论设计元素在绘画中的运用

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1、论设计元素在绘画中的运用现代绘应与现代设计是同一娘胎里出生的双胞胎，它门冇着千丝万缕的联系。一直以來，我门从用途和表现手法两方面将绘画与设计分属不同的美术形态，它门分别用各白熟悉的艺术语言來诠释各白的观念。绘画所要表达的是艺术家主观的思想和感情，而设计是设计师以挖掘被设计对象的思想和感情來获取成功。询者作用于抒情达意，而后者意在使用；询者主要一徒手描绘，而后着主要靠尺规器械。伴随着科技的进步，工业化的发展。设计对当代社会冇着极为重大的影响。设计元素被渗透到现代社会的各个曾面，当然，也包括绘画！一。点，线，面在绘画中的运用：点，

2、线，而三种元索是人类在绘画发展历程中一个永恒不变的语言，也是造型艺术表现的最为基础的语言和单位。他门具有符号和图形的特性，能表达不同的性格和丰富的内涵，他们抽彖的形态赋予了造型艺术的木质及超凡的精神。点线面在绘画里，不论要表达的主题不论是具象的还是抽象的都是那么重要，因为它们是视觉元素的一部分，永远体现着各种视觉上的感官。1o绘画中点的艺术效果：作为绘画艺术中最小的视觉元素，它的产生是必然的。“点“在几何中没有长，宽，厚的特性,而只冇位置。是画家在画面创作时，从具象到抽彖，从复杂的视觉世界中提取出來的最为简单的视觉语言元素。画

3、面屮点的出现，使人们忽视了空间在画面上个价值，使得空间在训面上变的意象化了。北宋画家米蒂的《萧湘奇观图》，作者使用水墨來突出“米点”，打破了传统山水画的那种用笔墨的勾皴来表现的树木和山石的技法，而価面效果也就冇了那些点的组合来表达出来的视觉信息，也就成了差升于在此Z前的山水画的特殊的神韵，当我门欣赏米罗的《米罗美术馆听觉室的共鸣板》时，发现了点的意义被米罗推到了及至，米罗在画面里所要表现给人们的空间变的更加意象。K家米蒂和米罗将点，线，面抽象出来直接装饰他门的情绪世界，那怕是具象的感觉，但更多的蕴藏了画家个人的抽象情绪，而且努

4、力突出着“点”的韵律组合。他们力求从具象的景物中提取更为简单的抽象的图形语言因素，以便更好的表达他们多那些景物的感知从阳让他们内心的那种情绪感染每一个人的视线对于画而来说那不是一种单纯的表达景物，而更多的是一种情绪的升华与满足，是一种心灵上的装饰。点在画面里的运用是广泛的，可以理解为是对画面的一种说明，“点”没有木身的长，宽，后的限制，只有位置的儿何图形的特性，是它对画面产生的视觉冲击，对活跃画面的气氛平衡画面组成显的那么重-要。它同时也丰富了画而的层次，点的多种形式的排列可以产牛不同的肌理效果，这时点作为绘画里略显单一的表达

5、语言开始活跃起来，这是点作为画面语言出现的一中表现手段，同时也是艺术家的一种思维组合形式的表现。作为価面里最小的语言单位，他木身就是一种情绪的流嘉，同时点作为一种符号，也就传达给我门一种独特的视觉信息，就象一段悦耳乐iin的音符。2o线在绘画中的运用：点在空间里连续移动所产生的轨迹，使人类在视觉上抽彖出线的存在。当我门欣赏一幅绘画作品时，我们把应面中停舒的那种瞬间的感悄连成一片，使我们的情绪潜移默化的随Z流动着，这种情绪的流动是发自我门内心深处的，相对于这种视觉语言来说，它让我们感受到旳面里充满着种种矛盾，聚合与分离。一个点任

6、意移动所构成的图形，可以画出直线和曲线的痕迹。在二维空间里，线只有长和宽，没有厚度，但先比点所所表达的意象程度丰富的多。画者将事物的观察，通过线条的组织表达画家的感觉，同时也为观赏者传达可视的形彖。中国画对线条的运川可谓匠心独运，传统的中国画线条很讲究线条本身的韵味。画家把自身的情绪与思想寄托于线条的长短，虚实上，抒发画这的感性认识。在屮国书法和篆刻世界里,彰显着线条的恒久魅力。书法和篆刻可以说将线条的表现发挥到了极点，同时线条也将篆刻艺术表现的淋漓尽致。对于绘画里的线条而眼，它将依附形体Z上，同时线条也会独立与形体Z外，血充

7、分的表达着木身的其自身的形式美。素描中的线条可以短粗刚劲冇力，也可以细长而潇洒飘逸。以它自身的长短，浓淡变化，互相交织，重叠来表现素描屮的明暗，结构，体积，空间等，传达出作者的激发，情感。在凡高的汕画作品里，苍劲有力的线条性笔触寄托出内心世界的强烈波动，敦煌壁価中的“天”，婀娜多姿，线条圆润，流畅，四肢舒展，彩带似云漂浮。这时的线条的造型艺术上显示出了这一时期所独有的风格样式。这里的线条依附于形体Z上，同时线条也会独立于形体Z外，线条依靠形体的变化，变化而不破形，变化使得线条不过于呆板而富于变化，同时也产生了线条自身的韵味。3

8、o面的绘画语言:而于点，线相比较，而的表现里占优势，任何点线的扩展延伸都以而的形态岀现，充分发挥其不同的量感，影响着整个空间的意味。面和线一样，同时可以分成很多种，其中包括实面和虚面，不同的面质给人不同的感受，同时在应面中创造着不同的空间，不同的空间感观,反映着创作着不同的情