许立云老师谈元青花鉴定常规方法

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1、许立云老师谈元青花鉴定常规方法近儿年來古瓷收藏界的元青花热持续升温，国内市场上和收藏家手屮的元青花成百上千甚至数以万计的出现，真假争论搅的许多古瓷爱好者一头雾水。随看2005年7月12日伦敦佳上得拍卖会上一声槌响，价值约2.67亿人民币（按当地当时汇率牌价折算）的鬼谷子下山图元青花人罐被美国华尔街企业家夺得，宣告了所谓屮国民间收藏的元青花数量超过国外博物馆馆藏之和这种臆想理论的可笑，也宣告了国内外某些拥有几十，几百件元青花大收藏家金钱梦的破灭。物以稀为贵，国际行情所反映出的元青花的稀有与国内民间惊人藏量的巨大反差，实在发人

2、深省。当前，更有同广大热衷丁元青花瓷收藏的朋友们讨论怎样鉴别真伪元青花的必要，以便于大家冷静下來，避免重蹈2000年明嘉靖五彩仮藻纹大罐在香港以4400万港币拍卖后，内地大量岀现其仿品并不是危言耸听，因为，鬼谷了下山图元青花人罐的现代仿品己经在景徳镇由专家制作成功，并打上了仿制款识公开销售。但也一定会有人制作一些不打仿制款识的腹品蒙人。首先说明,青花瓷在元代除景徳镇烧造外，云南省玉溪等地也用当地瓷土和靑料烧造。现在古瓷界讲的元青花和对元青花的鉴定，一般都指景徳镇元代青花瓷。而景徳镇元代青花瓷乂可分为用迹口苏麻离青料绘制纹饰

3、的至正塑精品瓷和用国产请了绘制纹饰的普通瓷，木文所要讨论的对象是指前者。文物鉴定属标准学范畴，即它耍借助已知的，经过科学考证是准确无误的典型标本，来对被鉴别物质进行比较分析，以确定被鉴物的时代，性质，与特征。瓷器鉴定也是这样的。古瓷器的传统鉴定，通常是以目测器物的造型、胎、釉、采料、纹饰、款识以及工艺特征等为基本手段，并通过丿1］手摸、折分量、听声音等一些辅助方式，來辨别瓷器的真伪和烧造窑口、生产年代及艺术价值。这种鉴定方式简称：眼学或目鉴。然而自20世纪80年代初以來，伴随民间古瓷收藏的迅速升温，在市场效应的推动和高额利

4、润的刺激下，仿古瓷已越做越地道。尤其是经过20多年制贋与辨伪的魔道之争，一些仿古瓷利用现代科技+仿古工艺的复合乎段，在外观上已达到惟妙惟肖的地步，向古瓷传统鉴定理论和鉴定方法提出了严峻挑战。现代元青花仿品能不能达到乱真程度？这需要做辨证的分析。古代瓷器是在当时的社会大文化背景下，多种自然科学和社会科学综合而成的产品。现在仿古瓷没有条件从胎土原料、釉料配方、采料加工、烧制工艺等所有方面完全再现600多年前的元代中晚期状况。特别是器型制作的美学历年和实用要求、纹饰布局和绘画风格的时代欣赏标准等受特殊历史文化背景和社会生活环境强

5、烈制约因索的影响，在现代是无法重复的。所以说元青花的仿品与真品在所有特征上都毫无差别是不可能的。当然，现代人通过高水平文化素养加上现代科技于段，制作出的优秀仿品在单个特征甚至相当多的特征上使口鉴一时难辨真假，到是极有可能的爭。不然的话，怎么能让一些有名的专家也对贋品交口称真，在鉴定证书上签上大名呢（因利益趋势而指鹿为马者除外）？所以，走眼的关键还是鉴定者的水平不到位。推一步讲，用现代仪器单单检测对比真伪两者的胎质成分，现代仿品也会原形毕露的。因为用以制作元青花的麻仓官土（优质筒岭土）早在明代中后期就已枯竭，而现代仿古瓷作坊

6、已无可能再配制出同元代化学成分完全相同的坯料。下而就古瓷造型、胎质胎色、釉质釉色、青料、纹饰、工艺以及铭文等方面的鉴识，谈一些个人见解：一、器形。过去古瓷鉴定专家面对一件鉴定对象吋，首先看它的造型对不对。冯先铭先生说过：造型与纹饰是鉴定瓷器的关键问题，抓住这两方而，鉴定的可靠系数即可达85%。现代仿古瓷高手利川科技手段进行精密测试和反复实验，已能完全常握各种配方的胎泥的烧制收缩率，从而使高仿品的造型上儿乎可以叨叨难辨真假的程度，所以，单凭观察和对比器形以不能完全保证鉴定无误了。我们一•定要记住，古瓷鉴定是一门综合性科学，要

7、采取排除法从组成器物的所有要索上逐一鉴别。如果意见被称之为元青花的器物在造型上同元青花真品看不出差别，我们只能认为在造型上排除了一个疑点而已，还要在从其他方而鉴别真伪。造型上対的对能是真器，也可能是丿赁品，但造型不对的一定是假货！这是我们不提醒酷爱元青花的藏友们的第一个观念。二、胎质、胎色。景徳镇家宋代和元早期皆用单一的瓷右來制坯泥，称为一元配方。这类坯泥属高硅低铝性质，烧成温度通常在1200C以下，窑温稍高即易造成器物变形。元代中期，发展成瓷石加髙铝含量髙岭土的二元配方，耐火度可达1300C以h,在保证器物不发生变形的条

8、件下，胎质的瓷化程度和釉质的玻璃化程度都得到提高。元青花的瓷质由于二元配方的运用虽然得到了优化，但仍受到当吋原料加工水平的限制、胎质、胎色表现出以卜•的特征：一是口而不细，制瓷原料优良但用水碓加工，手段比较落后；二是粗而不松，胎十•颗粒较粗但烧结紧密；三是腻润不干，胎泥经过陈腐工序，不但提高了可塑性，而