运用手动调焦

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1、2急推急拉运用手动调焦，可以产生急速的推拉镜头，这种造型效果是移动机位推拉难以实现的。急速推拉镜头可以强化画而框架的移动速度，这个速度是超出人眼观察物体感知速度的。此时，画面内的形象除中心点相对清晰外，其他部分都是虚化的,呈现岀一种放射状急速收缩或扩张的油i而，形成一种特殊的画而节奏。这种画而对人眼的视觉冲击力极强，极易引起观众心理上的不稳定感，常被用来表现某种主观视线，反映剧屮人物恐惧、愤怒、惊异、狂喜等爆发性的心理变化。当然，变焦距镜头还可以通过闪电般的景别变化来引起观众对画面形彖的注意。电视片《某师合成演练纪实》一连用

2、了四个急推镜头，表现某汽车连因战备思想松懈，十儿辆军车残破，无法投入演练的情景。急剧变大的画面，强调了破碎的车灯、瘪了的轮胎、关不上的车门、已腐蚀的电瓶等，冇力的造型表现形式，使这儿个残破处给我们留下了深刻的印象。再比如。对一些歌舞节目进行电视传播时，根据音乐的节拍或舞蹈的动作，做急推急拉处理，能够取得贴合歌舞情绪和节奏的画面效果。中央电视台播出的一个反映农村姑娘们赶集看花灯的舞蹈，当高潮部分音乐节奏加快、舞蹈演员各自幕拟村妞看灯过程屮“千姿百态”的表情动作时，画面时而急推成某个舞蹈演员中景景别的静态动作造型，时而急拉成众多

3、演员的全景群像。从画而效果来说，由变焦距急推急拉形成的爆发力和节奏感是与舞蹈本身欢快喜庆的节奏和气氛相吻合的。急速推拉使变焦距镜头强制性特点表现得更为明显，它使画面的运动力度加强，节奏加快。它如同语言文字中的惊叹号、咅乐旋律中的重咅符，是出情绪、岀节奏、出气氛的地方，运用得适吋和恰当，会给人以震撼的力量，而运用不当或过多过滥，就会使人产生视觉疲劳。缓推缓拉推镜头推进速度的快慢町以影响和调整血面节奏，从而产生外化的悄绪力量第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感推

4、镜头的拍摄及应注意的问题第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的i种改变和调整，景别由人到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因何画而构图要规范、严谨、完整。第三、推镜头在推进的过程中，画而构图应始终注意保持主体在画而结构中心的位置。第四、推镜头的推进速度要与画而内的情绪和节奏相一•致。第五、在移动机位的推镜头小，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。4景别对节奏的影响首先，

5、景别本身是影响视觉节奏的外部形式，远景和全景等大范围景别通常具有较慢的视觉节奏，弱化了视觉张力；近景和特写等小范围景别通常具有较强的视觉节奏和一定强度的视觉冲击力。影视后期特效的制作者在处理被表现主体的景别关系时，可以利用不同景别涮而的组合规律来形成视觉上跌宕起伏的节奏感。不同景别之间的递进方式也可以形成不同的视觉节奏，如全景一屮景一特写产生的视觉节奏与特写一中景一全景产生的视觉节奏明显不同。一般情况下，前者使视觉节奏加快，后者使视觉节奏减慢。另外，不同景别可以强化或削弱画面内部、外部的运动节奏，如远景画面通常减缓画面内部的

6、运动速度，特写和近景画面可以略微加快应面的外部运动速度。3色彩和光影变化对节奏影响光、色、构图等都是影视画面中的重要视觉因素，而且是流动的视觉因素，这种流动所带来的各种变化对比形成了视觉的节奏。比如，在喑色调中突然出现光亮，高调画面就改变了原有的视觉节奏，而有规律的变化就可能形成了一张一弛的节奏感，色彩的节奏原理也是同样。冇一部BBC音乐频道的形象推广片中，以若干名著名歌星演唱同一首歌为主线，音怎的旋律是其节奏基调，由于画面均是歌星演唱的屮近景形式出现，虽然风格统一,但是视觉节奏不免单调，于是，编导非常巧妙地借用了幻灯机，以

7、推拉幻灯片的动作作为调节视觉节奏的点，同时，幻灯片的推拉所形成的光影变化就象咅乐的节拍，打破了主导1间而的单调感，使由视觉节奏、音乐节奏和内在的内容节奏共同构成的整体节奏在统一中有变化，在变化中见统一。(1)、声音对节奏的影响。首先，一段咅乐其木身的强弱变化就是节奏上的起承转合。一些以无解说词、音乐为主的电视片中，镜头传换的节奏往往依据音乐节拍形成的节奏，而口听觉节奏一般会比视觉节奏更有力地作用于人们的情绪。《中奥片》中选用了三段总体节奏完全不同的音乐，这三种性质的音乐交替贯穿，给以人们或热烈、或激越、或抒缓的感受，在紧张的

8、快节奏后冇舒缓的旋律作为节奏的调剂，而一旦节奏松弛到恰当的程度，又立刻跟进新的视听变化，所以，跌宕起伏的咅乐带给观众强力的节奏刺激。其次，几种不同性质的声音之间的对比也可以形成节奏的变化。在-•些以音乐旋律为基础的电视片中，适吋地加入某些同期声或着音响效果，以反差來吸引关注或衬托情绪、调节