浅谈戏曲乐队的衍革与发展

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1、浅谈戏曲乐队的衍革与发展中图分类号:J821.8文献标识码:A文章编码:1003-2738(XX年代以后,它由早期的三弦手逐步增加板胡、二胡、坠胡、低胡、月琴、三弦、琵琶、杨琴、竹笛、啖呐、笙、闷子等成为了一种以伴奏为主的小型民族戏曲管弦乐队。二十世纪五十年代以后乐队伴奏中又引进了大量的西洋管弦乐器,逐渐形成了以民族乐器为主的中西混合乐队的伴奏形式。乐队编制人数最多的是“样板戏”时代,那时往往是数个文艺团体联合,不仅有相当规模的民族管弦乐队,也同时加进了相当于单管编制的洋管弦乐队、铜管、木管、弦乐应有尽有,有的乐队可达到数十人,上百人可谓规模庞大。可紧接着在反对“崇洋媚外”的声浪中,一下子把

2、西洋乐器拿下了,甚至把“样板戏”之前早已用惯的木管乐器和大提琴也清出了戏曲乐队。开设古装戏之后戏曲乐队又回到了五、六十年代的状况。当前的乐队编制是比较理智的,它受到文艺团体的级别,编制剧目的需要,演出场合等方面的调控,一般情况下国家级文艺团体乐队编制比较庞大和齐全,省级次之、地市级再次之,县级人数更少,专业戏曲团体乐队编制比较合理、适用,业余团体不甚讲究。各戏曲团体如果参加汇演、比赛等重大演出活动,不惜临时借人以达到乐队编制的齐全,平常演出、农村高台演出、广场演出也就是保留基本的十几人左右即可戏曲乐队的衍变不仅体现在编制人数的衍变,也体现在主奏乐器(主弦)的更替,它同样是戏曲发展史的一个重要

3、见证。而且最能区别剧种风格的便是主奏乐器(主弦),各个剧种都有自己的主奏乐器,如京剧的京胡,越剧的二胡,粤剧的高胡,昆曲的笛子,柳琴戏的柳琴等。河南的几大剧种的主奏乐器也很有特色:豫剧的板胡,曲剧的曲胡,越调的越胡,二夹弦的四胡,道情的坠胡,大平调的八角月琴等,这些主奏乐器有的是有吏以来至今一直居于“主弦”地位,而大部分主弦则是经过长期的伴奏实践而反复更换而逐步确定下来的首先看看咱们的“国粹"一一京剧,它的剧种名字与主弦,主奏乐器也曾几经改变,几易其位。原来,在清朝乾隆年间。皮黄(西皮、二黄)戏进京时采用胡琴伴奏,它与南昆(昆曲)、北弋(弋阳腔)、东柳(柳琴戏)、西梆(梆子腔)同时在皇宫中应

4、差演出,当时简称为“二黄”。到了嘉庆年间,因太上皇(乾隆)在世,嘉庆皇帝感到“二黄”与“二皇”谐音,便下诏将"二黄”改称'‘徽调”;又因胡琴有两根弦一一老弦和子弦,这又与老贤、子贤谐音,无论哪根弦断了都不吉利,故决定废去胡琴改用笛子伴奏,遂不准二黄班再到皇宫内演出。这种情况一直延续到同治年间,由于同治皇帝自己喜欢演戏,他认为用笛子伴奏对腔调的变化有所局限,这才又下旨又改用胡琴伴奏,自此京胡才确立了它在京剧伴奏中的主弦地位,这与京二胡、月琴共称为“三大件”一直在京剧乐队的“文场”中雄居主奏乐器地位我们河南的三大剧种:豫剧、越调、曲剧的乐队也都是经过长期的衍变,主弦也都是几易其位,才发展到今天这

5、个样子越调原名“四股弦”就是因为它原来的主奏器是“弯腰四弦”而得名,但由于二十世纪三十年代女演员的登台使剧目唱腔均发生了大的改变,调子相应升高,四弦因本身条件限制,适应不了新唱腔的伴奏要求,相反坠子(现称越胡),以它音量大、地位活、音色明亮、伴奏乱弹灵活,配合默契的优势,受到广大群众的欢迎。二十世纪四十年代以后,坠子(越胡)逐渐成为“头把”而位居越调戏伴奏的主弦宝座豫剧,又称“河南梆子”、“河南讴”、“高调”等,大约形成于乾隆年间。清朝的后期,河南梆子成为河南省一个普遍流行的大剧种。这样一个大的地方戏剧种,在早期的乐队伴奏中人数也少得可怜,"场面”(包括文、武场)只有八人:即“一鼓二锣”(大

6、锣、小锣),三弦手(大弦、二弦、三弦),梆子手钗共八口。这里所说的“三弦手”就是“文场”的三位伴奏员。大弦并非现在的主弦一一板胡,而是八角形月琴,它位居首席位置故称“大弦”,这里所写的''二弦”倒是一种板胡,但它与现在的豫剧板胡大相径庭,用枣木做琴杆很短,约长40公分,琴筒为园形木筒,直径10公分,约长XX年代中期被淘汰。据记载,一九三二年著名琴师张崇儒对主奏乐器进行了改革,原来用的二弦杆短,弓轻,筒小发音尖细,筒小发音尖细,单簿,经他多次实践,改用桐木板面槟榔壳板胡,琴杆选择了最佳长度,将丝弦改为了皮弦琴弓也加重了,后来豫剧板胡的制做基本沿用了张崇儒所创制的结构与规格,这才是真正意义上的豫

7、剧板胡,以它的音量大,高亢明亮,伴奏灵活,洒脱配合默契的优势,受到了广大群众的欢迎。板胡加入乐队后很快适应了各流派各种剧目的伴奏(古装戏、现代戏),并一跃而成为豫剧乐队的主弦地位,它不仅淘汰了二弦,也淘汰了皮嗡。可见豫剧板胡的主弦地位也是在长期的演出实践中逐步确立的乐队的衍变和主奏乐器(主弦)的更替反映出戏剧艺术的成长和发展,随着社会的进步,戏曲艺术在演出形式、声腔艺术、表演艺术、舞台美术都在不断地改革和提高

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