浅论数字化动画美学

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1、浅论数字化动画美学刘洋（武汉科技学院艺术与设计学院湖北武汉430073）摘要：数字动画技术以其独特的交互性、传播性、可修改性，使其成为一个备受各行各业关注的工具。目前被广泛应用于娱乐、建筑、医学、教育、军事、航空等诸多领域。对数字动画美学进行研究是对动画进行思考的一种方式，研究数字动画美学的目的是掌握这种思考方式，从而进一步提高数字动画艺术的品质，提高人们审美和创造美的能力。关键词：数字化技术动画美学哲学批判1、数字动画美学的衍生20世纪末，随着DISNEY与PIXAR《玩具总动员》、《海底总动员》、《汽车总动员》、《怪物公司》等一系列依靠三维数字技术而制作的

2、动画影片的全球热播，一个崭新的数字动画时代已经来临，而且它正以迅猛的速度朝着更深的层次发展。数字动画是一门新型的系统的艺术，作为文化信息的大众传播媒介，数字动画的形成得益于当今数字电脑技术的高速发展，它的根基是电脑的基本信息存储单位比特（byte）,通过计算机编程或动画制作软件生成的一系列数字图像，其中动画的当前帧是上一帧的修改。数字化技术以其特有的人工智能辅助作用，作为人脑的一种延伸为动画艺术实现新的飞跃做出了巨大的贡献，它的形成使艺术家的才能得到更充分的发挥，真正的实现了“没有做不到，只有想不到”，并由此衍生了美学思想体系一个新的分支一一数字动画美学。2、

3、数字动画美学研究的必要性作为一种崭新的艺术形态，数字动画为人类开拓了新奇的审美领域，并丰富了人类的审美经验,创造了无数的感官欢愉和精神满足。但是我国动画基础理论,特别是数字动画美学研究却显得非常薄弱，所直接带来的结果就是数字动画批判的不足。众所周知，批判在对营造良好的动画创作氛围、指出动画作品的得失、推动动画朝着良性的方向发展等方面是十分重要的。但是良性的批判，决不是信口开河的感性发言，而是以一定的理论为基础的论说。批判的不足，实际上反映了我国动画理论建设的不足。而数字动画的创作与批判不能完全沿用传统的动画艺术理论，因此确立以数字动画特征为核心的新型美学理论研

4、究是十分必要的。3、数字动画美学研究的意义哲学学科在探讨美学的一些重大问题中把艺术理解为人所创造的感性的精神世界；而数字动画艺术就是通过创作人员的劳动创造出一种虚拟的情感世界,给人一种感官享受，从而满足人的精神需求。黑格尔在《美学》中谈到，艺术家所表现的兴趣只是艺术家本身的主体性，这种主体所涉及的不只是外在的表现手段，而且也涉及内容本身。“艺术家是人类灵魂的工程师”，我们可以看出艺术作品担负着塑造心灵、陶冶性情、培育人性、建立新感性的历史使命。因此，提高数字动画艺术家的美学素养是我国新时代动画艺术事业的关键所在。中国传统文化对动画艺术的发展具有的积极作用是不可

5、否认的，但创作出有中国传统特色的动画，不是简单的把中国传统文化元素直接“嫁接”到动画中就了事。我们要找到正确的方法，让其在动画艺术中生根、发芽，从而将中国传统文化中的精髓在动画艺术创作中实行内化，为数字动画的创作与研究奠定坚实的基础。随着立体数字电影《阿凡达》在全球的上映，立体数字电影成为了人们一时关注的焦点。短短几天便获得骇人的票房成绩，但票房的背后正是数字动画技术的支持，它依靠的就是数字动画技术的虚拟现实特性，通过数字动画技术向受众呈现了冲击人们感官的无比亮丽的影视画面。但是令人咋舌的票房和亮丽的画面并不代表其具有深刻的内涵，当然这里特指的并不是《阿凡达》

6、，它是否具备了前面提到的艺术作品所应承担的建立人类新感性的历史使命的能力，我们暂且不去评论，况且有许多动画作品在技术上或是画面美感上还远远不及它。现今的动画大多追求唯美的或者极具震撼力视觉效果，除了给人们一份丰盛的视觉大餐之外，但真正能给观众留下能触及心灵深处的东西却微乎甚微，当然极少数的大师级作品另当别论。图像学理论把图像的解读分为四个层次：第一个层次是观看画面的事物和视觉形式（线条、色彩、肌理、造型）；第二个层次是将画面的各种因素联系起来，系统地阐述主题和题材;第三个层次是阐释艺术家企图在作品中明确传达的深层或象征意义；第四个层次是辨认出艺术家没有明确表达

7、，但融会在作品中的深层内涵。⑴如果从数字技术层面来看数字画面的形成就是一个编码过程，而受众解读画面就是“解码”过程，随着对画面背后隐藏的宗教、文学、历史、社会学信息的慢慢揭晓，受众体会到画面强大的精神力量的同时也完成了审美四个层次的飞跃。事实上，对于受众来说，在审美的过程中如果能完成这四个层次，尤其是后两个层次才算是把握了画面的本质。然而，与传统的画面相比，一般的动画作品是无法完全作出后两层的解释的。可以说，内涵肤浅是现今动画的致命弱点，我国首部投资近两亿的动画电影《魔比斯环》就是很好的证明，仅仅依靠技术层面是不可取的。这种浅层的、可读空间有限的作品，造成受众

8、的审美过程只是停留在欣赏作品画面的精美