论山水名画—《鹊华秋色图》

《论山水名画—《鹊华秋色图》》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、论山水名画—《鹊华秋色图》摘要：中国山水画艺术源远流长，尤其自唐以后，历经宋、元、明、清。无论是空间的处理，构图，用墨等绘画的技法，还是审美观念等各方面，都在不同时代得到了提高与丰富，逐渐走向了成熟，形成了中国独有的独特的绘画审美体系。《鹊华秋色图》是其中的代表，其对后世中国山水画艺术产生了深远的影响。关键词：山水画鹊华秋色图鉴赏技法正文：山水画，是一种表现山川之妙并能为人类寻求某种精神寄托的画种。中国的山水画起源甚早，据史书记载，秦汉时期已有了山水画，但实物未见流传。我国历史上留下许许多多的上水画，每幅画都寄托着画家不同的思绪和

2、感情。我现从内容、创作技法谈一下一副举世无双的描绘祖国大好河山的举山水名画——《鹊华秋色图》。1、《鹊华秋色图》的鉴赏：《鹊华秋色图》的作者是元代书画家赵孟頫，赵孟頫(1254—1322年)，字子昂，号松雪道人，浙江吴兴人，号松雪道人，宋朝宗室后裔，在艺术方面，晓通音乐，精于鉴定，诗文亦佳，特别是书法与绘画，造诣很高，提出作画要有古意，力倡书法入画，在元初画坛上是个领袖人物，影响了元四大画家及明清一些大画家。本画幅描绘的是济南的鹊山和华不注山。画中，赵孟頫将两座山分置于画面的一左一右，构图左右平衡，鹊山漫圆，华山高耸，树木茂盛，一

3、派秋色美景，大气古远，被画界誉为元代文人画的代表作。《鹊华秋色图》不愧是一幅名画，画中呈现一片辽阔的沼泽地，极目远眺，一望平阔，矗立着两座山，右方尖峰突起，高峭的是华不注山，左方圆平顶的是鹊山。两山之间错落着杨树、小松及不知名的杂树，远处一排杉树，郁郁葱葱，但有些叶已略脱，树枝分明可见，叶子染红染黄，这是秋的信息,山羊五头，散处在简陋的茅草屋前啮食。水边扁舟数叶，舟上渔叟撑篙，岸边一渔夫持竹竿敲水赶鱼，正待提网;3画中长汀层叠，渔舟出没，林木村舍掩映，平原上两山突起，遥遥相对；林木红绿相间，枯润相杂，树姿高低直攲变化丰富，疏朗有致

4、；房舍人畜、芦荻舟网均精描细点，诸多景物安排得错落有致，富有节奏感，显示了作者高度的概括能力。《鹊华秋色图》画中自识云：“公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图，其东则鹊山也。命之曰鹊华秋色云。元贞元年十有二月。吴兴赵孟頫制。”【1】后有“赵子昂”印，两座山的形状，一呈尖三角形（华不注山），一呈半圆形（鹊山），两者遥遥相对，在刚柔对比中，更显得华不注山的险峻奇突。图中中景、近景表现出一片辽阔苍茫的景象。平川洲渚，红树芦荻，房舍隐现。图中林木种类颇多，

5、红绿相间，枯润相杂；树姿高低且变化丰富，布置得宜，聚散自然，多而不繁，疏朗有致。在这水乡山色之中，几个渔民在劳作，或撑篙、或扳网，还有一人策杖漫步在田野，远处可见散放着的牛群，整个画面洋溢着牧歌般的恬静气氛。综观全图，作者将诸多景物安排得错落有致：水陆交接、林木聚散、平原远近、两山对峙、屋宇人物，使画面增添了节奏感。作者把水墨山水与青绿山水融为一体，笔法灵活，画风简逸，含有寄趣林泉、向往自由的情感，显示出高度的概括能力和创新能力。2、《鹊华秋色图》的创作技法：本画具有形神交融、天我合一的意境，不但表现丰富多彩的自然景物，且往往由有

6、限的取景来表现对整个宇宙自然的由表及里的认识，或于山水之中寄托对于国土家园的感情，集中体现了作者的自然观和社会审美意识。【2】在形象描绘上，此画的特点为重宏观、重整体的把握，不拘泥于细枝末节，灵活地用高度提炼的结构程式来表现物象。此画表现了中在静态的画面和形象组合中对于大自然的内在联系的一种运动的、全面的观察与表现观念。在用笔方面，《鹊华秋色图》也有所独创。画上树干不是用两条线勾廓外形，而是把边线与树皮的纹理结合在一起勾绘。用笔似乎旋转，线条往复重叠，增添了树干的质感。画上近景中景的树叶，点绘得比较疏朗，远树画得简洁，整体感较强。

7、鹊山用披麻皴，皴法较密。【3】房舍人畜、芦获舟车均精描细点，再渲染青、赭、红、绿，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体，可见作者笔法灵活，画风苍秀简逸，富有创新之意。从总体看，《鹊华秋色图》运用五代画家董源的某些画法，其画中间有一段丛树坡地，但是，赵孟頫不是完全重复董源的艺术语言，而是在画中主动地运用了他书法精湛的笔法，因此产生略带干而毛的线条，显示出简率蕴藉的特殊意味，从而得天独厚地形成个人的艺术风格。【4】此画简洁明快，两座山的色彩比较醒目：华不注山为淡青绿，鹊山为淡花青。远树、丛林、芦草均染淡花青

8、色，房屋、黄牛用淡赭黄色，并点出红叶，人物衣服则用白粉点绘。整个画面色彩基调是淡花青与淡赭色形成对比，表现出秋色的清旷、明洁的情调。结束语：随着时代的前进，特别是“五四”3之后，西洋画大量涌入，中国艺术内容和形式也随之更新，并不断地发生变化。中国以