论文：苏轼词的主导风格

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1、苏轼词的主导风格文海苍茫，浑浩流转。在中国三千余年的文化历程中，“词”这种文学形式的诞生，无疑是中国古代文学史上的一朵奇葩。词最早流行于隋唐时期的民间。但是，从隋唐五代直到北宋中叶，词的内容一直被局限于风花雪月、离愁别绪的范围。词人填词被看成是“谑浪游戏”的“诗余薄枝”，“词为艳科“差不多是i种无形的戒律，词风溢香软媚，充满脂香粉气。直到苏轼词的出现，才使词坛面貌为Z—新，南宋词论家胡寅指出：“及眉山苏氏，一洗绮罗香泽Z态，摆脱绸缪宛转Z度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，

2、何柳氏为舆台矣。”①金人元好问指出：“自东坡一出，性情之外，不知有文字，真

3、有'一洗力古凡马空'气象。”②苏轼（1037-1101）,字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今四川省眉山）人。北宋文学家、政治家、书画家，“唐宋八大家”之一，与其父苏洵、其弟苏辙和称为“三苏”。苏轼幼年时受到良好的家庭教育，口（2学习又刻苦，青年时期就显露出他超群的才华。宋仁宗嘉佑二年（1057年），朝廷招考进士时，主司欧阳修见其文章连称“快哉！快哉！”并预言：“更三十年，无人道我也。”果然，苏轼不负厚望，终成一代文坛盟主。苏轼的一化仕途偃蹇，命运多舛，屡受群小的猜疑忌恨和排挤。但他始终没有放弃口己对理想的追求,没有失却对牛活的汩汩热忱。一路激流勇进，卓然傲立。人牛的磨难和宦海的沉

4、浮反而使他成为集诗、词、文、赋、书、画样样精通的全才。南宋王灼认为苏词：“指出向上一路，新天下耳日，弄笔者始自振。”③而苏轼在词坛上，的确有着他特殊的地位。是他将北宋诗文革新运动的精神扩人到词的领域；扫除了晩唐五代依赖传统的词风；开创了与婉约派并立的豪放词派；扩大了词的题材，丰富了词的意境；打破诗与词的畛域，冲破了诗庄词媚的界限，形成了它独-•无二史无前例的多样化词风。一、天风海雨，气势恢宏，豪雄纵放。提到苏轼的词，绝大部分人会用豪放、大气等词语來概括他的词风，读者也常常会被他那豁达的气魄所感染。事实上也止是如此。苏轼的作品中有一大部分饱含着豪雄纵放的精神,他常将个人的情感融入词中，在写

5、人、咏景、状物中，以奔放豪迈的形象和飞动峥喋的气势来展现超平现实的纯美。其语言奔放不羁，音调铿锵有力，笔衆畅淋漓。南宋刘辰翁称道:“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”④例如《江城子•密州岀猎》：“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”这首词是苏轼在密州（今山东诸城）任知州吋写的。通过狩猎盛况的牛动描写，抒发作者的爱国赤诚和欲到边关立功的雄心壮志。上片写狩猎，下片抒壮志，场面壮观，气氛热烈,格调高亢，笔力健劲，将传统婉约词的儿女情，换成了同仇敌

6、慨的英雄气。读时如身临其境,备受感染。再看他堪称古今绝唱的《念奴娇・赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英发.羽扇纶巾，谈笑间，檣橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”©此词为苏轼谪居黄州（近湖北黄冈）时所作。时年47岁的苏轼游览长江赤壁矶，面对浩瀚的长江流水发思古Z幽情，缅怀英雄豪杰，借以抒发自己建功立业的抱负和报国无门的苦衷。上片写呆，卜•片写周瑜的业绩和抒发口C的感慨，以精彩的传神笔墨，捕捉细节描写,表现周瑜英雄潇泗的风度，

7、塑造一个指挥若定、从容沉着具冇雄才大略的儒将英雄形象。这样的形象在文人词里出现还是首创。词屮不仅把写景、抒情、议论溶为一炉，而且把幻想和现实，过去和现在自然地结合在一体。其内容Z丰富，意境Z高远，气势Z恢宏，在词坛上也是空前。淸代徐銚称这首词道：“口有横槊气概，故是英雄本色。”©曾有“幕下丄”将苏词与柳词（柳永的词）比较：“柳中郎词，只好十七八女孩儿，执红牙板，唱'杨柳岸，哓风残月学士词，须关西大汉，执铁板，唱'人江东去'。”⑦可见，“豪苏腻柳”差别Z大，人所共知。如果说在婉约词时代，作品单纯地呈现“阴柔美”的话，那么，口苏轼创立豪放派，引导美学上的阳刚向上一-路，这就在词的领域里开始“

8、阳刚美”与“阴柔美”双峰并峙局曲了。历来有“词至苏轼，其体始尊”之说。所谓“体”，叩词的体裁、形式，所谓“尊”，即形象地位的尊贵、尊严、髙人。苏轼之询，词创作是按谱填词，或倚声填词。词也就成为在声韵、句式、对仗、结构等方而都有着严格规范的音乐文学。词家构思创作，都严格地遵循着这一艺术要求。苏轼创作，打破了这一僵化的形式的束缚，在当时着这是一场历史性革命。倡导词“别是一家”之说的李清照就批评他的词是“句读不茸之诗”。不协音律，其实，这