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1、中国传统建筑中的装修,则特指门、窗、户、牖、栏杆、楣子、室内隔断、板壁、博古架、书格等主体结构以外的部分。古建筑装修作为建筑整体的组成部分,首先具有分隔空间、采光、通风、保温及防卫等功能,这是古建筑装修最主要的使用功能。其次,它还具有装饰功能。图案隽秀的花格棂条,与绘画、刺绣、雕刻、书画等艺术形式相结合,使木装修极具艺术魅力,呈现出灿烂多姿的艺术色彩。这里给大家介绍几种建筑装修的常用形式。室内分隔空间的隔扇称为碧纱厨。碧纱厨通常安装于室内的进深方向柱间,主要由槛枢、横按、隔扇等部分组成。每樘碧纱厨由四列六扇以上的隔扇组成,其中二扇为活动扇可以开启,作为供人通过
2、的出入口,其余皆为固定扇。开启的隔扇,其外侧还可附以帘架,其中可以挂帘起保温、通风、遮挡视线的作用。碧纱厨的装饰性很强,每一隔扇上可夹装纱和玻璃,其上可绘花草鱼虫、人物典故、或题写诗词歌赋,宛如精美的工艺品,有着很高的观赏价值,用市售的磨纱玻璃或雕花玻璃装饰碧纱厨,亦能收到很好的效果。三、罩类罩是室内装修的一个类别,应用广泛,形式丰富,安装于室内进深方向或面宽方向柱或墙面。它集木装修、木雕刻、书法、绘画等艺术手段于一身,有很强的装饰功能。常用的有栏杆罩和落地罩两种。栏杆罩主要有槛枢、、横按、花罩、栏杆等组成。整组罩子有四根枢落地,划分成中间为主、两边为次的对称
3、三开间表式,两边的空间下安栏杆,栏杆罩可避免因跨度过大而造成的空矿感,两边如上栏杆还有利于室内家俱陈设的布置。落地罩形式略同于栏杆罩,但没有中间的立枢和栏杆,而是沿两侧各安一扇隔扇,隔扇下腿立于须弥墩上。四、屏风屏风是古建中常用的挡风式隔断视线的用具。可分为插座式、围合式和折叠式三种。画面材料可用木漆、丝锦、刺绣、绘画等。屏风在传统建筑室内设计中的作用可分为两点:１组织室内家俱的陈设,屏风的设置使室内空间形成确定的方向和观赏中心,围绕着这个中心对称设置座椅、香炉、几等用具,这一点与欧美以壁炉为中心的家俱陈列有许多相似之处。２、屏风可分隔室内空间,屏风是结构空间
4、与室内陈设、家俱之间的中介物它使较大的空间分为二个或几个不同区域、使原有空间更加实用。其效果一方面满足了一室多用的使用要求,另一方面保持了原有空间的完整性,现代装饰业给制作屏风带来了更多的材料,增加了屏风在现代装饰中的利用机会。五、家俱陈设主要有桌、几、案、椅（太师椅、扶手椅、靠背椅、交椅）登、柜、箱等。常用紫檀、红木、花梨木、楠木等贵重木材精工制作或直接在家俱上进行雕刻或用玉牙、竹雕、石料在家俱上镶嵌。而对贵重木料本身采用打蜡、刷清漆等呈现出木料的色质美、造型古朴单纯、有天然的典雅之感。近年来家庭中的装饰亦多采用红木家俱装点,但形式多为沙发和现代风格的茶几等
5、,不能进行根本的突破。在用料上也多采用水典柳、榆木、榉木等价格相对低廉的硬杂木,做工也相对粗放。几千年形成的中华传统文化在建筑装修上刻意精深的创作使它具备了浓郁、强烈的民族特色,形成了中间建筑的鲜明的民族风格。古为今用,洋为中用,只有在现代装饰中不断地学习和借鉴传统的木装修技艺,才能使现代装饰原有新意才能赋于传统木装修以更新的活力。 我国名胜古迹中的古建筑或传统民居的屋檐翘首、门环上,常见有各种石刻、铜铸、砖雕、泥塑、彩绘的怪兽。其实,这些怪兽源自古老神话中的传说,都有特定的寓意。古建筑最常见的怪兽是麒麟,其形似鹿,头上多为一只角,也有两只角或三只角的,全身
6、披鳞甲,尾像牛尾。传说它不踩任何活物,是“设武备而不用”的有德性的“仁兽”,为美德的象征,与龙、凤、龟合为“四灵”,因此历代帝王达官贵人喜欢把它塑在宫殿、庙宇、民宅上,以示清明吉祥。在古代建筑屋顶压脊端多饰有一种龙头龟尾的怪兽“吻”(又称龙吻),传说它的眼睛敏锐,因此,把它塑在高高的屋脊上,寓明察天雨阴晴、风雹霜雪之意,以保屋宇永固。我国许多古建筑屋脊上还塑有一排奇特走兽,建筑等级越高,其走兽就越多,最多达11个。在古代木结构建筑屋顶上,常见有一种怪兽叫“蚩尾”,传说它是一种奇异的海兽,用它可避火灾,于是成为“克火之兽”。据说走马上任的人必到寺庙顶礼膜拜,这是
7、古代民间艺人为警告那些贪官污吏而特意塑造的。在古建筑门上,还常绘有一种形似螺蛳的怪兽“椒图”,传说它性好闭门,因此古人饰椒图于门上,以保门户安全。所有这些都象征了消灾避祸、逢凶化吉和呈祥之意。中国古建筑的艺术形象，在空中序列上采用平面铺开为主，通过柱、梁、檩、椽等建筑工艺相互关联、内在深化为特征，构成多样变化而又均衡、对称的平面整体。山西省五台佛光寺东大殿就是一个典型的范例。佛光寺东大殿面宽七间，进深四间，单檐庑殿式屋顶，是我国现存规模最大的唐代木构建筑。由于出檐深广，殿内外各柱均有既古朴又复杂的柱头斗拱承托上部梁架。外檐斗拱用材硕大，其高度相当于檐住高的%&
8、’。檐柱均向中心稍有倾斜，与地面有“侧
