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时间:2019-09-18
《哈罗德.布鲁姆《论诗人们最后的诗》++++++》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、论诗人们最后的诗哈罗德·布鲁姆/mouse译 本文是哈罗德·布鲁姆为他编选的《直到我停止歌唱:最后的诗选集》(TillIEndMySong:AGatheringofLastPoems)写的序言。“直到我停止歌唱”是埃德蒙·斯宾塞的《迎婚曲》(Prothalamion)中的诗句。一这本选集中有三种类型的“最后的诗”9。有的就是字面意义上的诗人最后的诗。另一些则意图去宣告终结,尽管诗人在这之后依旧活着并继续创作。第三种诗在我看来是对于一段诗歌生涯的想象性总结。不过我的审美标准是不变的,选集中每一首诗的入选都是因为它的艺术卓越性
2、。既然是最后的诗,所有活着的诗人都被我排除在本书之外。我如今七十九岁了,依旧为本书中的许多逝者们感到悲伤,因为他们是我的朋友。但是智识,而不是悲伤,是我编选本书的目的。面对终极,这本身就是一种认知。该怎么选择最伟大的诗人莎士比亚最后的诗呢?《暴风雨》被证明并非莎士比亚最后的戏剧,但当他的朋友和演员同行们,在1623年,也就是他去世后的第七年,编选了第一本对开本的莎士比亚戏剧集,《暴风雨》被放在了最后,他们认为这是一部喜剧。纵贯十九世纪和二十世纪初,普通读者们在普洛斯彼罗对魔法的告别中听到了一种暗示,莎士比亚也将停止在舞台上继
3、续创造现实的幻影。我同意他们的看法,我在普洛斯彼罗遵循音步的告别辞中听到了莎士比亚自愿的离去。在壮丽上仅次于莎士比亚的弥尔顿没有最后的抒情诗或者明显的自我哀歌,但我倾向于否认某些学者缺乏想象力的推测,他们认为《力士参孙》是弥尔顿更早期的作品(1649-1653)。对我而言传统观念上的创作时间(1666-1670)符合这首黑暗的戏剧诗的精神和性情,诗歌的大部分在我读来都像是《失乐园》之后的创作。1659年3月,这位失明的诗人开始了躲藏以逃避保王党人的暴怒。10月弥尔顿被逮捕,12月中旬即被释放,但这段严酷的考验无疑是不能忽视的
4、。胜利和悲剧同时融入进了《力士参孙》。即使它的草稿创作从1647年就开始了,我们也可以假定在克伦威尔死后它被彻底的重写,此时克伦威尔的诗人弥尔顿遭遇了不幸的时日,陷入了复仇心切的敌人的重重围困。实际上,《力士参孙》就是弥尔顿最后的诗,玛挪亚拒绝哀悼他儿子的英勇在本书中找到了合理的位置。最后的诗决不该被等同于死亡之诗,虽然这两种类型有所重叠。强大的诗歌反抗死亡,但不是反抗经历死亡。这种区分源于哲人伊壁鸠鲁和他的诗学追随者卢克莱修对我的影响。在英语诗歌中有一种卢克莱修的传统,从德莱顿开始到雪莱和拜伦,之后在丁尼生的戏剧独白《卢克
5、莱修》的压抑中又显现出来,接着又传递到阿尔加侬·查尔斯·斯温伯恩,最后在美国人惠特曼和华莱士·史蒂文斯笔下达到顶峰。伊壁鸠鲁式的批评家沃尔特·佩特,虽然不容于T·S·艾略特,却成为了现代主义文学的隐秘来源,他的影响遍及乔伊斯、庞德、伍尔夫和艾略特本人,在叶芝和哈特·克莱恩身上更是压倒性的。伊壁鸠鲁和卢克莱修有许多的雄心,不过最大的一个是解除我们对死亡的恐惧,死亡在他们看来本质上什么都不是。他们驱除了被基督教徒和异教徒夸大的死亡神话,把我们从天堂和地狱、炼狱和地狱边境中解放出来。经历死亡最终将降临我们每个人,但“死亡”与我们毫
6、无关系。史蒂文斯所谓的“现代死亡的神话”似乎在21世纪失落了力量,21世纪追随了过去那个属于集中营和其他不可原谅的暴行的世纪。在这个糟糕的时代,当国家和宗教都陷入了组织混乱,卢克莱修传统下的诗歌在它们的区分中使我们重新振作。卢克莱修对于自由的核心意象是克里纳门(clinamen)或者说突然的“转向”。当宇宙中的原子向下和向外降落时,它们任性地转向,这种在方向上的变化给予了我们意志的自由。在我读来,最后的诗为诗人之前的诗歌生涯提供了克里纳门。它们保证了想象的终极自由,即使它们是死亡之诗。作为一个定义,“死亡之诗”是充满矛盾的。
7、就像叶芝说的,永远都会有一种幻景,不管它多么绝望和极端。二我转向叶芝,以便帮助我们看清最后的诗这永恒的悖论。在通常被当做叶芝死亡之诗的一组诗中,《得到安慰的库胡林》(我把它选进了这本书)和《人与回声》似乎都是他最好的作品。同样充满力量的是非常晚期的《驯兽的逃逸》,不过这不是一首死亡之诗。《布尔本山下》和《黑塔》这两首“正式”的自我墓志铭相对要弱很多。叶芝诗集中最后的诗《政治》带着轻微的夸张,一个女孩的出现使诗人无视迫近的第二次世界大战:但是,哦,但愿我能再度年轻,把她搂进我的怀抱。9这种情感是普遍和值得仰慕的,但它不需要二十
8、世纪最重要的欧洲诗人来表达。因为我在叶芝的前言里(译者注:布鲁姆在本书中为每一位入选的诗人都写了一篇简要的介绍)已经对《得到安慰的库胡林》进行了详细的评点,我将在另外的地方寻找他传达终极性的伟大。从1938年到1939年的所有诗歌中,他把对社会的激烈评论与自己一生对缪斯的至高服役这一有力的
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