深泽直人访谈

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1、设计有关—深泽直人访谈深泽直人访谈2007.11.12深圳华侨城创意文化园史建冯恪如长久以来，设计师们一直在努力的使环境成为一个客观事物，而实际上，人与环境是一种和谐的关系，是彼此自然融合的。冯恪如：中国正处在一个高速发展的阶段，设计行业一直在寻找适合中国本土设计的方式和方法。幸运的是，在这个信息化高度发展的时代，我们得以通过各种网络、媒体等现代化渠道方便的获取更多业内信息，了解先进的设计理念。您作为一个亚洲设计界的佼佼者，在这个行业有丰富的经验——曾经为一家大规模的公司工作，在美国寻找自己的设计理想，而后成为独立设计师，为其他设计机构

2、担任顾问，到最后拥有自己的品牌。回顾您的成长历程，有哪些事件构成您职业生涯的重要节点？深泽直人：我曾在多摩美术大学学习工业设计，毕业后加入了日本精工爱普生株式会社担任设计师。当时我对未来并没有明确的打算，只是专注于为供职的公司设计产品，像手表和小型打印机等。但对我来说那是一段美好的时光，我从小型产品中领悟到设计的精神。设计这些小型产品为我将来的事业打了很好的基础。我一共在精工爱普生株式会社工作了8年，然后去了美国。在我事业的起步阶段，作为一个年轻的设计师，我很想了解更广阔的设计领域真正在做什么。当我还是一个设计系学生的时候，我对这个行业

3、的真正内涵知之甚少，对设计的理解还很粗浅。当我开始真正从事设计工作以后，接触到了不同的设计领域和来自美国、欧洲等地的设计，我很想亲自体验和经历一下。冯恪如：为什么选择IDEO？深泽直人：我试过一些德国设计咨询公司，但由于一些原因没有成功。那时美国加州硅谷正处在计算机产业迅速发展的时代，我能够接触到计算机领域的结构设计、人机工程、商业策略等等，那真是非凡的年代。后来我有了自己的想法，好像在爬山，当我爬上一座山峰之后，又看到了另一座巅峰。我决定回日本，在自己的国家做设计。我在国外的工作经历使我有机会接触到更多欧洲和日本本土的企业。现在我拥有

4、了独立的事业，在日本建立了IDEO工作室，花了6年的时间来发展它在日本方面的业务。我开始熟悉日本的设计行业，因为它非常独特，日本的工业和欧美的设计迫切的需要沟通，很多日本企业直接与国外的设计公司合作。后来我离开了IDEO，成立了自己的工作室。那时候我已经四十四、五岁了。对于一个创业者来说我已经不那么年轻了，我独创事业的渴望已经持续了相当长的时间。现在，我的项目中大约40%是来自德国、法国、意大利等欧洲国家的，其余60%来自日本本土。这两种客户之间有着鲜明的对比，为日本客户设计的多是工业产品，在欧洲的设计则更纯净、有趣、艺术一些，比如家具

5、、灯具等。冯恪如：在美国工作的时候，您反观日本文化，进行了审视和分析。您在公司和大学里对日本HARI哲学做了相关的讲座。能谈一下HARI哲学与设计之道的关系么？深泽直人：是的。在日本哲学中HARI是一中隐喻，代表着张力和韧性。日本人用这个词汇来描述任何事情，包括物质上的和精神上的。IDEO（当时叫做IDTWO）在每周五举行类似于下午茶的非正式会议来探讨相关问题。我说为什么我们不在这里探讨一下各自的设计理念呢？我的同时说，既然你建议了，那么你就第一个来说说吧。这是我想到了日本的HARI哲学，但我渐渐发现HARI哲学是很难解释清楚的。我开始

6、更努力的思考HARI哲学，以及运用到我的设计中。在美国，我开始研究日本美学的传统。实际上，对于当时身在美国的我说来说，这是一种具有创造性的研究。因为如果身在日本，其实是很难看清日本文化种种特质的。这一切使我有机会对日本美学进行深度的思考，我发现了日本HARI哲学的精髓，然后向我的同事们逐一解释。HARI是事物间的互相平衡，人与外在环境之间的平衡与和谐，是两界之间的控制力，我们可以说一个精力充沛的人“HARI”，因为他与外界的平衡掌握得很好。我根据自己的理解对HARI的精华进行了解释，大家非常感兴趣，于是我开始对这个议题做了系列讲座，比如

7、在加州大学等等。对我来说那是个起点，我开始审视我的设计。我当时仍然在设计一些外形有趣的东西，像电脑显示器，CPU等等。在简单的外形下，我尝试着吧一些非常规的意义加入到作品中去，而那些“意义”并不是产品本身的特质，而是我创造出来附加进去的。我已经不再赞同那种观点了。虽然当时每个人看了我的作品都说“哇，真是漂亮，很美啊！”但是我并不能说服自己，之后我开始冷静下来思考，我到底需要的是什么。我那时候在非常努力的寻找一种潜在的东西，可以应用到生活的各个层面中去。但是，很多时候并不适用，特定的事物要与它存在的环境吻合。我决定放弃刻意附加所谓“意义”

8、来追求时尚外形的做法。我完全停止了追求时髦设计的工作方式，而使设计更简洁合理，比如电脑打印机的例子。打印机通常被设计成不像打印机的样子，非常方正。你知道，打印机的工作环境一般是很混乱的，周围经常环绕摆放着像