浅论建筑艺术与音乐美学的相关性

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1、浅论建筑艺术与音乐美学的相关性摘要：建筑与音乐是人们II常艺术生活屮接触最多的两个领域，虽然它们属于不同的艺术类型，但建筑美与音乐美在表现形式、特点及内在规律等方而都存在着共通性，理解建筑与音乐的内在联系有助于我们更好地学习这两门学科，体会建筑与音乐的更深层次的美。关键词:建筑艺术音乐美学节奏韵律色彩共通性音乐家斯特拉文斯基曾说：我们在音乐里所得到的感受和我们在凝视建筑形式的相互作用时所得到的感受完金相同。“建筑好比凝固的音乐，音乐好比流动的建筑。”建筑与音乐作为艺术百花园中的两朵姊妹花，在艺术创造上有着异曲同工之妙。富有节奏和旋律之美的音乐不仅是听觉上的艺

2、术，它从根本上具有与生俱来的形象性和视觉比拟性。建筑形象和空间使人产生美学意义上的各种联想，并引起感情上的共鸣。建筑和音乐自古以来在风格、流派、特点等诸多方面都有着内在的联系。不同时代的建筑可使人联想到不同时代的音乐，反之不同时期的音乐同样使人浏览到不同时期的建筑，二者相互应和、相互作用，共同发展。一、建筑的音乐节奏和旋律古希腊数学家毕达哥拉斯及其学派研究发现：各种不同音阶的高度、长度、力度都是按照一定的数量比例关系构成的，后来他把这种发现推广到建筑上，认为建筑的和谐也与数比有关。毕达哥拉斯以及后來的一些著名的美学家、建筑家都认为，如果建筑物的长度、宽度、体

3、积符合一定的比例关系，就能在视觉上产生类似于音乐的节奏感。德国哲学家黑格尔曾以古希腊建筑三种格式的石柱的美为例，具体说明了由于台基、柱身和檐部的体积、长短以及间距的比例不同，而形成庄重、秀美、富丽等风格区别，这就仿佛乐曲中的歌颂、抒情曲和多声部的合唱一样。这正说明了音乐与建筑都具有一种数比美，即节奏美。音乐的节奏表现为种种美的形式：对称、协调、重复、变换、齐一、循环、回旋、连缀、展延等等，而它们的核心就是音斥的和谐美。如果说这些美妙的音乐节奏形式是一种有声艺术手段的话，那么,建筑中也凝固或流动着这种美的形式。建筑艺术通过对物质性的建筑材料进行高度的艺术处理，

4、以期铸成音乐般的和谐美，给人以赏心悦目的美感。音乐旋律具有节奏感和韵律感是最基本的要求之一，它是通过节拍与旋律的不同组合来达到悦耳动听的目的。对建筑而言，这种节奏感与韵律感来自建筑形体的规则或不规则变化引起的视觉刺激，进而激发人的心理上的美感联想。从音乐的角度而言，节奏是“在吋间中运动的某种有秩序的连续，这时，各部分的强度和长度使运动整然有序”，即“运动的秩序化”。旋律是“具有某种意义的、统一的、有秩序的乐音的连续”，它包含有两个要素：音高与节奏。在建筑艺术屮，节奏是超音乐性的，可以直接用眼睛看到它，而旋律是要用敏感的心灵去感受的。我国建筑学家梁思成从颐和园

5、的长廊内发现了和谐的节奏。他也尝试将北京天宁寺密檐塔的造型韵律用乐曲来表示，同时他还用2/4节拍来形容建筑屮“一柱一窗”的连续排列，用圆舞曲形容“一柱两窗”的连续排列，用4/4节拍形容“一柱三窗”的连续排列，这是节奏和韵律运用的体现。万里长城是世界古代建筑的奇迹，西起甘肃的嘉峪关，东至辽东半岛，绵延万余华里，象一条矫健的巨龙，盘踮在群岭之中，奔腾于万山之巅，气势恢宏壮观。它不是一条简单线条的城墙，而是由许多城堡、烽火台、关隘等组成。城墙顺山势而修，每一段又以高低错落的墙台、城楼作为音乐节拍的标志，再加上巨大的关城隘口，构成了旋律的波涛，成为一首雄壮的中华大地

6、的颂歌。二、音乐的线条和色彩咅乐中的旋律是以吋间为画笔在不同咅高位置上勾勒出的线条。由此可见音乐中的旋律一方而体现在纵向的音程上，另一方面体现在横向的时间关系上。我们从五线谱中音乐符号在线谱之间的高低变化和走向体会到音乐的线条起伏美，音乐的线条是一种抽象的线条，音乐的线条仅仅表现岀一种抽象的运动方向。法国作曲家柏辽兹曾经说过：配器是应用各种咅响要素为旋律、和声、节奏着色。音乐的色彩体现在音响效果上，它是音乐中音响组合的手段。音的横向组合关系中所体现的调式色彩，音的纵向组合中所体现的和声色彩以及各种乐曲组合关系屮所体现的配器色彩。俄国组曲加沙巴涅夫将音乐中的C

7、、I）、E、F、G五个音比喻成灰、黄、青、红、紫五种色。音乐家皮萨科特则认为弦乐、人声与黑色，铜管、鼓与红色，木管与蓝色有某种对应关系。指挥家高特策认为长笛与蓝色、单簧管与玫瑰色、铜管与红色存在某种对应关系。在感觉上音色同样能够给予人明朗、暗淡等感觉，使人们在音乐和色彩中产生联想。三、建筑与音乐的重复、变化美音乐是一种时间持续的艺术创作。我们往往可以听到在一首歌或者乐曲从头到尾持续的过程中，总有一些重复或者略有变化的乐句、乐段。作者通过这些重复而取得整首乐曲的统一性，音乐中的主题和变奏也是在时间持续的过程中通过重复和变化取得统一。而重复与变化的统一在建筑物形

8、象的艺术效果上起着极其重要的作用，古今中外的无数建筑