浅谈二胡的音与形

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1、浅谈二胡的音与形作者：苏州周万春乐器行工艺美术师周健传统民族乐器是具有音学和形体艺术性两大特性的工艺门类，作为民乐中典型的代表——二胡为例，更是将这两大特性表现的“淋漓精致”，以它特有的艺术美流传千年，传承着中国的传统文化。二胡主要有琴杆，琴枕，琴筒，琴皮，琴弦，琴托几大部件组成，其屮琴筒的形制（琴筒的形状和琴筒内部结构）和琴皮处理方式的不同，形成不同音色、韵味和不同用途的系列二胡，有适合二胡琴曲的独奏二胡和为传统戏曲伴奏的戏曲二胡，因此二胡在声学方而形成的独特效果，让人们感受到了丰富的旋律和琴音的无限美。一，二胡琴音人声化的特点二胡琴音是建筑在二胡人声化特点之上的。二胡最具人声化的音

2、色，中国传统音乐受传统文化的影响，都注重与人声的和谐一致，在音色的形成方面，既遵循乐咅自然天成的法则，乂追求与人声的统一。从传统怎器上可以看到我们的古人对人声咅色的表现是极为看重的，很早变形成了以人声为贵的思想观念。刘承华先生在《中西乐器的音色特征及其文化内涵》一文屮谈到：“屮国音乐有着一个以人声为贵的传统，这个传统在先秦时便基本确立。《礼记•郊特牲》曰：“奠酬而工，升歌发德也。歌者在上，匏竹在下，贵人声也。"这个现象直到唐代都未发生根本变化。段安节在《乐府杂录》中说：“歌者，乐之声也。故丝不如竹，竹•不如肉，迥居诸乐之上。-因此中国乐器演奏中的最高意境，亦在如何充分发挥乐器的人声韵味

3、，來加强乐器的表现力与感染力。甚至连乐器自身的发展似乎也是受着“近人声''这一意识支配的。"由此可见，“近人声''的传统观念对二胡的结构设计有着极大的影响，二胡各个部件都以天然的木头制作，木制的结构、木制的共鸣腔和天然蟒蛇皮为振动膜，交织纤维结构组成的蟒蛇皮产生了丰富的弹性发出的音色非常接近人声，使二胡的音色具有了极富歌唱性的声学本质特征;结合二胡无指板的构造、木质琴杆弹性的变化、使二胡的声咅优美如歌，韵味浓郁，圆润流畅，亮丽动人，突出了二胡的表现力和感染力。具有人声化的二胡声学特性也充分表现在传统戏曲的伴奏旋律上，按照各地戏曲不同的剧种、曲调和唱腔，形成了各种形制的二胡，我们通常称为

4、戏曲主胡，主胡是戏曲乐队的主要组成部分，它演绎的是每个剧种的主旋律，最为大家所熟知的有京剧中只要伴奏主胡，称为京胡和京二胡，在京剧中根据角色、唱腔的不同,又细分西皮京胡和为老生伴奏的二簧京胡；浙江一带流行的越剧中使用的二胡，称为越剧主胡；无锡常州一带流行的锡剧中使用的称为锡剧主胡。戏曲二胡的特点是需要琴咅与演唱者的声咅、咅调形成统一,到达人琴合一的效果，充分体现二胡声学中人声化的特点和传统器乐以人声为贵的理念。二，二胡的形体艺术美二胡有着最具人性化的设计，在中国传统文化讲究人与自然的和谐统一，追求人性与天性合一的制作乐器的理念上，延续了这种文化的内涵，追寻着人琴合一的境界。在音色和演奏

5、技巧方面，讲究心灵、意境与琴灵性的融合相通；在二胡的构造方面，充分考虑到乐器与人性的统一、乐器造型与人的动作习惯的和谐一致，这是一种乐器的操作符合人体行为的科学观念。二胡的造型美观大方，简约轻便，即便于携带又便与操作。民族乐器是最具民族文化特色的。二胡在漫长的演化过程中，都是在民族文化的底蕴中生成和发展的。它的结构形态的变化，也深受传统文化观念的熏陶和影响。随着二胡琴曲和技法的发展，二胡制作也在日新月异的发展。随着近年来对二胡要求不断提高，二胡上所采用木料要求也越来越高，以独奏用二胡为例，制作二胡的材料为老红木，紫檀等。这些名贵木料本身就固有的木声，结合现在系统科学的演奏方法使现在的二

6、胡演奏出有穿透力的、有弹性的、恬美的声音。清打磨、清抛的制作工艺，从每个细节地方都显示出木料自然的色泽、花纹与毛孔，使作品本身具有耐看性，同时也提高了二胡的音质。二胡的制作发展史来自人们生活中的审美意识的变化，从二胡琴头款式上可以看见一条清晰的发展轨迹。以前的二胡有直线方头型琴头，后來慢慢演变为卷书头款，如意款，提琴款，现代二胡多为弯月式琴头，这样的琴头简单并具有流线型的特点,并镶上骨头等装饰物，表现出二胡刚柔并济的内在特点，还有与传统木雕工艺结合的龙头款二胡、盘龙款二胡、弯龙款二胡、回纹款二胡等，近年來随着人们审美观的提高以及对二胡工艺鉴赏的提高，二胡与其它工艺门类结合的越来越多，在

7、琴杆上镶嵌各种材料并刻上各种寓意的花纹，镶上银丝图案等。古朴、儒雅、简约的风格，也充分体现在二胡的造型之中，二胡硕长的琴身，宛如婷婷玉立的少女；琴头雕龙刻凤的工艺，银丝镶嵌的诗句，尽显儒风典雅；六角的琴筒，暗寓六合之神韵，八角琴筒则意寓八方振荡。蟒皮的自然天成的鳞格花纹和色泽，生动鲜活。现代的二胡制作工艺先进、选料考究、制作精美、其民族文化的附加值也大为提升，因而增强了乐器的工艺性。当前，制作精良的二胡已不单单是一件演奏的乐器，而且也是一件富有