古代诗词中的常见语言风格

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1、古代诗词中的常见语言风格(甘肃省康县一中吕永海746500)  1。雄浑:指力大至刚,气势磅礴。其特点是:骨力挺健,气壮山河,气吞宇宙,气度豁达,气概恢宏,气宇轩昂,气势浩瀚,气魄雄伟。它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海,它若横空出世、千嶂连云的昆仑山。体现在具体作品中的有:①壮志凌云,刚毅雄健。如刘邦的《大风歌》“”。②慷慨悲歌,视死如归。如项羽的《垓下歌》“”。③胸襟豁达,豪情横溢。如曹操的《观沧海》“”。④气势浩瀚,雄伟壮丽。如王昌龄的《出塞》“秦时明月汉时关,”。⑤想象丰富,境界辽阔。如王之涣的《出塞》“黄河远上白云间,”。⑥气魄宏大,气

2、势壮观。如孟浩然的《临洞庭》“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”。⑦辽阔高远,雄奇壮丽。如王维的《使至塞上》“大漠孤烟直,长河落日圆”。雄浑是盛唐诗歌的时代风格,特别是以高适、岑参为代表的边塞诗人,在他们的笔下,有狼山,有大漠,有绝域,有孤城,有奇寒,有酷热,有同仇敌忾的愤慨,有誓死戍边的决心……堪称是“雄浑”诗歌中的绝唱。  2.豪放:豪迈奔放,谓之豪放。当诗人飘逸飞动、奔放不羁时,就形成豪放。就主体而言,情感激荡,格调高昂;想象奇特,夸张出格;志向高远,襟怀旷达;气吞宇宙,力拔山河;傲骨嶙峋,狂荡不羁。就客体而言,往往拥有巨大的体积、伟大的力量而

3、显示出特有的壮美、崇高,或显示出浑芒、浩渺的无限阔大的景象,因而气势峥嵘,场面壮阔,境界缥缈,极目无垠。①李白豪放,其体轻,其气清,故袅袅上升,飞入云霄,若闲云野鹤,随处飘逸。他的诗想象丰富,夸张奇特。如“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”(《将进酒》)“草绿霜已白,日西月复东。”(《古风》)“燕山雪花大如席”(《北风行》)“白发三千丈,缘愁是个长。”(《秋浦歌》)②宋词中的豪放派,以苏轼、辛弃疾为代表。苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中,善于在写人、咏景、状物时,以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜。如《念奴

4、娇·赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物,故垒西边,”。3.沉郁:如果说豪放是火山爆发,沉郁就是海底潜流。当诗人沉思默处、忧愤填膺时,就变得沉郁。沉郁,就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。“沉则不浮,郁则不薄。”杜甫沉郁,其体重,故沉沉下坠,潜入心海,感情激荡,回旋迂曲。杜甫的诗,为浓郁之极。忧愁是杜诗沉郁的主要内容。他的忧愁,不只是个人的,更是国家的、民族的、人民的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。4.悲慨:触景生情,睹物伤怀,悲壮

5、慷慨,谓之悲慨。大凡有正义感的诗人,常常慨叹风云变幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷慨悲歌。悲慨是时代的心声,是诗人的呼喊,诗人面对动乱的现实,出于严肃的责任感,遂作悲慨。陈子昂的《登幽州台歌》就是最激动人心的悲慨之诗。“”诗人怀着壮志难酬的极度悲愤,登上城楼,怆然流涕,感慨万端。面对着悠悠苍天、茫茫大地,用如椽之笔,勾勒出过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷,描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声,响彻云霄,慷慨之气,横绝太空。5.俊爽:即英俊豪纵,飒爽流利。代表诗人是杜牧。他

6、的诗,纵横古今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报国之无门;另一方面,又矫健豪举,潇洒风流,流转飞动,畅快爽利。如《过华清宫绝句》“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”以含蓄讽刺的笔调,深刻揭露了唐玄宗纵情声色、骄奢淫逸、醉生梦死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)的节奏明快,《山行》(远上寒山石径斜)的轻盈飘拂,《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美,“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名”(《遣怀》)的秀而不冶,艳而不妖,都是脍炙人口的佳作。6.冲淡:即冲和、淡泊,含有闲逸

7、、静穆、淡泊、深远的特点。王维的山水诗就有闲、静、淡、远的特点,他是冲淡派的大师。如:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣深涧中。”(《鸟鸣涧》)“空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”(《鹿柴》)这里,没有城市的喧嚣,没有人间的纷争,没有外界的纷扰,只有大自然的宁静,山水花鸟的生机。诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着,投入到大自然的怀抱之中,变成大自然的有机体了。诗人笔下的大自然,无不跳动着诗人的脉搏,回旋着诗人的声音,震荡着诗人的灵魂,因此,大自然已被人格化了。诗人自己已消融在大自然中了。这种消融,是把主观的情思化入客观

8、的景物中,追求忘我无我的空寂境界,这就是冲淡的极致。7.旷达:即疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立。其代表词人是苏轼。苏轼的词除了豪放外,更多的是旷达的词风。有雄才大略而又怀

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