浅谈中国电视电影艺术特性

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1、浅谈中国电视电影艺术特性黄昭民(工程学院电气类)摘要：中国电视电影自1999年诞生以来，就一直受到电影和电视理论家们的关注，对于这样一种在中国才有十来年艺术历程的影视样式,就其艺术的性质和理论发展的方向，电影派和理论家们都各执一词，尤其是在中国电视电影诞纶之处的三、四年时间里，就电视电影的艺术特性和审美特征展开了激烈的讨论，从电视电影的概念出发，追根溯源的从媒介特征和美学特征加以探讨。在此基础上形成了从宏观和微观两个角度对电视电影的艺术规律加以总结和研究。关键词:中国电视电影;创作内容;电视电影的视听语言电视电影的基本问题电视电影最早诞生

2、于20世纪60年代的美国，其产生源于电视与电影这两大产业的激烈竞争，电视台为了扩大节目播出量，组织专门的电视电影制作小组，拍摄出供电视台播放的“电视电影”(moviemadeforTv)。电视电影的产生给电视和电影观众带来了一种新的艺术体验样式，这种新的艺术形式是基于电影和电视两种艺术样式的相互渗透发展起来的，进而发展了所谓的跨媒介叙事。本来，电视或电影是一种综合性的艺术形式，它融画面、语言、动作以及影像等为一体，通过这么多艺术组成元素进行人物和画面的叙述，展开一系列的影像，这就远远不同于文学或戏剧艺术了。电视电影虽然不是一种文字性的艺术

3、形式，但作为文学剧本还是起着非常重要的基础性作用，因为无论是电影还是电视剧在拍摄之前都要进行剧本的创作，这一点是影视艺术与文学发生重要关系的一个原因。电视电影在这一点上与电影或电视剧是相同的，但同时，电视电影也同电视和电影一样是一种视听语言符号系统，是用电影化的艺术手法和电视化的表现形式创造出来的电视叙事形式。随着影视合流趋势的加快，电视和电影媒介特征的较容性越来越明显，电影化的艺术手段和电视化的表达方式也逐渐融合起来，电视和电影交融的产物一电视电影将会在媒介特征上为其艺术特性的研究带来新的视角和新的领域。这一领域的研究目前还不是一个完整

4、的系统，需要对其进行更加深入系统的研究，这不仅能让我们更清晰地认识影视艺术的内在规律和艺术发展空间，还会为整体艺术理论的发展提供借鉴和参考。电视电影的创作内容电视电影是在现代娱乐媒介多元化和影视艺术多元化发展起来的，也是中国电影发展陷入困境时期发展起来的一种不可忽视的艺术样式，它与电影利电视剧一样起着娱乐休闲的重要功能。“观众之所以看电视，主要是娱乐和解闷，为了社会效用和人际关系，为了现实定位或获取信息，以及为了个人价值认同①。家庭里的电视机承担着主人娱乐与信息获取等多种功能，所以，电视里面各种节目内容的题材类型和题材内容关系着观众对节目

5、内容的接受程度和认可度。在传统的电视节目或电影观看过程中，观众的观看目的大体可以分为三类,按照索尼娅•利文斯对观众的观看取向的目标分类:即选择性、卷入性和效用性O一般观众在电视或电影娱乐的态度上主要基于“选择性”，在时间充足和有兴趣的基础上选择性的收看电视节目或观看影片，而卷入性和效用性这要因人而异了，不同节目样式有不同的观众群体，电视这种家庭性很强的设备就起到了满足不同人的需要的功能，电视电影作为一种以电视为媒介的电视艺术样式也承担着电视节冃相似的功能。因此，研究电视电影的创作内容对于进一步了解其艺术功能和审美情趣是非常必要的。观众对电

6、视电影节冃意义的建构是一种能动的过程，是需要发挥自己理解力和想象力的意义转换过程。“理解行为是一种内在的建构行为，没有这种希望就没有节目的意义，也就不存在什么意识到或意识不到的问题②，观众在对电视的解读过程其实是一个“解码”过程，电视电影文本所包含的意蕴就像是一个秘密被逐渐解透的过程一样，文本里的信息与受众自身的信息库在特定的情景下产生回应，这种回应带来的效果是观众所期望和需要的。观众的观看动机，是其对影视内容得以满足与否的重要参考标准，对相关知识的认同与表达,使观众在电视电影里得到了满足和认可。鲁宾的使用与满足理论注意到了电视媒介与观众

7、个体之间的相互作用。“鲁宾发现了两种主要因素，即工具性因素（寻求知识、社会定位和社会效用）和仪式化因素（习惯性的、心不在焉的观看）。”电视电影作为一种实践性的影视样式，其叙述艺术可以说定位是一种“真实性”的社会呈现上。以纪实性的审美态度和情感表达来进行艺术创造。但有些电视电影作品在题材的选择上比较优秀，可影片内容质量和艺术性上就显得有些粗糙，没有真实的创造出作者的情感艺术和生活质感。“当下电影电视在艺术表现上构成对文本最大杀伤力的是虚假，伪真实，伪生活，伪情感。在艺术上打假，我们就该在表达层面上尊重生活，追求生活质感显得尤为重要。不要把作

8、品中的生活打磨得太光滑，必须追求生活实感和质感。”①在电视电影的艺术创造中，对观众的情感态度和影视创造规律的恰当把握是其艺术正常发展的内在要求。价值观作为艺术创造的一种理念，关系到艺术创造者的