电视表演学运用形体与语言来体现角色

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1、电视表演学：运用形体与语言來体现角色.txt不要放奔自C!（妈妈曾经这样对我说，转身出门的一刹那，我泪流满面，却不想让任何人看见！）看到这一句小编也心有感触，想起当初离家前往几千里外的地方的时候，妈妈也说过类似的话，但是身为男儿，必须创出一片天，才能报答父母的养育之恩！！电视表演学：运用形体与语言來体现角色演员在体现角色吋，不仅要创造出角色的情绪体验，同吋还要从外部来体现角色。斯坦尼斯拉夫斯棊说：“外部体现之所以重要，就凶为它是传达内在的人的精神生活’的。”形体与语言是演员创造角色时■从外部来体现人物的两大支柱。演员在体现角色吋，角色的内心牛活和情感只能通过形休与语言这两方面的手段才能够展现出

2、来。在演员运用形体与语言去休现角色时，都存在着两个应该注意的问题：一个方血是角色的人物形象的总体方而的形象犁造的问题；另一个方而则是具体的人物的思想情感的揭示问题。从形体方而來说，任何一个人物都会有他自己特有的形体方而的特征。由于每个人物的出身、年龄、职业、经历等等不同，都会形成自己特有的性格，而这种性格特征，自然而然地会在人物的形体特征上反映出来。它反映在人物的体态、步态、手势、习惯性的动作，以及动作的节奏和频率等等方而。例如：一个总是在大海上以捕鱼为业的渔民,他站立时往往总是把两只脚分得比常人宽-•些，这是因为他老在风浪中行船而养成的习惯。—•个受过严格的军事训练，当了多年兵的人，他走起路

3、來身体总是比较挺拔，步速也往往比常人要快一些。一个芭蕾舞演员走路时，常常都有一点外八字，这是因为他或她长年练功的结果。而一个长年运煤送煤的工人，他洗脸时总是非常注意要洗一洗鼻翼两边的昂唇沟，因为他在工作时，鼻唇沟里往往总是会留下许多煤粉。而且，如果说世界上没有两个指纹相同的人的话，实际上世界上也不存在着两个在形体特征上完全相同的人。所以，演员在体现角色吋，白然应该要能创造出具有角色的性格特点的人物的形体特征来。另一方而，即使是同一个角色，由于年龄的跨度或者是他的经历上的变化，也会出现不同的状态。例如：电视剧《阿信》中的阿信，在年龄上就有较大的跨度；《风雨丽人》中几乎每一个主要的和色，在年龄上都

4、有着较人的跨度。演员在进行和色的创造时，就不能不去考虑由于年龄的变化，角色在形休上发生的变化。此外，像在《杨乃武与小白菜》中，杨乃武原来是一风流倜傥、英俊年轻的书生，而秀姑原來则是一个年轻美貌、活泼町爱的姑娘，但足，残酷的刑讯逼供和长期的监牢生活，都必然会在人物的形体上留下痕迹，因此演员就不能不在体现角色时，还要去把介色的这些形体方面的特征的变化创造出来。实际上，在演员进行角色的创造时，特别是在体现一个角色时，形体方而的这些特征的创造,同时也就会影响到他对于自C所要创造的角色的感觉。斯坦尼斯拉夫斯基在他所著的《演员自我修养》第二部，体现创作过程中的自我修养一书中曾经举出这样一个例子。他说：“记

5、得我们大家都认识的那个英国人吗?他上唇很短，门牙长而冃暴出來。现衣你们就装一装短嘴唇和暴牙齿吧。”“这怎么装呢？”我试着照托尔佐夫所说的做去。“怎么装吗?简单得很！”阿尔卡其•尼古拉耶维奇冋答着，同吋从口袋里拿出一条手帕，揩T了他的上牙床和上屈的里而。当他好像正在用手帕去揩嘴唇的吋候，他己经悄悄把上唇掀起，所以他刚把手从嘴边放下，我们就真的看到了暴才齿和短嘴曆，上唇掀起后之所以能维持住，是囚为它和才齿上方的干才床粘在一起了。这种外形把戏使我们认不出我们所熟知的阿尔卡其•尼古拉耶维奇了。站在我们面前的好像就真是他所说起的那个英国人了。我们似乎觉得阿尔卡其•尼古拉耶维奇身上的一切，跟着这种愚蠢的短

6、嘴唇和暴才齿一起，都改变了。他的发音，他的声音，他的面容，他的眼睛，甚至他的一切举止、步态和他的手脚都变了样子。不仅如此，连他的心理状态和灵魂好像都变质了。然而阿尔卡其'尼古拉耶维奇在内心方面并没有做任何调节。去了儿秒钟，他停止了这种掀嘴唇的把戏,继续照他本來的样子來说话。他在做掀嘴唇的把戏的同时，不知为什么他的身体、手、脚、脖子、眼睛，其至于声音都自然而然有了某种改变，而口.取得了和短嘴唇、暴牙齿相适应的形体特征，而这一点，他自己似乎也没有料想到。这就说明，演员在角色的创造中，某一方而的形体特征的变化，就可创造出一个完全不同的人物形象来。在表演上，演员所创造出来的这种角色形休方血的特征，可以

7、称Z为角色的形体自我感觉。这种角色的形休自我感觉，也就构成了角色的外部性格特征。演员在体现角色时，首先就要根据向己对角色的分析与构思，创造岀角色的形体自我感觉來。在创造角色的形体自我感觉时,演员一定要从人物的性格出发去发掘人物外部形体活动特征。也就是说，要注意去选择形体活动的样式。许多苦名的、有经验的演员，都非常注意不放过从行、走、坐、卧这些形体活动中去找到自己所要扮演的角色的特征的。例如：宫子丕