论《骆驼祥子》中“车”的意象【毕业论文】

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1、本科毕业设计（20届）汉语言文学论《骆驼祥子》中“车”的意象-9-摘要：老舍的《骆驼祥子》描绘了一个农村青年在古都北京卖汗挣命的故事。作品围绕主人公祥子所追求的目的物——“车子”这个轴心层层拓展，将一切人一切事贯穿一线；“车”是祥子性格变化和命运沉浮的表征，祥子所有的幸与不幸皆凸显在买车与失车的起起落落中；随着故事的展开，“车”由最初的作为祥子的简单物质追求，渐而成了祥子奋斗和生存的唯一精神支撑。没有了得到车的可能，祥子也就失掉了求生的希望，走向了个人的末路。关键词：线索；表征；象征；主题在中国现代小说史上，就市民人物形象塑造的丰富性与生动性而言，可以说几乎没有一个作家

2、能够与老舍相匹敌的。有人曾将老舍的市民形象分为四个系列，其中之一就是城市贫民形象。而在这一形象中，老舍着墨最多的就是车夫。“车夫形象最初是作为‘配角’出现在老舍作品中，实现其身份向‘主人公’跨越的还要以《骆驼祥子》中的祥子为标志。”[1]《骆驼祥子》描写了一个外号骆驼名唤祥子的人力车夫的人生悲剧。要塑造“车夫”这一形象，事情自然也以拉车为主。于是作品的叙事逻辑即围绕着“车”来展示车夫艰辛的人生奋斗历程，教一切的人都与车发生关系，一切的事也都因车而展开。“车”成了整部作品的一个轴心，占据了举足轻重的地位。一、“车”：叙述故事的线索关于叙事作品的情节，西方现代文论一种普遍的

3、认识就是，情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。这并不是说任何按因果逻辑组织起来的事件都会成为叙事作品中的情节，作为情节，又必须有人物行为之间的冲突。而人物命运的幸福与不幸就系于人的行为同外界的矛盾冲突及其后果上。所以作为事件情节发生动因的叙事作品中的人物绝对不会以孤立的角色出现在自己的世界，必定要写其他的人来突出他，必定会有这样一些事将他同独立于自身之外的世界相连。因而一部作品通常会存在将这些人这些事捆绑并发生关联的某条线索。《骆驼祥子》中连接着一切的主线就是“车”。（一）“车”是祥子卑微身份的载体“中国现代文学开创了又一个传统,即对乡村世界、对农民进行表达。”[2

4、]它以崭新的视角和眼光为我们展现了一个内涵、情感都相当丰富的乡土世界，描写了一群在这个世界中挣扎爬滚的地地道道的老中国的儿女们，同时也描写了那些为生活所迫而不得不逃离乡土世界进城谋生的人们。中国现代文学的题材领域与价值意义在作家对这些“城市外来者”的关注与描写之中得到了极大的丰富。-9-在老舍的笔下，祥子就是这样一个典型的“城市外来者”。小说开篇就为我们交代了祥子入城以及拉车为生的缘由：“生长在乡间，失去了父母与几亩薄田，十八岁的时候便跑到城里来。带着乡间小伙子的足壮与诚实，凡是以卖力气就能吃饱饭的事他几乎全作过了。可是，不久他就看出来，拉车是件更容易赚钱的事；作别的苦

5、工，收入是有限的；拉车多着一些变化与机会，不知道在什么时候与地点就会遇到一些多于所希望的报酬。”[3]4此时的祥子自然还没有这样清晰地意识到自己所处的是一个怎样的地位“一个拉车的吞的是粗粮，冒出来的是血；他要卖最大的力气，得最低的报酬；要立在人间的最低处，等着一切人一切法一切困苦的打击。”[3]106由农村流入城市，是祥子身份由农民到市民的转变。但是从事拉车这一职业，也就决定了虽然身为城市一份子祥子的身份地位却又是极其低下的。他是从事体力劳动的社会底层劳苦大众的一员，他是城市贫民个体劳动者的典型代表。在那个动荡不安、兵荒马乱的年代里，像祥子这样的低层人民是首先要遭受到迫

6、害的，地痞流氓、恶势力以他们为生存的依托，他们就是被压榨的对象。大兵用他们的车不用商量，甚至没缘由的就可以任意地将祥子连人带车抓走，能留条命回来就不错了。孙侦探可以巧立名目敲诈祥子，甚至可以把人像放个屁似的放了，把人像抹个臭虫似的杀了……就是“人和厂”的刘四爷也一样瞧不起拉车的祥子，他“一个臭拉车的”还不配“儿婿两当”，尽管祥子的为人行事还算令他满意。拉车这样的行当让祥子只能充当这个都市中的卑微角色，他的生活没有任何保障（天灾与人祸如影随行），他的人生没有定数（不定哪一天会一个跟头死在马路上），他的尊严被践踏在脚下（任谁都可以来欺侮）。所以无论祥子怎样的苦干，只要是拉车

7、夫一样的底层人物，他的地位永远只能是下等人。（二）“车”是叙述延展围绕的“桩”《骆驼祥子》是一部以人物为艺术表现中心的作品，情节则是其展现人物性格的手段。究竟该如何来刻画“车夫祥子”这个人物形象，在《我怎样写〈骆驼祥子〉》中，老舍提到自己的写作思路即“教一切的人都和车发生关系，我便能把祥子拴住，象把小羊拴在草地上的柳树下那样”。这“一切的人”便是车夫、车厂主和车的雇主们，所有的人皆因“车”与祥子的生活产生交集并续写下一节又一节的生活篇章。老舍找到了自己作品叙述延展的线索——“车”，由此也就形成了作品整个的叙事逻辑：“围绕着‘车’来展示车夫