浅谈圆号演奏中的几个问题

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1、浅谈圆号演奏中的几个问题浅谈圆号演奏中的几个问题圆号又称法国号，起源于欧洲。其音色时而优美动人、柔润饱满，时而刚强有力。所以在演奏不同作品时需要圆号不同的音色，这样才能完全展现出圆号独有的魅力。然而任何一个圆号演奏者在自己的学习和演奏中或多或少都会遇见不同的问题，下面是我在这几年圆号演奏中所总结的一些看法。一、演奏姿势圆号的实际演奏姿势有站姿和坐姿两种，从吹奏技术方而而言任何一种姿势都属正确、合理的选择，圆号独奏者以站姿为多，而在交响乐队中，演奏者均为坐姿。以下是我对坐姿的浅谈：有很多演奏者背紧靠着椅子坐着，也许别的吹奏者同是采取这样一种即圆号的

2、结构耍求演奏者向前倾并“超过”乐器的吹奏姿势，由于心理上的效果,这样的确是好的，能够成为乐器的熟手而获得自信心。我认为演奏者坐在椅角稍向右一点（把椅子稍向右转一点）同时向前稍向左转一点,左腿应当是在椅子前，稍向中间偏右一点，右腿应在后面同时向右的椅子腿的左方，这样叮达到两个目的：让右腿支撑喇叭口，比右腿放在椅前能有史大程度的调整。使喇叭口“开放”以使在身体的右上臂内侧之间形成一条间隙，上身长或上身短的演奏者采用这种姿势可得到有决定性的有利条件，因为对这些人来说拿起号口离开腿成为一件简单的事情（通常所提到的“自由持号”），同时可以调整乐器的位置，以

3、使号嘴能够接触嘴唇。二、音域的扩展我们都知道圆号的音域在管乐器中最为宽阔，但最新的作品总是耍求演奏者发展极端高音或低音的音域，一种正确的圆号口型的形成将有助于产生这些极限音。但是，在演奏者用气流能正确地支持住音之前，上下音域的反应不会是好的，音是薄的，音准是不可靠的，耐力也会受到限制。这个问题的解决在于演奏者对口型加气流的有效运用，正确口型的发展长期以来未被认为是优秀的铜管吹奏的基础，然而，产生较高或较低圆号音域气流的作用，这样一个重要因素并未被许多指挥家所认识。部分演奏者演奏高音的时候，发现自己的嘴闭得很紧，连声音也吹不出来，这时候的嘴角有可能

4、往上或往两边拉了，下巴往下拉,试吹一下中音区，这时候的嘴巴张开了，气流也顺畅地吹出來。演奏高音区着重练习整体去运用气流和口型风口，有很多基础练习有助于I古I定基木口型的口风和气流调整，用口型上行或下行轻吐咅的技巧來达到平稳的口型变化所必须的柔和性，这种轻吐的感觉被描写成像金鱼“嚼东西”那样。练习一：三度连咅基本练习，演奏上行的连音开始用“oo-ee”,下行的连音用“ee-oo”的口型。练习二五度连咅练习，八度连音练习，二连音、三连音、四连音，依此类推，这种音阶练习有助于产生连咅，使得高咅区所必需的唇风口收成圆型，与此同时，它用集中气流来提高的强度

5、和压力，以使咅调随之而升高，止确口型加上有效气流的运用，用呼吸来支持音以获得一种正确的圆号音，产生较高的音域强调气流的运用结合产生高音区的口型，口型中风口的集中要使它更小些，并且要增加气流的速度和压力，咅是随着气流到达更高的音高，基本原理是一个更小的风口和增加气流压力,这样通过不断努力而达到演奏高音区吋的运用自如。而对低咅区而言，很多演奏者对它较少费力，问题在于人们把高音放在首位，其实低音区的演奏较高音区而言相对难些。试不用号嘴发出低咅唇的振动声咅，同吋会发现在它前方气流集中一点，冲击在手上，然后发出高咅的唇的声咅，慢慢仔细地练习，你就会发现吹奏

6、低音的气息与吹奏高音的气息完全不一样，吹奏低音的气息是热气,缓气。另一种下巴尖能说明问题，目的是保持下巴肉的结实和平展,使演奏低咅时，声咅结实而不虚，平缓的气息与止确的口型可以加强低音和促进集屮在这个音域屮圆号音的控制力发展。音域的扩展对一个圆号演奏者來说极其重要，他可以在不同的咅乐领域里游刃有余，抛开了咅域的限制，技巧发展将不再受限制。三、移调年轻的圆号演奏者没有明确懂得在吹奏F调乐器时如何视读bE调圆号声部，只要一个简单的公式就足够了：降下大二度读咅符，同时加上两个降号。要记住“增加两个降号”和“减去两个升号”是相同的，因而G调（一个升号）的

7、bE圆号变成一个F调号（一个降号）的F圆号，因为一个升号和已被加上的两个降号之一抵消了，只剩下一个（bE调圆号木身有三个降号，F圆号木身有一个降号，由于bE圆号比F圆号多两个降号，因此bE圆号吹G调），一个升号时即与所多的两个降号中Z•抵消，与F圆号吹F调（一个降号）时实际音响都等于bB。一种技巧学了应当应用，音程移调和谱号移调两种方法都是有效的，并冃每种都有它的支持者，很多演奏者赞成音程移调方法，有一个简单的公式为移调可提供出特有的调号和咅程：对圆号所有达到的调（不同于F圆号）加一个升号，例如：为D调圆号的移调声部，加…个升号它的调名成为A调，

8、掌握正确音程移调简单多了，当然，前提必须要懂得大咅阶和调号。移调是圆号演奏的非常重要部分，应当早期发展，放在首位，这种技巧是不可缺少的。