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时间:2019-11-28
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1、苏轼词的主导风格文海苍茫,浑浩流转。在中国三千余年的文化历程中,“词”这种文学形式的诞生,无疑是中国古代文学史上的一朵奇葩。词最早流行于隋唐时期的民间。但是,从隋唐五代直到北宋中叶,词的内容一直被局限于风花雪月、离愁别绪的范围。词人填词被看成是“谑浪游戏”的“诗余薄枝”,“词为艳科“差不多是i种无形的戒律,词风溢香软媚,充满脂香粉气。直到苏轼词的出现,才使词坛面貌为Z—新,南宋词论家胡寅指出:“及眉山苏氏,一洗绮罗香泽Z态,摆脱绸缪宛转Z度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外,于是《花间》为皂隶,
2、何柳氏为舆台矣。”①金人元好问指出:“自东坡一出,性情之外,不知有文字,真
3、有'一洗力古凡马空'气象。”②苏轼(1037-1101),字子瞻,一字和仲,号东坡居士,眉州眉山(今四川省眉山)人。北宋文学家、政治家、书画家,“唐宋八大家”之一,与其父苏洵、其弟苏辙和称为“三苏”。苏轼幼年时受到良好的家庭教育,口(2学习又刻苦,青年时期就显露出他超群的才华。宋仁宗嘉佑二年(1057年),朝廷招考进士时,主司欧阳修见其文章连称“快哉!快哉!”并预言:“更三十年,无人道我也。”果然,苏轼不负厚望,终成一代文坛盟主。苏轼的一化仕途偃蹇,命运多舛,屡受群小的猜疑忌恨和排挤。但他始终没有放弃口己对理想的追求,没有失却对牛活的汩汩热忱。一路激流勇进,卓然傲立。人牛的磨难和宦海的沉
4、浮反而使他成为集诗、词、文、赋、书、画样样精通的全才。南宋王灼认为苏词:“指出向上一路,新天下耳日,弄笔者始自振。”③而苏轼在词坛上,的确有着他特殊的地位。是他将北宋诗文革新运动的精神扩人到词的领域;扫除了晩唐五代依赖传统的词风;开创了与婉约派并立的豪放词派;扩大了词的题材,丰富了词的意境;打破诗与词的畛域,冲破了诗庄词媚的界限,形成了它独-•无二史无前例的多样化词风。一、天风海雨,气势恢宏,豪雄纵放。提到苏轼的词,绝大部分人会用豪放、大气等词语來概括他的词风,读者也常常会被他那豁达的气魄所感染。事实上也止是如此。苏轼的作品中有一大部分饱含着豪雄纵放的精神,他常将个人的情感融入词中,在写
5、人、咏景、状物中,以奔放豪迈的形象和飞动峥喋的气势来展现超平现实的纯美。其语言奔放不羁,音调铿锵有力,笔衆畅淋漓。南宋刘辰翁称道:“词至东坡,倾荡磊落,如诗,如文,如天地奇观。”④例如《江城子•密州岀猎》:“老夫聊发少年狂。左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨。持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。”这首词是苏轼在密州(今山东诸城)任知州吋写的。通过狩猎盛况的牛动描写,抒发作者的爱国赤诚和欲到边关立功的雄心壮志。上片写狩猎,下片抒壮志,场面壮观,气氛热烈,格调高亢,笔力健劲,将传统婉约词的儿女情,换成了同仇敌
6、慨的英雄气。读时如身临其境,备受感染。再看他堪称古今绝唱的《念奴娇・赤壁怀古》:“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔出嫁了,雄姿英发.羽扇纶巾,谈笑间,檣橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。”©此词为苏轼谪居黄州(近湖北黄冈)时所作。时年47岁的苏轼游览长江赤壁矶,面对浩瀚的长江流水发思古Z幽情,缅怀英雄豪杰,借以抒发自己建功立业的抱负和报国无门的苦衷。上片写呆,卜•片写周瑜的业绩和抒发口C的感慨,以精彩的传神笔墨,捕捉细节描写,表现周瑜英雄潇泗的风度,
7、塑造一个指挥若定、从容沉着具冇雄才大略的儒将英雄形象。这样的形象在文人词里出现还是首创。词屮不仅把写景、抒情、议论溶为一炉,而且把幻想和现实,过去和现在自然地结合在一体。其内容Z丰富,意境Z高远,气势Z恢宏,在词坛上也是空前。淸代徐銚称这首词道:“口有横槊气概,故是英雄本色。”©曾有“幕下丄”将苏词与柳词(柳永的词)比较:“柳中郎词,只好十七八女孩儿,执红牙板,唱'杨柳岸,哓风残月学士词,须关西大汉,执铁板,唱'人江东去'。”⑦可见,“豪苏腻柳”差别Z大,人所共知。如果说在婉约词时代,作品单纯地呈现“阴柔美”的话,那么,口苏轼创立豪放派,引导美学上的阳刚向上一-路,这就在词的领域里开始“
8、阳刚美”与“阴柔美”双峰并峙局曲了。历来有“词至苏轼,其体始尊”之说。所谓“体”,叩词的体裁、形式,所谓“尊”,即形象地位的尊贵、尊严、髙人。苏轼之询,词创作是按谱填词,或倚声填词。词也就成为在声韵、句式、对仗、结构等方而都有着严格规范的音乐文学。词家构思创作,都严格地遵循着这一艺术要求。苏轼创作,打破了这一僵化的形式的束缚,在当时着这是一场历史性革命。倡导词“别是一家”之说的李清照就批评他的词是“句读不茸之诗”。不协音律,其实,这
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