中外美术史主题作业论文正稿

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1、......论宋代美术简议宋代花鸟画中的意韵情怀姓名龙绍波年级班级10—02班专业艺术设计长沙理工大学设计艺术学院2011年6月学习好帮手......摘要宋代美术，由于延续了唐五代的风气，世俗的美术脱离了宗教的羁绊，而得到独立的发展。绘画的卷轴形式在宋代大大盛行起来。这些卷轴画中有一部分是有屏风及扇子的装饰演变而来的。宋代绘画活动的中心是皇家的画院。由于绘画已经成为一种手工业行业，市场的需要也刺激了绘画艺术的繁荣。关键词：卷轴形式，画院，绘画艺术ABSTRACTThesongdynastyart,becausethecontinuation

2、ofthetangandfivedynasties,secularethosofartfromthereligiousfetters,andbytheindependentdevelopment.Paintingscrollformsinsongdynastygreatlypopularup.Thesescrollpaintingsareinpartisascreenandthefanadornmentofevolved.ThecenterofthesongdynastypaintingactivityistheRoyalAcademy.B

3、ecauseofpaintinghasbecomeahandicraftindustry,theneedofthemarketalsostimulatestheartofprosperity.KeyWords:Scrollforms，artist，Paintingart学习好帮手......目录中文摘要………………………………………………I英文摘要………………………………………………II1.××××（4号黑体）1.1××××（4号宋体）………………………………（×）1.2××××（4号宋体）………………………………（×）2.×××××（4号

4、黑体）2.1××××（4号宋体）………………………………（×）2.2××××（4号宋体）………………………………（×）3.×××（4号黑体）3.1××××（4号宋体）………………………………（×）3.1××××（4号宋体）………………………………（×）结语（4号黑体）…………………………………………………（×）参考文献（4号黑体）……………………………………………（×）附录（4号黑体）…………………………………………………（×）后记（4号黑体）…………………………………………………（×）学习好帮手......宋代美术，由于延续了唐五代的风气

5、，世俗的美术脱离了宗教的羁绊，而得到独立的发展。绘画的卷轴形式在宋代大大盛行起来。这些卷轴画中有一部分是有屏风及扇子的装饰演变而来的。宋代绘画活动的中心是皇家的画院。由于绘画已经成为一种手工业行业，市场的需要也刺激了绘画艺术的繁荣。花鸟画在唐代以摆脱了人物画的附庸地位，成为独立的华科。至五代十国，则涌现不少各有所长的花鸟能手，大多仍继承前代传统，在“移生动质，变态不穷”上下功夫，把“妙得其真”做为最高的艺术境界，而徐熙黄荃的出现标志着中国花鸟画走向成熟。北宋美术史家郭若虚曾在《图画见闻志•徐黄体异》中指出：“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不为

6、各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”由此看来这应是流传于五代北宋的民谚，是广大欣赏者对两大画风的体会。“言其志”，在今天就是“托物言志”。按照这种认识，花鸟画创作的目的虽不离于物，但眼于志趣的表达；虽不轻视真实而生动地表现花鸟的自然美，却同时花鸟为媒介寄托画家的人生理想和愿望。至此，花鸟画作为真花鸟代用品供欣赏的时代过去了，花鸟画借自然美而能动的寄寓社会美观念的门扉被打开了。这是花鸟画史的一次飞跃，一次重大突破。其中北宋的宫廷画家黄荃，他终身为最高统治者服务，深受信用，生活环境无非宫延苑囿，“耳目所习”自然是皇家所有的珍兽、瑞鸟

7、、奇花、怪石，其中显现的审美好尚其实是帝王与贵族的猎其趣味与以富骄人的风格。他的作品《写生珍兽图》卷足以说明“黄家富贵”的特点。至于黄荃的画法面目，《益周名画录》说“逼真，其精彩则有过之”，郭若虚《图画见闻志》指出“翎毛鼓起尚丰满而水天分色”骨气丰满的鸟类形象，正间接的体现了“富贵”而天水分色的环境处理手法，有恰与逼真有关。多种画史记载的黄荃所化六鹤的故事，说他成功地描写了警露、啄苔、理毛、整羽、唳天、翘足等六种情态的仙鹤，致使真鹤误以为真，主动的跻身于六鹤行列。《写生珍兽图》亦无意于突出线条笔法，而是以形态质感的表现为皈依，在墨于色的使用

8、上也不如后世画家那样夸张，那样艳丽。更不因为赋色掩盖了淡墨线，于色上再用重色勾勒一遍—这是后代最主要的一种工笔画重彩画法。学习好帮手......而出身于大族的徐熙展现出来的又是一