浅谈广播剧“音响”同期录制

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1、浅谈广播剧“音响”同期录制摘要：三集原创广播剧《?q巢》创作团队开创性地使用了“现场实景收录”，使广播的特质实现最大化。实景同期声录音方式对于广播剧录咅还是一块处女地。现场、实景、同期声录音真实再现故事发生的地点和环境，让听众清晰的听到各种剧情细节，产牛逼真的画面感。《?q巢》创作团队和传统的广播剧制作不同，因为是现场同期声录制，所以摆脱了，“播音腔”和“表演味”。她以亲切自然的音效，浑然天成的音效，生动真切的表演。使作品散发出独有的艺术魅力，让听众获得极大的审美享受。关键词：广播剧现场；实景收录；画面感中图分类号：文献标识码：A文章编号:1672-8122(2016)06-

2、0116-02广播剧屮的声音包括语言、音响和音乐，在广播剧屮我们听到了真实生动和丰富多彩的情节音效，人物活动，对话的音效，优美的旋律，和生动的歌曲，以及大自然中各种音响，很自然刺激我们的听觉器官，使听众的大脑兴奋起来，引发我们听众的注意。正如德国广播剧理论家汉斯约格?史密特纳所说，“它通过语言，在听众'内在的眼睛'面前，塑造了种种形象……如何在媒介融合的当下再展广播剧的魅力，《?q巢》《星光》等优秀的广播剧以它精湛的艺术表现力给我们带來了场景再现的艺术时空想象力它使广播剧这一听觉文艺形式超越了电影电视的感官体验，绽放出无穷的魅力。呈现不可替代的价值和意义。虽然广播剧和电影、电

3、视剧、舞台剧(包括话剧、戏曲等)同为艺术，但顾名思义，广播剧诉诸听觉,而电影、电视剧和舞台剧则诉诸视觉。因此•广播剧被称为声音的艺•术［1］。一、实现声音魅力最大化广播与电视的融合，为广播借鉴电视现场同期声的表现形式提供了技术支持，使“身临其境”成为可能。三十年代，有些国家总结出构成广播剧必不可少的语言、音响效果、音乐三要素的创作理论［2］。以三集原创广播剧《?q巢》为例，创作团队开创性地使用了“现场实景收录”，使广播的特质实现最大化。该广播剧讲述了鸟类专家刘荫增三年來寻找野生朱?q的艰辛历程，从频临灭绝几乎绝望到出现希望到悲愤失望再到殷切期望，最终在陕西洋县发现了全世界仅存

4、的七只野生朱?q。在电影、电视剧、录制中同期声应用很广泛。可是对于广播剧来说是个新课题。演员们不再是站在话筒前单一地用声音表演，而是在符合故事情节的背景现场，带有肢体动作和面部表情表演广播剧［3］o由于剧情需要，广播剧《?q巢》中大部分的场景设秦岭深山中。《?q巢》创作团队“实景、现场、同期声”的录制不仅仅是在真实的自然环境中寻找音响效果，而且是在真实的现场实地中进行最自然的牛活化的表演，这样我们就摆脱了广播剧中屡见不鲜的“播音腔”和广播味”。这样使得自然贴切的音效、真实生动的表演、浑然天成的音乐一-三者水乳交融，使其散发岀《?q巢》独有的艺术魅力，让听众从声音中感受到作品的

5、“画面感”，获得极大的审美享受。三集原创广播剧《?q巢》获得省“五个一工程”奖和“陕西广播影视大奖”特别奖。还获得中国广播剧研究会第十四届中国广播剧专家评析连续剧金奖，我是本剧的编剧、导演、音响效果制作人，并获得“最佳音响奖”。在2014年中国广播剧研究会第十四届中国广播剧金奖专家孙一森在评析中说到，“在听评《?q巢》的过程中，几次掌声响起，几次潸然泪下。充分表明在广播剧创优评优方面比较完美地体现了广播剧特点和优势。”二、强调时代性与个性广播剧《?q巢》，是一次大胆的走出录音棚、走进大自然的录制体验,算得上是开拓创新的一次尝试。但现场实境录制，并不是走岀录音棚了事,同样重要的

6、是在现场实境的基础上，强调音响的时代性与个性，使剧情脉络更加清晰，人物形象更加丰满。例1:《?q巢》第一集第三场：考察队苦苦寻觅三年时间：上世纪七十年代末。（在蒸汽火车轮轧的背景声中，出现了鸟类专家刘荫增和李静春的谈话）刘荫增：“那我们就继续走。”李静春：“朝哪里走?”刘荫增:“燕山、伏牛山、大别山、雁荡山、甚至长白山和祁连山！”李静春：“能走得过来吗？”刘荫增：“走不过来我们就分头走。”【火车轮轧声渐大，淹没了他们的对话……】这一段火车的轮轧声和火车的鸣叫音响按剧情历史背景需要，取自于七十年代末蒸汽机车音效。为此，剧组远赴深山小站实地采录了这段真实的音响，使听者身临其境，一

7、下子把人们带到了那个真实的年代。例2：《?q巢》第一集第九场：奔赴洋县考察时间：上世纪八十年代初。（1981年4月，刘荫增在陕西省林业厅工作人员姚德山的陪同下，顺着宝成铁路翻越秦岭到达汉中。经过咨询分析各方面的情况，最终选定洋县作为朱?q的考察寻找地）【出电力机车风笛声……】八十年代我国宝成铁路已实现电力机车运行。虽然都是火车的鸣叫，急速的轮轧，但是年代和车型却有很大的不同。在《?q巢》录制中有一场吉普车里的戏，当时的戏剧背景是08年代，一条颠簸崎岖的山路。耍求司机师傅要将吉普车开出坑坑洼洼的感觉，还有