周文矩《重屏会棋图》图示与内涵阐释

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1、Word格式周文矩《重屏会棋图》图示与内涵阐释　　摘要：《重屏会棋图》是中国古代优秀的传世人物画作品之一。这幅作品描绘了五代南唐时期帝王的游艺娱乐活动。从作品的图示解读《重屏会棋图》，即从分析作品的形式到分析作品的主题，再到挖掘作品的象征意义三个层次对其进行较为全面地阐释。期望通过对于作品从形式到意义的剖析，使人们对于《重屏会棋图》这幅作品有更深刻地认识。　　关键词：重屏会棋图；图示；象征；内涵　　一、《重屏会棋图》的外在形式特征　　《重屏会棋图》材质为绢本，纵40.3厘米，横70.5厘米。画面描绘出南唐中主李?Z及其兄弟对弈的场景。画中共描绘五个人物形象，画面中间位置为中主李?Z，面南而

2、坐，表情平和，目光落于棋局前方，右手拿一蓝色盒册，头戴高纱帽，身穿右衽丝缕衣，人物身材明显较其他四位高大；与其同榻而坐的是其弟?Z燧，神情专注于棋局对弈之中，形态闲适身上衣物晕染为朱膘色。这两人所坐长榻上陈设有暗色双耳投壶一个，内插白色羽箭，壶的旁边横卧两只羽箭，漆盘两个，有鹿、飞鸟纹样装饰。长榻的前方是一个短棋榻，上面放一棋盘，对隅而奕的是中主的另外两位兄弟：?Z达和?Z?P①。左边?Z达形容较瘦，稍倾斜而坐，右手执棋子，完美整理Word格式左鞋脱至一旁，神情专注；右边的?Z?P左手食指垂点棋盘，貌似计算棋局，右鞋脱至一旁，二者身形坐姿较前两者更加紧张投入。相对于被棋局所吸引的四人情态来

3、看，在画面右侧的童子侍者显得更加闲适安然。侍者身穿花青圆领袍衫、着麻面鞋履、围红色组、执叉手礼恭敬站立在一旁②。侍者身旁放置一张南北朝向的长榻，榻上放有箱柜、茶几、漆盒等物。　　在四位主要人物的后面陈设有一个地座屏风，此屏风边缘底座均为素面，没有雕饰，屏风占据后面画面的大半个空间，成为不可忽视的重要存在。它的存在和侧面的长榻巧妙地营造了纵深空间的画面布局，给观赏者强烈的视觉空间感。坐地屏风上描绘的是诗人白居易《偶眠》的意境，其中又有一扇山水小屏风，故画名曰“重屏”③，围屏前方为一榻，榻上放置火盆、毡垫等物，旁边立有侍者，榻上斜卧一老者，身后女子为其夫人，画中人物与现实场景遥相呼应，富有生机

4、。　　纵观画面，人物神态平静美好，画家着重刻画了其面部表情，具有肖像画的特点。人物衣纹线条流畅，使用“战笔”描法，人物、器物设色典雅沉着，画面布局疏密恰当，人物、器物透视及比例法则均体现中国画特有的体制法则。　　二、《重屏会棋图》的主题与内容　　作为传世经典人物画的《重屏会棋图》在绘画主题、内完美整理Word格式容、人物姿态行为、器物摆件等方面都有其深刻含义。　　（一）“帝王行乐”的主题　　以帝王行乐、游艺、宫廷贵族出游等现实活动场景作为绘画的主题早在唐代就有。唐代著名仕女画家张萱的《虢国夫人游春图》就是描绘贵族妇女出游的现实场景。北宋的“书画皇帝”赵佶曾绘《听琴图》，画中抚琴的人正是徽宗

5、本人。“帝王行乐”式主题进入绘画早已屡见不鲜，而帝王进入画面往往离不开“琴、棋、书、画”这四类怡情悦性的艺术样式。《重屏会棋图》中描绘的正是这“四艺”之一：下棋。　　围棋起源于中国，是我国古代人们非常喜爱的一项娱乐竞技活动。作为南唐帝、王的李氏兄弟也是围棋爱好者。《重屏会棋图》所描绘的是下棋的场景，但场景中却有让人琢磨思索的地方。正在下棋的?Z达和?Z?P兄弟上身正襟危坐，脚下的鞋子却各有一只脱掉了。古人讲究尊卑秩序，?Z达和?Z?P的这种行为显然是不遵循“礼”的，是对皇帝的不尊重。那么画家为何一定要越“礼”而为之呢？　　《庄子?外篇?田子方》里有一段话或许可以解释这种不合常理的行为。其原

6、文如下：　　宋元君将画图，众史皆至，受揖而立，舐笔和墨，在外者半。有一史后至者，?{?{然不趋，受揖不立，因之舍。公使人视之，则解衣盘礴，羸。君曰：“可矣，是真画者矣。”完美整理Word格式　　所谓“解衣盘礴”，就是脱衣箕踞。古人常席地而坐，有两种姿态：一种是有礼貌地规规矩矩的坐法，先跪下，脚掌立起来，屁股放在脚后跟上，上身自立④。箕踞，是一种不恭敬不礼貌的坐法。《重屏会棋图》中正在下棋的?Z达和?Z?P脱掉鞋子的坐姿显然也是不恭敬的行为。这段话本身是道家借助画画的事情来宣扬其“任自然”的哲学思想，后多被艺术家来形容艺术创作时不受束缚的精神状态。下棋与绘画同为艺术，画画时画者应有不受束缚的

7、精神状态，下棋的人自然也要有不受外在礼教规矩束缚的状态方能体现其注意力全在棋局、“身无外物”的精神境界。　　画家在表现人物下棋的状态特征时没有过度地刻画下棋者的神态，而是通过两只脱掉的鞋子巧妙地暗示了对弈的两人及观看对弈的另外两人都是深谙艺术之道的风雅之人。这种隐晦的表现手法在体现画中人物高雅的艺术情操时又展现了画家在刻画故事情节上的匠心独运。　　（二）“主大从小”的表现手法完美整理Word格式　　人物画中大小对比关系的