浅谈王建中钢琴改编曲的五声性和声技法

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1、浅谈王建中钢琴改编曲的五声性和声技法摘要：王建屮是我国当代著名的作曲家、钢琴家、音乐教育家。他创作改编的许多钢琴作品成功而且巧妙地将中国的民族民间音乐与西洋斥器的表现手法融为一体，深受海内外听众的喜爱。如：《山丹丹开花红艳艳》、《绣金匾》、《翻身道情》、《百鸟朝凤》、《梅花三弄》等改编作品。尤其是钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》，它是一首具有民族特色的优秀作品,其创作于1974年，是王建屮创作《陕北民歌四首》屮的第一首，是他创作的五首陕北民歌钢琴曲中最出色的一首。关键词：王建中；五声性；声技法中图分类号：J624文献标识码：A文章编号：1005-5312(2014)06-0110-

2、01钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》是根据同名陕北名歌《当红军的哥哥回来了》和《女孩担水》的曲调为基础改编而成。改编后的整个作品最大特色是织体、和声运用、情绪表现上的细腻。而和声的选择与运用恰恰直接影响着作品的艺术表现力与作品的风格。为此，作曲家准确、巧妙地找到了欧洲和声屮能够与纯朴的屮国曲调互相吻合的元素，运用大小调体系和声与五声性民族和声来实现乐曲的高度统一。最重要的是作曲家独到的构思，独创的手法为演奏体现中国风格、中国韵味，提出了新的思路。王建中在钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》中多次采用了五声性和弦的材料，使英具有非常浓郁的中国民族风格。分析如下:1、二度音程的运用。《山丹丹

3、开花红艳艳》曲中有许多二度音程，我们不应将它看作传统和声中需解决的七和弦转位的二度不协和音程，曲中的二度音程是作为民族调式和声色彩和弦面貌出现的。作者在曲屮用的二度都是人二度音程，要的是大二度那明亮、带有穿透力的色彩。为了避免小二度那刺耳的音响效果，有几处特地加了临时变化音记号，将小二度音程变为大二度音程。例如（谱例1）:上例中的第五六小节都将D变为bD,使原来的小二度变为大二度。2、三度结构和弦的五声风格化。由于三度叠置和弦在民族曲调中又是不能更好的地表现作品的民族风格，所以作曲家在创作中通常会用省略音和弦、附加音和弦以及省略、附加音和弦的方法来解决风格协调的问题。原因是当

4、七声自然调式和声与五声调式旋律相结合时，为适合五风格的需要，可将三音省略。3、四、五度叠置的和弦结构。四、五度结构的和声，是以四、五度和声音程为基础而形成的。在实际运用中，可以是单独的四五度音程及其不同的组合形式，也可以是四、五度音程叠置而成的各种不同的和弦形式。四、五度和声的结构大多采用平行进行的写法。例如（谱例2）：上例中的第二小节纵向排列是：bB-C-F,bB-F是五度关系，C-F是四度关系，这种形式的和弦也通常被成为挂二和弦。4、五声纵合化的和弦结构。五声纵合性结构的和声方法是以五声调式中各种音程的纵合作为和弦结构基础，这是音乐理论家桑桐先生总结出的和声手法。它的着眼

5、点，主要在于和弦的组成音与五声性旋律音调在整体上保持一致，但并不拘泥于和眩与旋律的同步进行。五声性和眩按组成音的音数常可分为三音和弦、四音和弦、五音和弦等。例如下面谱例中的第四小节是F-G-bB-C-bE,是F商五个音的纵向结合，是五音纵合化和弦。（谱例3）5、空五度和弦的运用。空五度和弦不是完整的和弦，缺少体现和弦色彩的三音，只有根音和五音，所以音响效果很中性，因此听起来比较空洞。但为了体现民族音响的效果，有时将三音省略，目的是减少偏音的更多岀现。例如（谱例4）：上例中的第一二小节虽然左右手均为空五度音程，且纵向排列组合是七和弦，但仍有空五度的因素在其中。以上通过对钢琴改编

6、曲《山丹丹开花红艳艳》五声性和声创作技法的分析与研究，不难看出，王建中在改编创作过程中，紧紧抓住了原民歌的旋律特点，以巧妙的手法使改编曲既保留了原民歌的音乐特色，又具有钢琴音乐的艺术风貌，体现出乐曲的屮国韵味。参考文献：[1]魏廷格•论王建中的钢琴改编曲•中国音乐学，1999・[2]王新惠•钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》分析•艺术百家，2007年第2期.