浅谈“采风”对民间舞表演的重要性

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1、浅谈“采风”对民间舞表演的重要性【摘要】现在多数民间舞演员在表演民间舞时缺少文化底蕴，这里的文化底蕴是表示民间舞文化和纯民间的舞蹈风格。缺少民间舞的文化底蕴会导致演员在跳民间舞时，把重点偏向舞蹈技术，而忽略了民间舞内涵的精神，通过采风可以让演员了解民间文化，同时向民间艺人学习也能让演员対民间舞风格把握的准确度更进一步，对于编导创作民间舞剧冃时，更能得心应手的呼应编导的思想，避免出现风格不对等。文章浅谈民间采风，对民间舞演员表演民间舞的重耍性。【关键词】民间采风；民间舞演员；表演木人曾有幸随北京舞蹈学院民间舞系的研究生一同去山东海阳采风，亲眼见了气势宏大的广场文化，同时向几位国家级

2、传承人的老艺人学习到了海阳秧歌中各种人物的风格，了解到海阳秧歌的历史背景，风格动率和山来及作用。本人收获最大的就是能亲眼看到这些纯民间原生态的艺术，凭借这些认识再结合自身对民间的理解，创作出一些带有民间味道又有自身肢体表现力的舞蹈动作。了解民间文化及内涵精神是我用身体创作出属于自身民间舞动作的前提。一、过于追求民间舞蹈技术，忽视民间文化与风格民间采风对于表演民间舞的演员来说非常重要，它能让演员了解民间舞的文化和风格，使演员在表演民间舞时，脑海里能够清晰的印出民间艺人表演出的民间舞，这时加上演员自身対民间舞的理解，就能出现许多属于演员自身的民间舞动作，这些动作不仅拥有民间舞重耍的风

3、格，还能从中看出演员自身对民间文化的理解程度，对于演员来说可以算是拥有自己跳民间舞的一种方法。编导在排练创作民间舞剧目时经常发挥出各种创造性的思想，这时不仅需耍演员的肢体和思想理解达到编导需要的层面，更需要演员对民间舞文化和风格的把握，只有准确把握以后，表演出来的剧目，才会从性格上表达出编导的思想，动作中还渗透着民间风格，这才是一个好的民间舞演员。在高度老师的《中国民族民间舞蹈职业化架构》的论文屮提到“一个树成长的最后就是继续完成它的蜕变和突破，而这种蜕变和突破对于'学院派'民间舞来讲不仅仅是继续专业化下去，是因为对民俗舞的几乎断裂的分离无以支撑其'更上一层楼'的境界。”对于演员

4、來说想要“更上一层楼”就应该到民间去学习和认识民间文化，加强自身思想上的成熟，而不是一味的追求舞蹈技术。现在多数民间舞演员把对民间舞的审美和理解框在了之前学习的民间舞课堂与各种舞蹈资料中，那些经过二度其至三度的改变后的民间舞动作和剧目，演员能够从中学习的只是别人理解民间舞时所收获的一种属于他们跳民间舞的方法，学习不到的是真正的民间舞风格和民间文化，在高度老师的《中国民族民间舞蹈职业化架构》的论文中又有说到“当学生从根性上看到这种原生的舞蹈文化状态后，民间舞便具有多种可能性发展的机遇，而不再面对一个经过层层转手愈来愈精也愈来愈难获得突破的程式。”现在的民间舞演员一味的追求更高的技术

5、，或是更好的动作质量，认为这是提高的唯一途径，恰恰相反，在肢体美感达到一定程度时，就应该去追寻内在的精神，这样才会让现在的民间舞演员表演民间舞时能有更多的提升空间。不了解民间文化，只把知识框在课堂和舞台剧H的中演员，在与编导一起创作剧目，就容易出现许多创作屮的断点，比如民间舞动作不成立，原因在与风格把握不住，多数演员只能掌握课堂中学到的动作，如果将其稍加变化，演员就没办法在变化的基础上还能保持风格的味道，像东北秧歌跳出花鼓灯的味道，我在同龄的舞蹈演员中也是时常看见的，这就是因为对民间文化不了解，演员自身缺少民间文化的内涵。还有一部分演员过于追求编导的思想，让民间舞剧目的屮的人物和

6、情感填满了自己的肢体，而忽略了民族舞原木的风格，把民间舞剧目跳成现当代舞蹈的剧目，也是我常见到的。一味的追求动作的幅度与好看，忽略了重要的风格，是现在很多民间舞演员的一种通病。二、民间舞演员缺少対民间文化的了解民间舞编导在编排时不断的讲述当地民间的人与事物，想激发演员对当地民间风格的了解，但依旧没办法让演员完全体会到当地的民族性格与气候环境，演员在学习民间舞动作的时候，容易把关注点放在动作，而忽略了民间舞的背景和内涵，很大一部分原因是因为对民间文化缺少认知。比如说有些民间舞动作是来源于农耕，有农耕就会有丰收，丰收时人们喜笑颜开表演起民间舞，会把一些农耕动作变成民间舞动作，也是合情

7、合理,但他们不会是每个不同地区的人都是用一种力度去农耕，不同地区有不同的气候环境，地理地形等固来都会使他们同样的动作而出现不同细节的处理，冋头看舞蹈动作也是一样，所以同样的舞蹈动作，但要想把这些舞蹈动作正确的划分到莫所属的民族中，最关键的还是风格性。三、提高民间舞演员对民间文化的了解从民间采风开始民间舞多数来源于宗教祭祀、农乐和礼仪，自古代流传至今，能够经得起历史的冲击，必然冇它存在的意义，它不单单是舞蹈，更是民族的文化遗产，对我们民间舞表演者来说，不仅耍保留它，更要尊敬它。不同