而生硬的“自上而下”的竹理模式，代之以以“软实力”构建为内容的多元治理模式[41]陈楚.基于价值链理论的创意产业赢利模式探析[J].2007.3，24（3）.。此外，创意产业还开辟了文化资源调动并整合经济资源的全新发展模式，有利于把增强高附加值产业比重的经济日标和弘扬民族文化的社会日标有机地结合起来，进而改变发展中国家在经济全球化过程中过分依赖外资的不利分工格局。创意产业的发展还将顺应城市产业结构升级的现实需要，为避免中心城区的产业空洞化、有效盘活历史文化遗存和实现城市更新提供有效的途径，并有利于确立城市文化规划、品牌营销与个性张扬的新型经营理念，以及在这些领域展开全面的制度创新。1.2城市更新对文化创意产业的影响城市更新是创意产业发展的基础，创意产业的兴起与城市更新息息相关。城市更新对文化创意产业的影响主要有以下几方面的影响。1.2.1促进产业升级和提高文化服务业的比重我过经过三十多年的发展，中国的发展进入了由工业化带动为主到以城市化带动为主的时代，产业结构调整加速，第三产业在国民生产总值的比重不断提高[42]陈则明.城市更新理念的演变和我国城市更新的需求[J].城市问题，2000，（1）.。在城市规划中，现代服务业被放在优先发展的位置。在我国“十二五”规划中，提出要把文化产业建设成我国的支柱产业之一，这使得文化创意产业在城市的发展战略中具有了举足轻重的地位，文化创意产业的发展迎来了一个良好的时机。在经济迅速发展的宁波，文化创意产业已经兴起，从业人员不断增加，并逐步形成规模，文化产业已个体分散的经营而逐步聚集归拢，已经形成可文化创意产业群的雏形，给宁波活跃的经济和不断丰富的文化又增添了一分两色。在宁波“十二五”规划中，明确提出“坚持把推进产业升级作为加快转变经济发展方式的重大任务，促进产业化、信息化、城市化融合发展，推进产业集中、促进产业集聚、打造产业集群，延伸产业链、提升价值链、完善供应链，着力构建现代产业体系，显著提高产业核心竞争力。”推进产业升级就是要通过创新推动，而文化创意产业正是起到了这样一种作用。1.2.2城市的更新中老的建筑是文化创意主体早期的聚集地50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例文化创意产业，这新兴的属于服务业范畴的产业，从业者大多是艺术家、文化人、设计师、工艺师和拥有各种才能的自由职业者。他们具有创作的独立性、活动的自由性、工作的灵活性以及领域的广泛性。城市的更新中难免会出现一些就得场地如老的建筑、工厂、仓库，为了减少拆迁和在建设的成本，往往会被那些对建筑形式和工作条件没有多大限制的创意主体所利用。许多文化创意产业的初创，往往又带有探索、试验、日标不鲜明的情况，从业者多不拥有雄厚的资本，于是大多是利用了城市中废弃的工厂、仓库，只要付出很少的代价就能取得较大的空间和场地。可以适应他们这种可变、可塑的内容和要求。城市中的旧工厂区，由于原来工业生产的集约性和系统性，有连片的厂房，集中的库房，而使许多活动具有聚焦和便于交流的特点，非常符合文化创意产业的需求。当这些文化产业进入到这些旧工厂、旧仓库、旧建筑单面，并加以利用改造再创，使之成为生产力。这些旧房老屋就完全改变了它们原来自身的情况，它们成为新的生产力的载体，它们所存在的资源得到了充分的利用，它们原有的功能得到了转变[43]]毕秀晶.浅析创意产业与区域经济发展的相互作用机制[J].华商,2008.。这些旧的建筑为艺术家们、设计师们进行艺术再造和发挥提供了良好的条件，再加上社会和政府的支持，就促成了文化创意产业的发展并最终形成文化创意产业集群。1.1.1城市更新中的绿色环保理念与文化创意产业不谋而合在城市的更细过程中，人们越来越重视环保低碳的建设，城市让生活更美好的主题在世博会后开始深入人心。因此，产业在城市更新的过程中进入市区的门槛越来越高，首先是土地成本的提高，过去那种大面积价格低廉的土地百年未工业用地的时代一去不复返，政府为了提高土地的利用率和产值，会优先发展那先低能耗、低污染和低排放的产业，而文化创意产业在科学技术、交通通讯飞速发展的时代，顺应了经济全球化的趋势，反映了一个地区技术创新的水平，因此政府在规划中为了建立低碳环境优美的城市，会优先引导发展文化创意产业。在宁波的三江口现在已经建立了一批具有竞争力和有特色和文化创意产业区，这些文化创意主体在三江口聚集并有形成集群的趋势，这将对宁波城市的更新产生重要的影响。如已经建成的宁波书城，位于三江口的东部地区，是以书市、书展、书的阅读交流为主题，媒体传播为平台，聚集文化创意产业，辅之以文化消费、文化传播、文化生产、休闲观光等诸要素的城市创新项目。在宁波书城的北部正在兴建和丰创意广场项目，建成后将与宁波书城一道形成三江口文化创意产业发展的名片，吸引更多创意人在在该地区的聚集。1.1.2城市更新中文化遗产古迹的保护和利用促使文化创意产业的兴起在城市更新的过程中，往往会出现整片的拆掉旧房盖新房，粗暴的城市改造适应了经济快速发展的要求，但却把许多珍贵的城市遗产、有历史文化价位的建筑及其周围的环境全都损毁了。同样快速的、粗糙的、新建起来的建筑又把原来富有特色的、蕴藏丰富文化内涵的城市风貌全都变成了千篇一律的、简陋的现代新城市和乡镇。随着人民文化遗产保护意识的提高，在一大批文化学者的呼吁下，政府在最近几年开始注重对城市中心文化遗产的保护，特别是那些单独的古建筑、废旧的工厂等都被保护了起来，这么多的建筑把它们封存起来，像博物馆一样来对待显然是不现实的，怎样将保护和开发结合起来，让这些古建筑、旧的工厂发挥它的作用，这时我们看到已经开始有一批艺术家们开始在这些旧的建筑周围聚集，在政府的倡导和引导下，文化创意产业得到了发展的机遇，文化创意产业的发展可以很好的保护旧的建筑和文化遗产，还能吸引游客提升这些文化遗产的价值。总之，城市更新的过程中问换创意产业将得到更多的发展机遇，顺应了时代发展的要求和城市居民的夙愿，随着着创意阶层的崛起并在一定区域的聚集，城府也将更加注重文化创意产业的规划和投入建设。1.2案例分析50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例随着全球文化创意产业的迅猛发展，宁波文化创意产业也进入了高速发展区期。通过走一条从自发集聚想政府引导的发展路径，这一点在三江口的江东部分显地尤为明显，在宁波市政府和江东区个相关部门的重视和支持下，积极吸引有创意产业背景、有资金实力、有专业客户的投资者，按照市场化方式参与与保护性开发江东老洋房、老大楼、老厂房、老仓库，相继建成具有一定知名度的文化创意产业区，并以授牌的方式予以确认。本文之所以选择江东区靠近三江口的区域为实证研究的案例地区，一是该区域是宁波市发展较早较成熟的地区之一，并且聚集发展的特征十分突出，在三江口与江北的老外滩和海曙的和议大道形成遥相呼应之势；而是一位依托单位地处宁波，方便调研和了解发展动态。这里将以宁波书城和和丰创意广场为主要对象进行调查分析。1.1.1和丰创意广场基本情况宁波和丰创意广场是宁波市委、市政府为进一步提升宁波市制造业发展水平，加快宁波市工业设计创意产业发展，使宁波市由“制造名城”向“设计名城”转变的重要平台，也是宁波市实现“中提升”战略的重要平台；是宁波市工业设计创意产业的核心示范区、产业结构优化提升的带动区、城市创新发展的引领区和都市型经济发展的助推区。1、项目位置：位于宁波市江东北路以西，滨江大道以东，民安路以北，通途路以南，建筑面积约33.86万平方米，地上23万平方米，地下10.8万平方米，项目总投资约30亿元。2、投资主体宁波市市委市政府决策投资并由宁波市工业设计投资发展有限公司（国资公司）开发、运营。3、项目经济指标占地面积：117亩总建筑面积：34万m²，其中地上23万平方米。商业面积：5万m²商务办公、酒店：18万m²，商务办公为5栋板楼，高19层，标准层面积2000平米左右。停车场地面：地上：50个机动车停车位1090个非机动车停车位地下：2291个机动停车位3600个非机动车停车位4、功能定位50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例经过3-5年努力，集聚以工业产品设计创意为主导的工业设计创意机构，初步建成工业外观新型专利和实用功能设计开发等规模大、为宁波块状规模经济提升发展支撑水平高、全市工业设计及创新服务外包成气候的“长三角”南翼重要的工业设计产业与文化知识型服务业融合基地。该项目产业部份围绕核心功能、公共服务功能、生活配套服务功能，旨在打造六大平台：产品展示、信息服务、技术服务、培训教育、国际交流、融资担保，具体功能体现为三个部分：核心功能、公共服务功能和生活配套服务功能。商业配套功能主要围绕“创意、时尚、体验”的理念，打造差异化、有特色的商业氛围，主要以时尚发布（待细分）、大型展览、艺术机构、休闲体验、娱乐总汇、时尚餐饮、精品酒店等为主体，形成创意时尚商业街区。5、项目建设进度安排2009年4月8日项目正式开工建设，预计2011年10月项目整体竣工。1.1.1和丰创意广场对周边城市更新的影响1、提高城市竟争力创意产业有利推动传统产业向高增值产业升级，优化第二产业内部结构，提升产业竟争力。创意产业的发展还能促进城市货币资本、品牌资本、智力资本的共同升值，从而提升城市竟争力[45]刘友金，胡黎明，赵瑞霞.创意产业与城市发展的互动关系及其丰禺合演化过程研究[J].中国软科学，2009，（1）.。文化创意产业本身作为城市更新的一部分，体现了城市发展的方向，随着文化创意产业集群的形成，将是城市核心竞争力的重要组成部分。因为文化创意产业体现了一种创造力，体现了人在城市发展中的主导作用。文化创意产业推动城市发展相对于过去传统工业时代机器主导城市发展的模式是一种巨大的进步，因为它让生活在城市里人们能够更加自由的从事自己所喜欢的事情并发挥自己的创造力。2、增加城市就业创意产业是知识经济的核心部分，它值业与传统产业结介裂变出的系列新刑产业，产生强大的吸纳就业能力。文化创意产业是一种知识密集型的服务业，创意产业的主体是具有高文化水平和创意理念的人才，这些人很多都是大学生。政府之所以要大力发展文化创意产业一部分原因也是要解决当今大学生就业难的问题，也是更好的利用我国人力资源的途径。我们看到随着城市的发展，聚集在城市里的人将越来越多的从事服务业，而那些些能够发挥人的创造力为产业在城市不断的聚集形成增长极，对周边产生强大的辐射力和吸引力，一个新的阶层—创意阶层正在崛起，在城市更新的过程，文化创意产业也将吸引城市的人力资本进入其中及相关产业，增加城市的就业。3、延续城市文脉创意产业的发展能够最大限度的开发利用城市历史风貌，保护建筑物，实现风貌保护与经济发展的有机结介，有利城市文脉的延续。在传统的城市更新难免会出现大拆大建的现象，一块块崭新的城市景观出现在人们的眼前，但是这样使得人们对以前的城市认知越来越淡薄，城市也就失去了原来那种文化的底蕴。文化创意产业发展的理念就是要充分利用城市原来的基础和发扬城市的文化，塑造城市文化特色。4、塑造城市景观特色50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例文化创意产业的发展为许多城市创造了允满个性、富有艺术感染力的特色街道，也使得城市空间中出现了种新型的居住形式LOFT，这注定成为城市生活的一个重要方面。文化创意产业在城市的发展体现了城市更新的趋势，无论是政府相关部门的规划还是社会各阶层及普通市民都越来越看重城市更新中城市文化的建设，让城市社区里的人们能够走出来，在城市享受各种设施如图书馆、美术馆、博物馆各种展览等。文化创意产业在未来城市的发展中，将起到越来越重要的作用，从发达国家发展的经验来看，城市已经进入了后现代城市发展步调。后现代城市意味着传统工业在城市产业结构中不再占主导的作用，并再是经济增长的主要源泉，代之而起的是后工业社会和信息技术在城市中的统治地位，这样的城市业也叫做后工业城市和信息城市，在这样的一种趋势下，发展文化创意产业也是一种必然的选择。1.1小结1.1.1宁波市文化创意产业发展策略1、发展创意产业关键是人才因为创意从业者是创意产业的主动力，只有培养出一批高素养的创意从业者，才能创造出好的创意产业[44]夏春秋.发展文化创意产业的哲学思考[J].求索，2006.10.。目前，宁波市缺乏高端专业人才，这是制约宁波市创意产业发展的瓶颈。特别是与周边的上海和杭州两地相比，创意人才缺乏，仅从高等教育方而来看，无论是教育资源还是在校大学生数量，都存在很大差距。要通过引进、培训，甚至在高等院校设立专门的学院，来加快文化创意产业人才的培养，同时还要注重营造让优秀人才脱颖而出的发展环境。2、发展创意产业的核心是要构建规模化的创意产业集群，形成规模经济效益目前，宁波市创意产业还没有形成规模，也没有形成完整的产业链。要想实现宁波市创意产业的深入发展，只有打造完整的创意产业链，并围绕围绕产业链培育出一批富有竞争力的创意产业集群。整合区域资源，形成文化创意产业链，推动文化创意产业的发展是国务院在文化产业规划中提出的重要举措，也是重要的国际经验。3、政府应当全而加强对文化创意产业的认识培育出有国际影响力的文化创意品牌。着力理顺产业体制，积极打造适合文化创意产业发展的制度平台，从而形成成熟的文化创意产业链。同时，还需要提供文化创意产业发展所必需的资金支持。一方而，设立政府文化创意产业发展引导基金，放宽贷款政策，为文化创意企业提供融资服务；另一方而，完善投融资环境，吸引企业、民间和外商资木投入文化创意产业。4、建设有自身特色的创意产业园区创意产业园区是产业集聚的载体，不仅仅是传统的旧厂房与艺术家的简单组合。《文化产业振兴规划》提出要统筹规划，加快建设一批产业示范基地，发展具有地域和民族特色的文化产业群。我们不能只是简单的模仿外国的做法，而应以现有的地区资源为基础.加强行业间的协调合作，从完善创意产业链和优化资源配置出发，进行系统、科学的规划和资源整合，建立具有宁波地区特色的创意产业园区。5、加强立法，加大知识产权保护力度，为创意产业的发展营造有利的法制环境50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例一方面要加大现有文化市场的综合执法力度；另一方而要加快立法的步伐，让新生的创意、创新服务或产品公平地在市场上与成熟、传统产品或服务进行竞争。1.1.1促进文化创意产业区和城市更新良性互动的策略1、重视创意人才的培养与引进培养创意人才的基础是完善艺术教育，不是仅仅发展艺术院校的教育，而是完善全民的艺术教育，从整体提高其艺术素养，具体措施如加强艺术的基础教育、创造富于艺术氛围的场所；积极引进创意人才是又一关键条件，可以促进创意氛围的形成，增加本地创意资源的储备；另外，人学是创意人才的聚集地，发展创意产业也要重视人学的作用。2、发挥文化的平台作用文化是创意的平台，并为创意提供资源，挖掘文化的内涵并将其社会、经济等因素，是发展创意产业区、促进城市发展的重要环节。我国有悠久的文化积淀，不同地区的文化又各有不同，应该充分挖掘地方文化特色，以促进文化创意产业和城市更新发展。3、促进创意网络的形成创意网络是指在创意产业区范困内，各个行为主体(企业、人学研究机构、政府等组织和个人)在交互作用与协同创新过程中，彼此建立起的相对稳定的、能够促进创新关系的总和。创意网络形成的关键在于组织文化的形成，包括信任的建立、人们互惠互利的关系、发挥相关组织团体的作用等。4、确发挥政府的作用政府要从战略上高度重视创意产业发展，具体要通过对文化创意产业区的制度激励和公共政策的制定保障文化创意产业区健康发展，具体有以下5个方而：1)制定保护知识产权的政策，这是文化创意产业良性发展的有效前提；2)加强基础设施建设，包括交通设施、景观环境设施的建设；3)城市规划中加强对文化创意产业区的保护；4)扶持文化设施项日的建设，如音乐厅、博物馆等；5)加强政府机构和学术界的交流与合作，这是避兔缺乏理性的“创意产业区”建设的有效途径。2结束语2.1.1重要结论文化创意产业是在城市母体中生成和发展的，特别是在富集着创意人才、新鲜知识和活力的城市周边区域，创意产业集群容易生成，形成“城市更新—文化创意产业”互动发展的机制与格局[47]吴昌南.世界创意产业的发展及启示[J].2006，（9）.50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例。其中，城市为文化创意产业的生成和发展提供着人才、知识、资本等关键要素；文化创意产业的发展创造了城市的活力、推动着城区的更新与发展；同时，城区也也为文化创意产业的发展提供着基础条件与生存环境，尤其是在城市中心地区，城市的更新速度最快，在更新的过程中为文化创意产业的发展提供了更多的机遇，以其独特的人文软环境和创意机制，吸引着大量的创意人在在城市中心地区聚集。城市的更新可以不断地满足文化创意产业发展的需要，不断增强文化创意产业生存与发展的根植条件。基于此，在城市更新背景下城市中心地区文化创意产业发展中城市更新、政府、文化创意产业三个方面都应实现转变，以实现在“政府—城市更新—文化创意产业”良好互动中推动城市周边区域文化创意产业的发展。这三个转变包括：政府政府应该从追求短期的GDP，转向构建具有创造力的城市次区域空间，在城市中心地区进行引导聚集，从而加强创新向周边地区的辐射。通过尊重创意产业集群发展的主体性，同时与创意产业、创意主体密切合作，形成发展共识，积极为文化创意产业的发展提供关键要素，从外部担当“助推器”与“清道夫”角度来培植与帮助创意产业集群的发展[48]刘祥生,安旭东.旧城改造与可持续发展战略[J].长江建设,2000(2).。城市更新城市更新应该从过大规模、激进、服务于大企业的追求政绩模式，转向以保护与促进区域创造活力为目标的模式。通过保留区域中具有孵化功能的低成本空间（如旧的工厂厂房）、城市更新中坚持梯度规划、逐步实现、促进“城市中心区、创意产业区、公共社区”在空间上的开放与融合、为创意产业建设提供更多的便利设施及展示空间、在城市更新中充分照顾各利益相关方的需求等措施，实现这一转变。文化创意产业文化创意产业要在宁波城市的发展中定好位，因为宁波目前的产业结构和发展状况对文化创意产业的支持还没有上海、杭州那么好，如上海在刚公布的“十二五”规划中已经明确的提出了文化创意产业的发展战略。因此，对于还处于起步阶段的宁波文化创意产业来说，其发展必然是一个渐进式的过程，在这个过程中首先应该服务好宁波城市更新中的文物保护和旧城改造工作，利用好宁波现有的文化资源和基础设施，在政府政策的支持引导下，逐步走向规模聚集发展，形成文化创意产业与城市更新的良性互动，协同发展。1.1.1主要创新点1、系统的解释了城市中心地区文化创意产业形成中各因素的作用及其中“政府—城市更新—文化创意产业”的互动机制，并总结了其对我国文化创意产业发展的启示。特别是关注创意产业主体的行为和心理趋向，同时考虑空间因素的影响。2、通过文化创意产业集群与城市更新的互动过程以及集群中企业对城市中心空间依赖性的研究，揭示一个城市中心地区文化创意产业集群的空间结构规律，指出了其对城市更新的知道意义。3、在文献综述与实证研究的指导下，从培植与发展宁波城市中心文化创意产业的角度，提出了宁波利用本身优势发展文化创意产业的对策。1.1.2需要进一步研究的问题1、实证研究案例中的宁波三江区周边文化创意产业中内涵十分丰富。宁波三江区文化创意产业的发展与城市更新过程仍在精彩的继续着，产业集群如何进一步升级，城市更新的发展将会对文化创意产业产生什么影响，文化创意产业的发展又如何进一步推动城市更新，都会产生许多值得跟踪的现象。本文的作者未来几年的研究对象重点仍将集中于这一文化创意产业集群。2、城市中心文化创意产业是在一个国际化背景下生成的，随着国际经济结构的调整和转移，文化创意产业逐步的崛起并在全球范围内进行扩散，并成为国际文化创意空间分布的一个节点。本研究未能对三江区文化创意产业集群的国际背景与联系进行更加全面的总结和研究。拟通过进一步补充调研深化该问题的研究，以揭示国际因素对我国文化创意产业集群的生成与发展的影响规律。50 宁波城市更新与文化创意产业：以三江区为例3、城市中心文化创意产业的实际空间结构比我们提出的模型更为复杂，其形成背后的动力因素还值得我们进一步研究，以更深入地解释城市文化创意产业的空间结构形成与发展规律。4、文化创意产业发展的模式目前主要有园区产业聚集模式、企业孵化器模式和公共服务平台模式等等，对于某一个地区根据其本身内在性和外在条件选择不同的发展模式值得进一步的探讨，并对宁波文化出阿故意产业的发展提供指导。50 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