论面料材质在服装设计中的运用问题和方式

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1、论面料材质在服装设计中的运用问题和方式面对不同的消费群体，服装产品的类型、风格、档次呈现多样化的特征，而面料是构成服装的重要元素之一，以面料材质特征为设计点的服装设计，能更好地体现面料特征，设计更有针对性,使服装体现更明确的风格倾向，也使服装的设计更有效果。材料是形成服装风格和构成服装内在品质一个重要的因素。近年来以服装材料为主的设计不断受到各品牌、各设计师的重视，对材料的设计及再设计运用已经成为新的设计领域。材料的设计运用对于款式设计及色彩设计而言，是突破设计创新方法的一个设计手段，对于消费者来说，以新颖的材料设计和再设计为亮点的服装更能受到他们的关注和喜爱。以材料为设计重点的设计方法，一是

2、直接利用面料作为设计重点，这种方法能反映原本材质的风格特征。二是通过材质的再造的方法，使服装更具工艺手段的材质特色。材质再造就是把现有的纺织品面料，经过一定的表现手法，改变原来的面料形态，创造出新的组织肌理。表：服装面料对服装风格的作用一、常用面料材质的特性（一）无光泽面料。无光泽面料表面粗糙的面料反光少，面料肌理立体感强烈，具有明显的纹理效果。由于材质表面粗糙，光呈散射或无射状态，色彩感相对较弱，纯度多为中纯度和低纯度，色彩表情沉稳、厚重，给人沉着、朴实、舒适的感觉，如粗花呢、大衣呢、灯芯绒、拉绒布、海军呢、羊绒，女式呢等，有一定的体积感和毛茸感，造型上有扩张感。（二）光泽面料。光泽型面料表

3、面光滑，反射光线有熠熠生辉之感。这种面料包括丝绸、锦缎、人造丝、皮革、涂层面料、缎纹组织结构的软缎、纟刍缎和横贡缎等，以及化纤屮的珠丽纹和金银线织物。光泽面料有耀眼华丽的扩张感，在服装整体造型上应以适体、简沽，修长为宜，以体现高贵大方之感。在目前的设计应用中，作为前卫风格的服装设计造型用的面料比较常见，因为它迎合了这种怪诞夸张的风格特点。（三）厚重型面料。厚重型面料质地厚实挺括，有一定的体积感和膨胀感。这类面料有大衣呢、麦尔登呢、海军呢、制服呢、法兰绒、粗花呢等，质地粗犷，保暖性好。由于厚重面料，工艺上若叠缝层数多，会更显得臃肿，不宜多用缝缉线和褶徊，更不宜抽褶。造型和轮廓也不宜过于合体贴身和

4、细致精确，以A形和H形夸张型最为恰当。这是由于厚重型面料非常硬挺，所以在设计上不要求合体，适合塑造线条清晰，廓形饱满，结构简洁的服装。（四）绒毛型面料。指面料表面起绒或有一定长度细毛的面料，如灯芯绒、平绒、乔其绒以及动物毛皮和人造毛皮等。绒面较紧密而平坦，绒条丰硕饱满，质地厚实，耐磨性好，保暖性强,手感柔软而富有弹性，光泽柔和，风格淳朴粗犷具有独特魅力。这类面料因材料不同而质地各异，服装造型也应该各不相同。平绒和灯芯绒有厚型棉布织物的硬挺度，可以设计出适合体形的西便服、套装、童装、便装、茄克衫、休闲服等，能显示清晰而明朗的轮廓线条。（五）柔软型面料。柔软型面料一般轻薄、悬垂性好、手感轻爽、穿着

5、舒适、造型线条流畅而贴体，服装轮廓自然舒展，能柔顺地显现人体曲线美感。这类面料主要有结构疏松的针织面料、丝绸面料。（六）平面型材质。平面形面料质地易于更为细致的工艺处理。平面型材质多为细麻纱、巴厘纱、绸缎等，表面较细腻、光滑而平整。设计时可运用压褶、抽褶、分割、拼接、斜裁、加荷叶重叠边等方法，使服装产生立体感且富有变化，以达到新颖的效果。（七）立体感面料。立体感面料是指表面有起伏的形态变化的面料。由于立体型面料本身就有一定的体积感和肌理质感，适合用于直接的以面料为主要要素的服装设计屮，适用于简洁造型的服装造型，使材质发挥原有的风格，加工工艺应简单，尽量不要影响材质的外观效果。立体感面料在进行设

6、计时，要尽可能根据面料表面的形态变化，保持面料原有的艺术风格，以免破坏面料的特色立体感。二、面料材质在服装设计中的运用（一）直接运用。直接应用设计就是直接应用材质面料本身已有的特征，不再进行二次加工处理，直接运用到服装的设计屮。这种方法那更好地体现材质面料的特征，把这一特征变为服装整体中的设计关注点、设计重点去体现。直接应用设计的关键是面料本身必须有独特的面料风格，这风格体现在面料的色泽、肌理、组织、结构上有自己的特点。直接应用设计的方法主要有：1.同一材质的应用：对有特征性强的材质，运用单纯、结构、重复、渐变的方法进行服装的设计。2.同一材料的不同肌理的搭配：在同一材料基础上，运用不同肌理，

7、产生不同的肌理对比效果，以丰富服装面料的质感，可打破同一材质的单调、乏味之感，创造出新的视觉效果。这种搭配形式包括-：同材不同质的搭配、同材质和不同色彩的搭配。3.不同材质和肌理的搭配：不同材质和肌理的搭配手法可以使服装的内在组织、纹理、色泽、结构产生丰富的效果。但由于材质元素较多，易产工杂乱无章、眼花缭乱之感，所以应注意统一协调性、搭配有主有次，主要的材质应符合主题风格。（二）面料再造设计对面料