漫谈古诗文中叠词的运用

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1、漫谈古诗文中叠词的运用摘要：古诗文屮的叠词运用，不仅使诗文音节和谐悦耳，具有强烈的艺术感染力，而且在突出形象、烘托气氛、抒发感情、表达主题等方面使诗文更加生动形象，富于表现力。关键词：古诗文;叠词;运用叠词（有的称叠字或叠音词），就其结构方式和表达效果来说都是汉语所特有的。在上古汉语里已出现叠词的运用。《尚书？尧典》中有“汤汤洪水方割，荡荡怀山襄陵，浩浩滔天。”用汤汤、荡荡、浩浩等叠词來描写洪水汹涌奔腾的气势和浩茫无际的状貌。《诗经》中叠词的运用更为频繁。诸如“桃之夭夭，灼灼其华”“其雨其雨，昊昊日出”“雨雪漉漉，日？？日消”“风雪潇潇，鸡鸣胶胶”

2、等。用叠词来摹声绘形，表情达意可以达到完美的艺术境界，取得绝妙的表达效果。例如《小雅?采薇》中“昔我往矣，杨柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”写征人在还乡路上所遇到的境况而引起的对出征时情景的回忆。他不说自己和亲人的惜别之情，而说路边随风飘拂的杨柳依依不舍。这个“依依”，既写出杨柳随风摇曳的柔美姿态之景，乂写出自己和家人依恋难舍之情。这种真情实景的描绘，再加上叠诗和谐悦耳的音节，表达了强烈的艺术感染力，一向为人称道。据粗略统计，《诗经》三百零五篇中，用叠词者近二百篇。《诗经》以后，叠词的运用更加广泛，如《离骚》有十七处用叠词，《古诗十九首》有三十一处用

3、叠词，《孔雀东南飞》有二十三处用叠词。唐宋诗词中运用叠词的现象也十分普遍，且技巧愈趋成熟，效果更臻完美，构成了不少名言佳句。诸如崔颖的“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（《黄鹤楼》）、孟郊的“临行密密缝，意恐迟迟归”（《游子吟》）、杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（《登高》）、白居易的“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”（《长恨歌》）、杜牧的“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”（《寄扬州韩绰判官》）等，或绘形摹声，或状物抒情，音节和谐，形象生动，意趣横生。宋朝女词人李清照在《声声慢》屮，开篇就连用“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”七个叠词，淋漓尽

4、致地渲染了秋日的凄清气氛以及冷落的环境，情态毕露地写尽了诗人那百无聊赖、欲寻慰藉而不可得的郁郁寡欢、惨然不乐的孤苦情怀。音节和谐、情景宛然，被视为叠词运用的佳作。元曲和杂剧是注重歌唱的艺术，除在写法上冇特泄的章法夕卜，在语言上特别讲究声律的和谐严整，节奏的婉转动听，因而富于音乐美的叠词就更切合需要，运用颇为频繁。例如王实甫《西厢记》写莺莺与张生分别一段：“见安排车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气！有甚么心情花儿、？v儿，打扮娇娇滴滴的媚，准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿，都??做重重叠叠的泪，兀的不杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久

5、已后书儿、信儿，索与我栖栖惶煌的寄。”一连串的叠词运用，生动逼真地描绘了莺莺与张生分别时那百感交集、懒于梳妆的动人情景，细致入微地刻画了她那离愁别苦的复杂心理。不仅形象鲜明，感情强烈，而且句式工丽，音调优美，节奏明朗,娓娓动听，艺术感染力极强。马致远的散曲《秋思》“蟄吟一觉才宁贴，乱纷纷蜂酿蜜，闹嚷嚷蝇争血。”几句话就把世人追名逐利的刊态惟妙惟肖、冇声冇色地描绘出来了。其屮，几个叠词的运用，在突出形象、烘托气氛、抒发感情、调节音律等方面，起到了十分重要的作用。叠词不仅在诗词中广泛运用，在散文中亦常使用。人们熟知的杜牧《阿房宫赋》中“歌台暖响，春光融

6、融，舞殿冷袖，风雨凄凄。”“明星荧荧，开妆镜也，绿云扰扰，梳晓鬟也。”用叠词来图貌画形，烘托气氛;王禹?？《黄冈竹楼记》中的“宜围棋，了声丁丁然;宜投壶，矢声铮铮然。”用叠词来摹声绘形;范仲淹《岳阳楼记》中用“浩浩汤汤，横无际涯。”来描绘洞庭湖浩茫无际的水势;用“淫雨霏霏”“薄暮冥冥”既描写久雨黄昏的景象，也渲染了使人感到压抑的悲凉气氛;而“把酒临风，其喜洋洋者矣/则充分抒写了欢乐舒畅的心情。这些叠词的运用，不仅有助于主题的表达，而且增强了散文语言的美感，使文章更加形象牛动，富于表现力。小说中因需描绘环境，刻画形象，叠词运用也颇为常见。女口，《水浒

7、传》笫九回写草料场起火时的情景：“正吃时，只听得外面哗卩毕剥剥地爆响，林冲跳起身來，就壁缝里看时，只见草料场里火起，刮刮杂杂地烧着几个叠词，不仅声音响亮，节奏鲜明，而且形象也很突岀，使人如闻其声，如见其形。参考文献：[1]许应佩，周溶泉，吴功正•中国古典文学名著赏析[M].太原：山西人民出版社，1991・[1]丁成泉，唐玲玲，田蕙兰，等•古今诗粹[M].武汉：湖北教育出版社，1985・[2]游国恩，王起，萧涤非，等•中国文学史[M].北京：人民文学出版社，2002.??S编辑李姣