《纪录片创作》复习资料

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1、纪录片复习资料1.英国纪录片运动从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。2.真理电影“真理电影”主张纪录片不应该纯粹地记录现实，而应该主动地挖掘真实，不排斥在纪录片中采用虚构策略，创作者应主动介入拍摄事件，并试图促成非常事件的发生，从而揭示人们内心世界中的虚构部分，而这可能“正是一个人的最真实的部分”。3.《北方

2、的纳努克》《北方纳努克》纪录片之父弗拉哈迪的开山之作，该片的出现宣告了纪录片形态的诞生，也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。影片拍摄了北极哈德逊湾地区爱斯基摩人（Inuit）纳努克一家人的生活，它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。4.弗拉哈迪弗拉哈迪，美国电影导演，纪录片的创始人。被尊称为世界“纪录电影之父”。弗拉哈迪的电影带着一种近乎永恒的价值观念，他的电影从不带着优越感、从来不居高临下，因此可以让不同种族、信仰、不同时代的人喜欢。他告诉我们：作品最大的价值在于对事物的

3、价值取向和判断——它决定了影片最根本的价值，这比技术和任何手段都要重要。5.格里尔逊格里尔逊(1898～1972)，英国电影制片人、导演、理论家，英国纪录片运动创始人。1947年联合国教科文组织任命他为群众宣传署署长。著作有《格里尔逊论纪录电影》。6.反射式纪录片7.德鲁小组“直接电影（DirectCinema）”产生于上世纪60年代初的美国，以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张：摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一

4、切可能破坏生活原生态的主观介入。直接电影(directcinema)是指60年代以德鲁小组为代表的美国纪录电影运动和电影风格8.手持摄影所谓“手持摄影”是电影眼睛派的观点，就是在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。该派所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。9.《细细的蓝线》《细细的蓝线》新纪录电影的代表作，及新纪录电影积极主张在纪录电影创作中采用虚构手段，目的在于更好地揭示真实。它的观念在于将真实看作碎片、对真实作修补式和碎片式的建构、纪录片应该

5、采取一切虚构手段与策略以达到真实、展开各种各样的镜子，揭示谎言和诱惑。10.吉加·维尔托夫吉加·维尔托夫，苏联电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一，1922年5月，他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份《电影真理报》（Kino-Pravda），这是一种按月发行的新闻电影，“电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》（Pravda），它宣示了维尔托夫这样一个电影理念：无产阶级电影必须以真实为基础。11、《夏日纪事》“真理电影”主张纪录片不应该纯粹地记录现实，而应该主动地挖掘真实，不排斥在纪录片中采用虚构

6、策略，创作者应主动介入拍摄事件，并试图促成非常事件的发生，从而揭示人们内心世界中的虚构部分，而这可能“正是一个人的最真实的部分”。法国真理电影是新浪潮的组成部分，而“1960年到1968年的法国纪录片运动的历史大都开始于《夏日纪事》。”《夏日纪事》中女服务员去作为采访者，走到街头询问：幸福是什么？人们的答案和反应正是真实社会图景的体现，也揭示出了当时巴黎人的生活和观念以及精神状态。12、《意志的胜利》13、叙事性剪辑叙事性剪辑——根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的

7、关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。14、《带摄影机的人》以.维尔托夫'"维尔托夫，为首的苏联纪录电影工作者小组。成立于1919年底,成员有..考夫曼..贝黎亚科夫、..列姆别尔格..科巴林等维尔托夫在1922～1923年曾多次撰文阐明电影眼睛派的观点。他们否定故事影片，而推崇新闻片，认为电影的作用在于如实地纪录现实。他们研究了用电影摄影机观察生活的多种方式方法（电影眼睛一词即由此而来），认为电影眼睛比人的眼睛更为完善。他们在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。该派所倡

8、导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。这种方法在他们制作的杂志片《电影真理报》中曾大量采用。电影眼睛派的纪录现实不局限于简单地纪录生活，他们总是通过对镜头的选择、剪接、配加字幕等方式赋予生活素材以特定的含义。电影眼