浅谈《高山流水》艺术风格

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1、浅谈《高山流水》艺术风格一、《高山流水》的创作背景《高山流水》名为自然景物的描写，实则是表现了老百姓对生活的执着追求和触景生情的感情抒发。这是一首高自成先生编创并广泛流传的山东古筝名曲。据作者口述：（一）其曲出处。此曲是山东大板套曲（小套曲）里“琴韵”、“风摆翠竹”、"夜静銮铃”、“书韵”四首琴曲联缀而成。夏忙秋种之后，农闲时节，家乡艺人们在一起娱乐的机会就更多。他们提着乐器，今天去西庄，明天去东庄，凑在一起一弹就是几天几夜，手指越弹越顺，相互合作默契,弹到尽情舒心处。此曲原为山东大板套曲中四首琴曲联缀而成，1955年作者遵照周总理的

2、建议进行了改编，1960年定名为《高山流水》。（二）其曲成因。1954年，高自成先生曾与山东艺人王殿玉、张为沼一起在中央人民广播电台录过唱片，唱片的正反两面写着“风摆翠竹”、“高山流水”字样。《高山流水》这首创编于五十年代的筝曲，是继《庆丰年》之后的又一首深受筝界欢迎的作品，是山东筝乐的代表作之一，在各大流派名曲中占有重要位置。它被各艺术院校编入教学大纲。其乐曲对人的启发不仅仅限于弹弹，而是弹奏它可升华到一种崇高的境界之中，从中体会到人世间的真谛。二、《高山流水》中山东筝派风格特点《高山流水》乐曲由庄重的和弦开始，以双手交替演奏的繁响

3、，描绘出髙山耸立的巍峨气魄。接着以双手交替的加花手法，引出小溪潺潺流水之声。乐曲的后部分，用大指加花衬托中指奏出的主旋律及波浪起伏的连续切分音，造成热烈欢快的气氛，好似潺潺细流汇集成滚滚飞瀑，直泻深谷，声响轰鸣。展现出祖国锦绣山河宏伟壮丽的磅礴气势和到处充满生机的兴旺景象。（一）从结构上分析。全曲由《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》四首单曲构成，形成套曲的结构形式。套曲第一首《琴韵》，用较缓慢的左手按滑音和简明的右手级进音程为主的旋律来模拟古琴从容平和的古雅之风，使乐曲旋律婉转优美、韵味悠扬、中正平和的音韵把伯牙鼓琴的神韵

4、风采展现的淋漓尽致。套曲第二首《风摆翠竹》，以右手大拇指、食指交替弹拨，运用了山东筝派独特的“花指”奏法和快速的“托劈”技巧，使音响效果轻脆明快；左手则用颤音来润饰旋律，犹如置身其中领略自然的交响。套曲第三首《夜静銮铃》，是山东快板筝曲的佳作。主旋律完全由中指担任，大指则不断在旋律音的后半拍作模拟銮铃声的“花奏”。形象的描绘出宁静的夜道上远处的一行骡马队伍渐渐走来的景象。套曲第四首《书韵》，其旋律显然依据山东方言的音韵线特点作成，别具风味。较多的运用了食指''抹”和大指“托”的演奏技法，节奏规整、平稳。（二）从技法和表现手段分析。《高

5、山流水》这首曲子可以看出，山东筝派的基本传统技法和主要表现手段是右弹左按，弹按结合，双手并重，以韵补声。在运指技法方面，山东筝派的演奏技巧十分重视右手大指。其大指"密指”技巧，以大指小关节为运动轴心，速度张弛自如，击弦刚劲坚定，滑音干净利落，发音清脆，节奏均匀，颗粒性强，适宜表现活泼欢快的情绪。左手则比较重视"吟、揉、按、滑”等技巧，以此来以韵补声，声韵相成，阴阳互应，刚柔相济。在山东筝曲中，滑音的使用较多，其上滑音多于下滑音，滑奏的速度也较。而在演奏技巧方面，左手则表现在按、滑的尺度、力度、速度的种种变化上。三、《高山流水》中的山东

6、筝派演奏技法山东筝曲独特的演奏技法对于山东筝乐作品地方风格的形成有重要作用。山东筝曲十分讲究右手大拇指的技巧，乐曲的旋律部分多依靠大拇指的小关节灵活的“劈、托、摇、刮”而奏出，速度张驰自如，击弦刚劲坚实，左手滑音干净利落；另外，利用“走指”技术以求音色的变化，用"邻弦回音”以加强力度，这些都是山东筝演奏的技法特点。（一）右手技法的运用1.右手大指的技法。（1）大指密摇。密摇是山东筝的传统技法之一，它的特点是发音清脆，节奏均匀，颗粒性强。这种技法可体现山东筝曲音调华丽、明快的风格特点，适宜表现活泼欢快的情绪。（2）花音演奏技法。山东筝曲

7、曲目中“花音”的演奏技法出现最频繁，这种演奏技法在荷泽地区民间称为“一招鲜”。花音是山东筝派演奏技术风格的一个重要组成部分。（二）左手技法的运用“以韵补声”是筝的主要表现手法之一。古筝的演奏手法大至可概括为“声”、“韵”两大部分。在古筝演奏中，右手通过各种弹奏技法的运用形成古筝音乐旋律的框架。古筝通过颤、滑、按、揉技巧对音乐旋律加以润饰，显示出筝这件乐器的特色。1.左手颤音技法。颤音是古筝基本演奏技法之一。它是通过左手在琴株左侧弦段按下、提起，使弦音恢复元音高,从而实现一次颤音的动作。按照这一方法，在一定的速度中连续动作若干次，即形成

8、颤音技法。颤音分为大颤、滑颤、点颤、轻颤、小颤、按颤、密颤等。山东筝曲的演奏风格与左手颤音有着密切关系，使用的主要颤音技法有;大颤、按颤、滑颤、密颤四种。(1)大颤。大颤是在右手弹奏的同时，左手借助臂部的力量加颤,以达到